詩的頭兩句，描繪出一派春天景象：垂柳曳地，楊花漫天。詩人用比興手法，借垂柳喻自己，指楊花為對方。詩中竭力渲染抒情女主人公懷念與怨恚之深。首句寫青翠的柳條低垂於地面，儼似沉思之婦，其意象是何等柔順；次句寫迷濛的楊花飄飛於天際，儼似其遠遊之夫，其意象是何等輕狂。這兩句當是追溯春天分別時的情況。末兩句寫春已歸去而人未歸來。折柳，本意在贈別；今柳條折盡，則意味著離別已久，睹舊物而懷遠人。飛花，本意指春暮；今楊花飛盡，則意味著春歸已久，覺行人反不如春之知情。末句直扣題旨，問夫歸否；說明她已憂思滿懷，情渴似火，故似火山熔岩迸湧而出。其氣度韻味，自不尋常。 這首詩的格律，已完全符合近體的要求。其興象，也和唐人的作品接近。比照王昌齡所作《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯！”我們會覺得這兩首詩在興象方面確有近似之處。所不同的只是：隋詩衰颯，很有點“亡國之音哀以思”的味道；隋代詩人既沒有盛唐詩人那般昂揚的意興，也缺少盛唐人那般大膽追求的生活熱情。
詩的頭兩句，描繪出一派春天景象：垂柳曳地，楊花漫天。詩人用比興手法，借垂柳喻自己，指楊花為對方。詩中竭力渲染抒情女主人公懷念與怨恚之深。首句寫青翠的柳條低垂於地面，儼似沉思之婦，其意象是何等柔順；次句寫迷濛的楊花飄飛於天際，儼似其遠遊之夫，其意象是何等輕狂。這兩句當是追溯春天分別時的情況。末兩句寫春已歸去而人未歸來。折柳，本意在贈別；今柳條折盡，則意味著離別已久，睹舊物而懷遠人。飛花，本意指春暮；今楊花飛盡，則意味著春歸已久，覺行人反不如春之知情。末句直扣題旨，問夫歸否；說明她已憂思滿懷，情渴似火，故似火山熔岩迸湧而出。其氣度韻味，自不尋常。 這首詩的格律，已完全符合近體的要求。其興象，也和唐人的作品接近。比照王昌齡所作《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯！”我們會覺得這兩首詩在興象方面確有近似之處。所不同的只是：隋詩衰颯，很有點“亡國之音哀以思”的味道；隋代詩人既沒有盛唐詩人那般昂揚的意興，也缺少盛唐人那般大膽追求的生活熱情。