你好，你的這個問題我宅在家的時候也想過

先你要確定拿奧斯卡哪個獎項

劇情片的話，你首先要有個故事，一個切入點，你要透過這個故事告訴觀眾什麼內容和資訊，之後完成劇本，找投資人拍攝

但這種題材很難把握，也很難拍好，更難拍的深，簡單說，電影藝術領域喜歡反映問題的作品，而不是歌功頌德的作品，就目前疫情的控制而言，其實談反映問題沒什麼太大意義了，因為我們已經做的足夠好

反過來，這個事件卻很適合拍紀錄片，這個紀錄片甚至不需要去做太多的內容工作，都是現成的，你只需要用白描手法把這些素材拼接起來，就已經是一部足夠震撼的畫面組合，而且紀錄片更看種素材本身的力量，願意去做宣發的話，拿獎可能性很大，今年拿獎的就是篇幅涉及很多中國元素的《美國工廠》，

第一、可以多線敘事，時間交錯，最後彙總在一起。多線敘事，可以選確診患者（或家屬），因為確診者可能已經去世，醫生（或護士），官員，疑似患者四個方面。時間交錯，可以採取類似於《記憶碎片》的方式，前後事件交叉敘事，人物關係關聯互動。電影結局處為武漢封城。講述疫情前後對主要人員分影響，人物對疫情的態度的變化等等，有很多可以描述的。真的希望有人能拍出來，告慰那麼多死者的在天之靈，也給後世以驚醒。

第二、我以前看的電影【鐵線蟲入侵】就可以鎖定一個小人物一個利己主義者，比如一個貪婪的快遞員，賣假藥的AND SO ON先敘述一下日常同時給一個餐館的鏡頭，一群人把酒言歡，餐桌上有蝙蝠，，，，自行腦補然後病毒爆發。。。。。主角逃跑到主角NB，幾個迴圈，然後覺醒，迎娶白富美，走上人生巔峰，中間穿插一下苟且的劇情最後結局我看還是反套路，悲劇結尾，就可以騙錢了。其實，可以從大愛國家的角度，具體參考【唐山大地震】，不再贅述我是萌新，不喜勿噴。

我覺得這種真實體裁的劇情拍成電影本身就夠硬核！還原故事的真實性就很吸引人！至於拍成奧斯卡電影，需要潤色改編，再加上技術特效！但是也不排除會失去疫情真實性的一些情節，或者故意誇大的事實。總之，先等疫情恢復，後期再考慮拍成電影留給後人做警醒的題材吧！

在感情面前，我們都是凡人。

如今，災難片早已不是新生的電影型別，幾乎世界上稍有實力的國家都會涉足其中，只是影片質量不盡相同、參差不齊。若論最為出色的，在我的印象中當屬美國，無論是影片還原現實、道具逼真程度、還是主題思想昇華，好萊塢電影都達到了相當高的境界，在數量和質量上都處於前列和前沿地位，在此不作贅述。關鍵在於，為何同樣是關於災難的主題敘事，我們電影的拍攝效果卻總是差強人意，往往落入“主旋律一路高歌，大眾們不屑一顧”的尷尬境地呢？我以為，這部南韓人拍攝的災難電影《流感》多少能給我們點津一二，而其中最值得借鑑的是：它以凡人的標準塑造人物形象，讓人性的全貌得到充分流露，把人類情感放在劇情發展的主體地位進行描述與刻畫，從而讓故事顯得更貼人心，有血有肉，促使觀眾在身臨其境的觀賞體驗中逐漸與劇情融為一體。可以說，這部電影裡所有人物皆非完人，都有著這樣那樣的缺點：男主角消防員姜智久為了追求美人會在救援中稍稍地“假公濟私”（抱緊女主角揩油）；女主角醫生金仁海為了保護女兒可以心無大局（把帶病的女兒偷偷送進安全區）；帥叔總統雖心有國民，但統攬全域性的能力不敢恭維，決策處置上處處受美國盟友、總理、議員等人的牽制，直至最後才小宇宙爆發，化悲憫為力量挽救殘局；偷運人販的兄長更是被刻畫得沒有一點社會責任感，為替弟報仇，把有病毒抗體的泰國小孩兇惡捅死；其他如男主角的消防員哥們、女主角的醫生同事、安全隔離區的惡人指揮官、總理、議員以及受感染和為救母親的青年士兵等等，無一不是心懷私情，個個都非先進典型。但這也恰恰是影片得以成功的重要因素——人物形象的缺陷化或者非完美化，一方面從敘事線索上促進了劇情發展，另一方面從角色刻畫上貼近了觀眾內心，使整個故事才得以更加生動、鮮活和飽滿。比如現在已經發生的“退休廳官已經確診卻拒絕隔離”“戰疫一線護士父親因為醫院全力戰疫沒有地方化療而痛苦死去”“作為一把手的衛建委主任對疫情卻一問三不知”等等。與此形成鮮明反差的是，國內電影往往在這方面被習慣性地忽視。無論是抗震救災、消防救火、還是飛機迫降，在國內災難影片中，我們幾乎都能看到一個“高大全”的主角，他（或她）可以為了全域性捨棄小我成就大我，可以為了公義道德做到置私情於不顧，儼然一個救世主，從而以雄壯的交響旋律去謳歌完美的社會英雄，用悲鳴的無畏精神去倡導社會的主流價值。然而，這隻會讓故事離觀眾的內心愈來愈遠，因為他們看到的只是一個與他們思維邏輯截然相反的聖人，而非一位同他們思想情感產生共鳴的凡人。這樣的電影，留給觀眾的往往只能是片刻的敬仰與感慨，卻終究得不到長久的同情與反思，前者是容易淡忘，難以紮根的，後者則是印象深刻，難以釋懷的，而能讓觀眾有所思、有所想，併為之動容和深思，才算得上是一部接近成功的電影作品。其實，這些在以往的相關學術討論中都有所談及，問題是一旦到了電影實踐，我們卻總不能理論聯絡實際，較好地履行以人為本的拍攝理念。

究其原因，我覺得有以下幾點：一是價值倡導的宣教方式難以突破。倡導主流價值本身是必須肯定的，任何一部災難片都應在根本上著眼於真善美的表達。但是，由於長期以來高大全人物塑造的臉譜化，我們在思維表達和拍攝手法上已經習慣於正面化毫無瑕疵的敘述模式，沒有熟練掌握其他更加符合人物情感，更加充滿藝術美學的拍攝手法，形成了主題表達的路徑依賴，拍攝手段單一化客觀上導致我們一時難以解決本領恐慌的問題。對此，只有以更開闊的思路、更大膽的突破去積極探索嘗試才能有所進步。二是藝術創作的思想環境有待改善。

以《流感》為例，故事中造成應急處置不力的一個主要原因在於公共決策的不科學，這顯然是電影有意諷刺的一個方面。相比之下，國內災難電影中在公共決策環節似乎是“始終正確”的，即便遇到兩難境地也多是主人公在面對類似“忠孝不能兩全”的生死抉擇時而產生的猶豫與彷徨，而這種太過陽春白雪的情景設計很難得到觀眾持久而深刻的共鳴，外加類似情節的反覆出現也造成了觀眾的審美疲勞，無法深入人心。對此，應該進一步以寬容的心態對待電影創作，允許虛構電影中一些類似公共決策等“應當絕對正確”的劇情環節存在“人為失誤”——藝術畢竟不是現實，它一定程度上的虛擬化不僅不會造成社會失真，反而有助於劇情的戲劇化發展，人性的情感化塑造，幫助我們更深刻、更強烈的進行思考，從而昇華電影對惡的斥責、對善的褒獎以及對人性的自省，最終達到藝術倡導真善美的初衷。試想，莫言、閻連科、王躍文等國內嚴肅作家的文學作品對於社會現狀的批判與人性的反思早已入木三分，得到社會認可與容納，為何電影創作不能再進一步改善，以更加寬容之心去面對虛構的真實呢？另外，《流感》也好，好萊塢災難片也罷，其思想開放度和社會寬容度遠甚於國內電影，但我們又能挑出幾部斥責起主題主流是不正確的呢？三是“社會化”的敘事視角不接人氣。這也是最值得反思和改變的一點。國內的災難電影往往先入為主地把人物首先放在國家社會這個大環境中進行塑造，卻忘記了無論是國家英雄，還是孤膽超人，他們存在世界上的第一角色絕不是“社會人”，而是“家庭人”或者“個體人”，他們在揹負公共道德這一沉重的社會責任之前，是先肩負起保衛家人，守護真情的個體責任。即便是作為中國傳統文化的儒家也是倡導“修身、齊家、治國、平天下”的倫理邏輯，但我們在電影敘事中對“治國、平天下”濃墨重彩，對主人公如何“修身、齊家”卻著墨了了。再換言之，我們在還未妥善處理好角色“經濟人”這個小問題時，就已經著力於解決他們“社會人”這個大難題了。於中於西，這種人物刻畫的雙面失衡都是有違理論規律、有違人情常識的，使得英雄“人氣”不足，“仙氣”不真，最終成為一部部情感單薄、思想空泛、不接地氣、沒有世俗溫度、過度理想化的道德電影。回到《流感》，這部南韓災難片固然算不上完美，我甚至覺得它正是缺少了點我們最為擅長的主流價值，從頭至尾都由私情而起，因私情而落（泰國難民為養家偷渡，女主人公為女兒冒險疫苗、男主人公為愛情犧牲自我、小女孩為就媽媽敢於面對槍炮、士兵們為私情違反紀律、各類壞人們為一己之私殺人放火等等）。我想現實社會中遭遇流感危機，靠這些私情是支撐不了多久，甚至是難以運作的，我也不認同現實情況下處處以私情為重。但是，作為一部電影，它卻較好地運用了人情這個最不確定的“變數”，把故事敘述得跌宕起伏，把人物刻畫得生動鮮活。即使部分情節設計得有點脫離實際，但卻透過放大親情、愛情的感染力來加以彌補，這些都是人性最真實的一面，無論醜惡都出自凡心。人的獨特之一在於我們就是這麼一種複雜的感情動物，會哭會笑，會悲會喜，會把各類五味雜陳的情感以豐富多樣、全然不同的形式流露出來，這才是人之常情，才是身為凡人的本真，才是做好超人的基礎，才是成為聖人前的修行。國內災難片的路還很長，除了上述所言，還有特效經費等問題（實話《流感》大製作的特效幾乎沒有，應該不會太貴，懶得談了），但堅持人心所向，堅持以人為本理應作為電影藝術創作的一個持之以恆的基本原則。總之，在災難面前，甚至在其他型別電影面前，無論是真是假，是小是大，先請允許我們心懷一顆凡心真誠面對，因為在感情面前，我們都是凡人。

用電影語言來闡述某件歷史事件，一般都會從一個社會中小人物故事角度出發，不會直接去描繪這件事情的起因後果，不然成了紀錄片。

用小人物身上發生的故事，來反應當時歷史事件的影響及過程。至於是悲劇，喜劇，還是文藝劇，取決於編劇拉！

我覺得應該需要多加關注關於野生動物的保護以及人類自身對大自然的認知，我們需要清楚認識到人類在大自然面前永遠是很渺小的，只有與大自然和諧相處，與世間所有的生靈平安共處，不隨意濫殺，才是對自我最好的保護，因為保護它們就是保護我們自己，就是守護我們共同的家園。我不確定這樣做是否會拿到明年奧斯卡，但這確實是我們所有人急需明白的道理，甚至於是常識。

就把真實的留存下來的故事剪輯一下，像醫生護士的努力，病人的，旁觀者的，救過來的，離世的…順便加點當事人採訪，總之我覺得每一個正在經歷著這場疫情的人們都有自己的故事可以講的，積極向上的，無奈的，有愛的等等等等。就跟有一個講慰安婦的紀錄片一樣，一定會讓所有的正在經歷的我們都心有共鳴，哭的稀里嘩啦的，同時感謝我們生在這樣一個強大的祖國裡，中國加油。

南韓已經有一部類似的"流感"可以看看

用擬人的手法拍攝蝙蝠的坎坷命運

找有實力的老戲骨和真正的藝術家來真情的演繹就可以，千萬不要找那些沒實力靠臉吃飯的演員