是差異的傳播結果導致的誤判斷。

總體上說，明清以來，中國和歐洲各國的繪畫藝術是相互交流比較頻繁的，而總體上是中國文化藝術以輸出為主。

1999年我校陳兆復先生在中國少數民族美術史課堂上為我們展示了很多14世紀以後歐洲——尤其是義大利、法國的一些壁畫中中國形式元素，為我們解讀過這個史料問題，其實這方面的資料並不少，而是史論結論傳播時被歷史迴避了。

歐洲也時常會拍賣很多當年仿製的中國瓷器，我還記得見過不少青花瓷上顯然人物仿畫的不像，身材太長。瓷器中有這樣的仿製現象，繪畫其實也是存在的，只不過不及瓷器常見。

問題說到的“油畫”，前邊陳先生主要講的是壁畫和裝飾性的繪畫。油畫使用油脂為媒介劑，從開始就誕生於早就成熟、發展的歐洲繪畫語言系統——溼壁畫、丹培拉體系，即趁溼未乾來表現色階過度的細節。油畫的慢乾性徹底解決了這個問題。而這套繪畫體系的目標就是為了表達人物光影下的色澤細節，這種繪畫體系和中國古代繪畫難以融合，故早期的借鑑和交流難以直接完成。

再一點，那時期的繪畫雙向交流主要形式是原作的攜帶輸入、輸出，但是那個年代不可能互相交流頂級品質的原作，因此明末以來雙方互相看到的作品，都算不上各自的頂級藝術語言的代表。

油畫可以覆蓋做畫。不留白。用時相當長。國畫一般不復蓋，留白。大寫意用時短。工筆重彩用時長。歐洲的油畫還有印象派，估計用時極短。齊白石的畫據分析用時很短。但是蟲用時可短不了。油畫覆蓋，國畫浸染。這可能是二者難以互融的原因。國畫可以採用適當用點覆蓋法，向西洋畫風靠攏。油畫就無法浸染。

1:繪畫的材料不一樣，畫布與宣紙、油的色彩與墨、等等。2:油畫是原點透視、國畫是散點透視。

圖1（是原點透視）。

3:油畫有縱深感和空間感，國畫講究是意境。4:現在有一些國畫師，嘗試著用用油畫的一些方法畫國畫，只是在嘗試中。我覺得油畫就是油畫，國畫就是國畫。以下是我選了幾張，國畫和油畫作品供大家欣賞。