格魯克改革的主旨是:“質樸和真實是一切藝術作品的美的偉大原則。” 他提出:音樂從屬於詩歌與戲劇,要使音樂達到促使劇情發展的作用,追求真實地表達人物的情感,絕不應為了毫無意義的歌唱技巧的炫耀而妨礙劇情的發展,把那些打斷情節的、多餘的裝飾統統去掉。 (1)格魯克的歌劇雖然沒有離開傳統的古希臘神話故事的題材,但他在對這些題材的處理中,體現出當代社會對藝術和人的新的理解; (2)格魯克的歌劇序曲使聽眾預先知道歌劇的劇情性質,調性的佈局也寓示了古典樂派的調性邏輯思維; (3)格魯克使用“帶伴奏的宣敘調”,並加強了宣敘調的歌唱性與戲劇性; (4)格魯克歌劇的詠歎調簡樸動人,追求人物情感的真切表達; (5)格魯克的歌劇恢復了歌劇中合唱的不可替代的作用; (6)格魯克歌劇中的芭蕾舞、舞臺佈景符合劇情、人物情感的戲劇性發展要求。 (7)格魯克把樂隊的每個聲部都記寫得很清楚,代替了“數字低音”的寫法。
格魯克改革的主旨是:“質樸和真實是一切藝術作品的美的偉大原則。” 他提出:音樂從屬於詩歌與戲劇,要使音樂達到促使劇情發展的作用,追求真實地表達人物的情感,絕不應為了毫無意義的歌唱技巧的炫耀而妨礙劇情的發展,把那些打斷情節的、多餘的裝飾統統去掉。 (1)格魯克的歌劇雖然沒有離開傳統的古希臘神話故事的題材,但他在對這些題材的處理中,體現出當代社會對藝術和人的新的理解; (2)格魯克的歌劇序曲使聽眾預先知道歌劇的劇情性質,調性的佈局也寓示了古典樂派的調性邏輯思維; (3)格魯克使用“帶伴奏的宣敘調”,並加強了宣敘調的歌唱性與戲劇性; (4)格魯克歌劇的詠歎調簡樸動人,追求人物情感的真切表達; (5)格魯克的歌劇恢復了歌劇中合唱的不可替代的作用; (6)格魯克歌劇中的芭蕾舞、舞臺佈景符合劇情、人物情感的戲劇性發展要求。 (7)格魯克把樂隊的每個聲部都記寫得很清楚,代替了“數字低音”的寫法。