京劇臉譜分為：
1、整臉：一種顏色為主色，以誇張膚色，再勾畫出眉、眼、鼻、口和細緻的面部肌肉紋細。
2、三塊瓦臉：是在整臉的基礎上進一步誇張眉、眼、鼻的畫片，用線條勾出兩塊眉，一塊鼻窩。
3、十字門臉：由三塊瓦臉發展出來，是主色條和眼窩構成一個“十”字，特點是將三色縮小為一個色條，從月亮門一直勾到鼻頭以下，用這種色條象徵人物性格。
4、六分臉：也稱“老臉”，特點是將腦門的主色縮為一個色條，誇大眉形，白眉形佔十分之四，主色佔十分之六。
5、碎花臉：由“花三塊瓦臉”演變而來，保留主色，其他部位用輔色添勾花紋，色彩豐富，構圖多樣和線條細碎。
6、歪臉：主要用來誇張幫兇打手們的五官不正，相貌醜陋，特點是勾法不對稱，給人以歪斜之感。
7、僧臉：特徵是腰子眼窩花鼻窩花嘴岔，腦門勾一個舍利珠圓光或九個點，表示佛門受戒。
8、太監臉：太監臉專用來表現擅權害人的宦官，色彩只有紅白兩種，形式近似“整臉”與“三塊瓦臉”，只是誇張太監的特點。
9、元寶臉：無寶臉的腦門和臉膛的色彩不一，其形如元寶，故稱“元寶臉”。
10、象形臉：一般用於神話戲，構圖和色彩均從每個精靈神怪的形象特徵出發，無固定譜式。
11、神仙臉：由“整臉”、“三塊瓦”發展而來，都用來表現神、佛的面貌，構圖取法佛像。主要用金、銀色，或在輔色中添勾金、銀色線條和塗色塊，以示神聖威嚴。
12、丑角臉：又名“三花臉”或“小花臉”，特點是在鼻樑中心抹一個白色“豆腐塊”，用漫畫的手法表現人物的喜劇特徵。
13、小妖臉：表現的是神話戲中的天將小妖等角色。
14、英雄臉：不是指傑出人物的臉，而是指扮演拳棒教師和參與武打的打手的臉。擴充套件資料臉譜起源於面具，臉譜將圖形直接畫在臉上，而面具把圖形畫在或鑄在別的東西上面後再戴在臉上，在中國的古代，祭祀活動中有巫舞和儺舞，舞者常帶面具。歷史比較悠久的中國戲曲種類例如漢劇、秦腔、崑曲、京劇等都有臉譜。其作用為：1、透過臉譜的造型和顏色、圖案，可以開宗明義地告訴欣賞者這個人物的性格特徵和道德倫理特徵。這樣的劃分使得舞臺上的人物形象清楚明白，欣賞者不用再費心猜測、推理、判斷。2、臉譜的作用，除表示性格外，還可暗示角色的各種情況，如項羽的雙眼畫成“哭相”，暗示他的悲劇性結局，包公皺眉暗示他苦思操心，孫悟空猴形臉暗示他本是猴子。3、另一作用是“距離化”，拉開戲與觀眾的心理距離。臉上的圖畫使觀眾分辨不清演員的本來面目，並且與生活中的真實人物相貌很不一樣，像帶著假面具。這使得觀眾不容易入戲，避免產生幻覺，而是專心於審美和欣賞。4、另外，“大花臉”與“俊扮”同時上場，形成鮮明對比，更突出了生、旦的俊美之相和淨醜的怪誕之容。5、臉譜的濃重、鮮明的油彩和多樣的圖案，再配上淨行“吼叫式”的粗獷聲腔，形成強烈藝術刺激，對觀眾起到興奮、宣洩和震動作用。
京劇臉譜分為：
1、整臉：一種顏色為主色，以誇張膚色，再勾畫出眉、眼、鼻、口和細緻的面部肌肉紋細。
2、三塊瓦臉：是在整臉的基礎上進一步誇張眉、眼、鼻的畫片，用線條勾出兩塊眉，一塊鼻窩。
3、十字門臉：由三塊瓦臉發展出來，是主色條和眼窩構成一個“十”字，特點是將三色縮小為一個色條，從月亮門一直勾到鼻頭以下，用這種色條象徵人物性格。
4、六分臉：也稱“老臉”，特點是將腦門的主色縮為一個色條，誇大眉形，白眉形佔十分之四，主色佔十分之六。
5、碎花臉：由“花三塊瓦臉”演變而來，保留主色，其他部位用輔色添勾花紋，色彩豐富，構圖多樣和線條細碎。
6、歪臉：主要用來誇張幫兇打手們的五官不正，相貌醜陋，特點是勾法不對稱，給人以歪斜之感。
7、僧臉：特徵是腰子眼窩花鼻窩花嘴岔，腦門勾一個舍利珠圓光或九個點，表示佛門受戒。
8、太監臉：太監臉專用來表現擅權害人的宦官，色彩只有紅白兩種，形式近似“整臉”與“三塊瓦臉”，只是誇張太監的特點。
9、元寶臉：無寶臉的腦門和臉膛的色彩不一，其形如元寶，故稱“元寶臉”。
10、象形臉：一般用於神話戲，構圖和色彩均從每個精靈神怪的形象特徵出發，無固定譜式。
11、神仙臉：由“整臉”、“三塊瓦”發展而來，都用來表現神、佛的面貌，構圖取法佛像。主要用金、銀色，或在輔色中添勾金、銀色線條和塗色塊，以示神聖威嚴。
12、丑角臉：又名“三花臉”或“小花臉”，特點是在鼻樑中心抹一個白色“豆腐塊”，用漫畫的手法表現人物的喜劇特徵。
13、小妖臉：表現的是神話戲中的天將小妖等角色。
14、英雄臉：不是指傑出人物的臉，而是指扮演拳棒教師和參與武打的打手的臉。擴充套件資料臉譜起源於面具，臉譜將圖形直接畫在臉上，而面具把圖形畫在或鑄在別的東西上面後再戴在臉上，在中國的古代，祭祀活動中有巫舞和儺舞，舞者常帶面具。歷史比較悠久的中國戲曲種類例如漢劇、秦腔、崑曲、京劇等都有臉譜。其作用為：1、透過臉譜的造型和顏色、圖案，可以開宗明義地告訴欣賞者這個人物的性格特徵和道德倫理特徵。這樣的劃分使得舞臺上的人物形象清楚明白，欣賞者不用再費心猜測、推理、判斷。2、臉譜的作用，除表示性格外，還可暗示角色的各種情況，如項羽的雙眼畫成“哭相”，暗示他的悲劇性結局，包公皺眉暗示他苦思操心，孫悟空猴形臉暗示他本是猴子。3、另一作用是“距離化”，拉開戲與觀眾的心理距離。臉上的圖畫使觀眾分辨不清演員的本來面目，並且與生活中的真實人物相貌很不一樣，像帶著假面具。這使得觀眾不容易入戲，避免產生幻覺，而是專心於審美和欣賞。4、另外，“大花臉”與“俊扮”同時上場，形成鮮明對比，更突出了生、旦的俊美之相和淨醜的怪誕之容。5、臉譜的濃重、鮮明的油彩和多樣的圖案，再配上淨行“吼叫式”的粗獷聲腔，形成強烈藝術刺激，對觀眾起到興奮、宣洩和震動作用。