我個人認為，餘秀華的詩歌《經過墓園》，是餘秀華詩歌創作的頂峰作品，是最能代表餘秀華心路內在表述的最直接也是最迫切，也是最讓我感動的一部她的紀傳體的小說。
詩人在作品中寫到：
如同星子在黃昏，一閃。在墓園裡走動，被點燃的我秘密，在身體裡不斷擴大，抓不住的火。風，曳曳而來，輕一點捧住火，重一點就媳滅我，他們與我隔土相望，站在時間前列的人，先替我沉眠，替我把半截人世含進土裡。所以我磕磕絆絆，在這座墓園外剃去肉，流去血，然而每一次，我都會被擊中，想在不停的耳語裡找到尖厲的責備。只有風，在空了的酒瓶口呼嘯似的呼嘯，直到夜色來臨，最近的墓碑也被掩埋，我突然空空蕩蕩的身體，彷彿不能被萬有引力吸住。
餘秀華的這首詩歌在格局不大的空間裡，有一種內在的節奏，不是那種強烈的、令人震撼的節奏，而是自然如呼吸的，輕微、舒緩而又均勻的節奏，這使得她的詩雖然短小，卻顯得氣息飽滿。還有那種奇妙的、感人的和不可遏制的內心震顫，好象靈魂之弦被神秘地觸動而產生的輕微的振動，又是不易察覺的和稍縱即逝的，極易因緊張生活的擠壓而迅速消失。其實只有內心寧靜並擁有敏銳感官的人，才能從日常的喧囂中分辨出這種聲音。餘秀華也許正是這樣一位安靜的傾聽者。
而我感到的，看完這個作品，我的心動是一種正在從某個看不見的裂縫裡向自己湧來，並終將把我迅速充滿，令我窒息難當的衝動。就好象我的內在正自動地空出了一個位置，又裂開一條細縫，以便承接那正在到來的激動。而此刻，那莫名的悸動正由內向外漸漸擴散開來，佔據著，填充著……一直延伸到我輕輕敲擊著鍵盤的指尖──每打出一個字，彷佛都是一種無時態的告別。
我個人認為，餘秀華的詩歌《經過墓園》，是餘秀華詩歌創作的頂峰作品，是最能代表餘秀華心路內在表述的最直接也是最迫切，也是最讓我感動的一部她的紀傳體的小說。
詩人在作品中寫到：
如同星子在黃昏，一閃。在墓園裡走動，被點燃的我秘密，在身體裡不斷擴大，抓不住的火。風，曳曳而來，輕一點捧住火，重一點就媳滅我，他們與我隔土相望，站在時間前列的人，先替我沉眠，替我把半截人世含進土裡。所以我磕磕絆絆，在這座墓園外剃去肉，流去血，然而每一次，我都會被擊中，想在不停的耳語裡找到尖厲的責備。只有風，在空了的酒瓶口呼嘯似的呼嘯，直到夜色來臨，最近的墓碑也被掩埋，我突然空空蕩蕩的身體，彷彿不能被萬有引力吸住。
餘秀華的這首詩歌在格局不大的空間裡，有一種內在的節奏，不是那種強烈的、令人震撼的節奏，而是自然如呼吸的，輕微、舒緩而又均勻的節奏，這使得她的詩雖然短小，卻顯得氣息飽滿。還有那種奇妙的、感人的和不可遏制的內心震顫，好象靈魂之弦被神秘地觸動而產生的輕微的振動，又是不易察覺的和稍縱即逝的，極易因緊張生活的擠壓而迅速消失。其實只有內心寧靜並擁有敏銳感官的人，才能從日常的喧囂中分辨出這種聲音。餘秀華也許正是這樣一位安靜的傾聽者。
而我感到的，看完這個作品，我的心動是一種正在從某個看不見的裂縫裡向自己湧來，並終將把我迅速充滿，令我窒息難當的衝動。就好象我的內在正自動地空出了一個位置，又裂開一條細縫，以便承接那正在到來的激動。而此刻，那莫名的悸動正由內向外漸漸擴散開來，佔據著，填充著……一直延伸到我輕輕敲擊著鍵盤的指尖──每打出一個字，彷佛都是一種無時態的告別。