作為一名山水畫家，我覺得中國的當代藝術還得從中國畫的特性上做文章，才能走的遠，也才能走出去。
中國當代藝術除了純繪畫這一領域，還有裝置藝術，行為藝術。中國的當代藝術可以說深受西方藝術的影響，中國原本就沒有所謂的當代藝術，有，也是近三十年來對西方藝術的翻版。有人說，中國的當代藝術都能從西方藝術裡找到母本。過去很長一段時間，誰先翻新西方的藝術，誰就創造了中國最新的當代藝術，一點沒錯。 我的觀點，裝置與行為是沒得藝術可談，是西方的藝術，如其說走出去，還不如說是西方藝術在不斷地走進來。純繪畫藝術倒是還沾點中國的特徵，特別是中國畫的特徵，它有機會，有希望走出去。
近幾年，好些中國先鋒藝術家用中國傳統的筆墨，引入西方繪畫元素，改良中國畫的圖式，取得了不俗的成績，這是有益的探索。典型代表有田黎明、李津、劉慶和等人，他們的作品沒有脫離中國畫的基本特徵，用的也全是中國畫的筆，中國畫的墨，中國畫的紙，緊緊只是在審美取向上迎合了當代人的眼光。
中國的當代藝術要走出去，要在具備中國特色的基礎上走出去，民族的就是世界的！
作為一名山水畫家，我覺得中國的當代藝術還得從中國畫的特性上做文章，才能走的遠，也才能走出去。
中國當代藝術除了純繪畫這一領域，還有裝置藝術，行為藝術。中國的當代藝術可以說深受西方藝術的影響，中國原本就沒有所謂的當代藝術，有，也是近三十年來對西方藝術的翻版。有人說，中國的當代藝術都能從西方藝術裡找到母本。過去很長一段時間，誰先翻新西方的藝術，誰就創造了中國最新的當代藝術，一點沒錯。 我的觀點，裝置與行為是沒得藝術可談，是西方的藝術，如其說走出去，還不如說是西方藝術在不斷地走進來。純繪畫藝術倒是還沾點中國的特徵，特別是中國畫的特徵，它有機會，有希望走出去。
近幾年，好些中國先鋒藝術家用中國傳統的筆墨，引入西方繪畫元素，改良中國畫的圖式，取得了不俗的成績，這是有益的探索。典型代表有田黎明、李津、劉慶和等人，他們的作品沒有脫離中國畫的基本特徵，用的也全是中國畫的筆，中國畫的墨，中國畫的紙，緊緊只是在審美取向上迎合了當代人的眼光。
中國的當代藝術要走出去，要在具備中國特色的基礎上走出去，民族的就是世界的！