1、上行，即先寫根音、再寫冠音。 2、下行，即先寫冠音、再寫根音。 3、同度進行（ 一說平行），即根音與冠音同音級。

特性音程是指在和聲大小調式中特有的音程，共有四個：增二度、減七度、增五度、減四度。

在和聲調式中，由於和聲大調第六級相較於自然大調第六級降低了一個半音，和聲小調第七級相較於自然小調第七級升高了一個半音，因而產生了自然大、小調中沒有的增二度、增五度、減四度、減七度。這四種音程為和聲調式所特有，所以叫做和聲調式的特性音程。

1、和聲大調的特性音程：bVI-VII增二度，III-bVI減四度，bVI-III增五度，VII-bVI減七度。2、和聲小調的特色音程：vi-#vii增二度，#vii-iii減四度，iii-#vii增五度，#viiI-vi減七度。3、旋律大調的特性音程：III-bVI減四度，bVI-III增五度。4、旋律小調的特色音程：#vii-iii減四度，iii-#vii增五度。

相關資訊：各個音程屬性的確定，要透過兩個條件來判斷。第一，音程所包含的音級數；第二，音程所包含的半音的個數。舉例說明，13兩個音，它包含了123三個音級，因此可以確定為三度，但此時定性並不完全，再看12和23之間都有兩個半音，因此13這個三度包含三個音級四個半音，這樣的叫做大三度。再例，35包含345三個音級，但是34之間只有一個半音，包含三個音級三個半音的，叫做小三度。像1-4這樣，包含四個音級五個半音的，是純四度。15這樣包含五個音級七個半音的，是純五度。如果是1到升4，包含四個音級，但有六個半音的，叫做增四度；1到降5這樣，包含五個音級，六個半音的，叫減五度。

和聲和和絃可以看做是一種參照關係。一般和聲是參照和絃的音程關係來確定演唱者音高的，舉個例子，比如是CMaj9，鍵盤上對應簡譜是1357 (+)2，但是有可能有的演唱者唱不到(+)2這個音，透過和絃的轉位，轉成12357就方便演唱了。如果是多聲部有男聲有女聲則可以不用轉位。從定義上來看：和絃是樂理上的一個概念，指的是一定音程關係的一組聲音。將三個和三個以上的音，按三度疊置的關係，在縱向上加以結合，就成為和絃————割————和聲：兩個以上不同的音按一定的法則同時發聲而構成的音響組合。它包含：①和絃，是和聲的基本素材，由3個或3個以 和聲上不同的音，根據三度疊置或其他方法同時結合構成，這是和聲的縱向結構。②和聲進行，指各和絃的先後連線，這是和聲的橫向運動。補充一句。和聲有明顯的濃，淡，厚，薄的色彩作用；還有構成分句，分樂段和終止樂曲的作用。如果這麼看來，和絃則是音程堆疊規則，而和聲就必須發出聲音。

兩個以上的音同時發聲是和聲。和絃是和聲的一種組成及表現的方式。音符隨著時間的推移不斷出現形成旋律。在一部音樂作品中出現多個旋律，其中最重要的就是主旋律。和絃是按照一定關係同時奏響的幾個音。和聲是將若干和絃聯絡起來，或者說是構成多聲部音樂基本的規則，或者說是有這種規則而產生的音。和絃可以是單個的，但是和聲一定是流動的。

  音程構成的方式有兩種:一種是旋律音程;一種是和聲音程。在樂曲中，兩個音先後出現的音叫旋律音程。也就是在旋律進行中，相鄰兩個音形成旋律音程。旋律音程因其進行的方向不同，可分為上行、下行、平行三種。

  在記譜時，旋律音程兩音要先後分開寫，和聲音程兩音要上下對整齊。音程的讀法是:所有上行音程與和聲音程，都是由根音讀至冠音，下行和平行旋律音程讀時要說明方向，如“ 5”到下面的 “3”;“ 3”到平行的“3”等。