這是現代人寫的。

也沒有出自哪部書。是根據過去是詩詞家的精闢詞彙自己彙總的。《落花人獨立　微Swift雙飛》 “落花人獨立，微Swift雙飛”一句出於晏小山《臨江仙》一詞。此詞乃懷人之作，原詞如下：夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微Swift雙飛。　 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。首句從抒寫相思著筆，互文足意，以蕭殺、悲哀的筆調勾勒著詞人實境。二句直接點明瞭此詞的主題：懷人。也點明瞭時間：今年的春天。最妙者就當屬“落花人獨立，微Swift雙飛”了。試想當時的景況：離別之情是那樣的熾烈，實在無法排遣，於是，詞人步出樓閣，佇立在花間幽徑上，靜靜地懷舊念遠著。此時，春光將盡，殘花凋零，觸目驚心。與此同時，又正好是細雨濛濛，天色越加的陰鬱。面前的一切使人的心境更為悵惘，有一種“眾芳獨穢，美人遲暮”的感覺，而且更為強烈地煎熬著他。一對不知時務的比翼雙飛的燕子，穿過微細雨簾，從頭頂掠過。由於看到這雙燕子，使詞人更加的愁不可堪，他在想：無知的燕子，尚且知道比翼齊飛的歡快，而有情的我們兩個人，分各天涯，難以重逢，這、這、這是何等難以忍受的現實啊！ 這兩句應該是這首《臨江仙》的精華所在，精妙之旨。它的絕妙之處是融情而入景，以景傳情。從表面來看，兩句似在冷靜的描寫著景物，十個字卻無一字提到情、愁而字，可是情自無限，愁又不盡也。“落花”感嘆青春之易逝，佳期難再；“微雨”狀出心境的陰鬱和苦悶。以“落花”之動，襯托著人佇立之靜，以獨立之久，襯托著思念的專一不二，又以“燕雙飛”來配“人獨立”的寂寞和孤獨。字字句句都飽含著濃烈的情感。謝榛《四溟詩話》：韋蘇州曰：‘窗里人將老，門前樹已秋’；白樂天曰：‘樹初黃葉日，人慾白頭時’；司空曙曰：‘雨中黃葉樹，燈下白頭人’；三詩同一機杼，司空為優：善狀目前之景，無限悽婉，見乎言表。我想，落花、微雨兩句，也可以稱為：“善狀目前之景，無限悽婉，見乎言表。”很多人評論這一聯時，常以“景極妍美”來表示，仔細體味，很有道理。杜甫的《水檻遣興二首》有：“細雨魚兒出，微風燕子斜”。這種景緻，可謂之“妍美”，評價精確，因為魚戲清波，燕舞輕風，加上細雨灑地，清爽無比，可構成一幅恬靜、自適、清新、自然的圖畫了。而這裡的“落花人獨立”一句，是用落花的凋落襯托人的悽婉，是正襯，非反襯也。“微Swift雙飛”固然是反襯，然而在這兩句中，上句為主，下句從之，下句是為了堅強上句的意識。說到這，則應該再從整首詞的角度再提一下後兩句：“當時明月在，曾照彩雲歸”。這句轉入相思，又回到了落花、微雨的實境中來。同時，也和落花、微雨句一樣，把主觀情感熔融於客觀景物中去，沒有正面說出自己的情緒，極深致沉婉。乃佳句也。楊萬里在《誠齋詩話》中說：近世詞人，間情之靡靡，如伯有所賦，趙武所不得聞者，有過之而無不及焉，是得為好色而不淫乎？惟晏叔原雲：“落花人獨立，微Swift雙飛”，可謂好色而不淫矣。《白雨齋詞話》：小山詞如“去年春恨卻來時，落花人獨立，微Swift雙飛。”有“當時明月在，曾照彩雲歸。”既閒婉，又沈著，當時更無敵手。又《雲韻集》評“落花”十字，工麗芊綿，結句依依不盡。其實，這一聯並不是小山的獨創，而是借之五代翁宏的一首《春殘》，原詩為：又是春殘也，如何出翠帷。落花人獨立，微Swift雙飛，寓目魂將斷，經年夢已非。那堪向愁久，蕭颯暮蟬輝。但是，令人驚異的是，翁宏的詩並未因此名句為世人所推重，可是一到小山筆下，詞家便有“千古不能有二”的感嘆。為什麼呢？究其原委，當是翁宏的詩意境不完全，全篇有一種強行援系的過失。蕭颯應該是秋氣森森，不是殘春的氣象；春殘更不是蟬鳴的時節。幾種錯雜的效果聚集在一詩之中，脈理斷失，不能引起我們強烈的同感。而且翁宏又直接的用“寓目魂將斷”點破，說得太白了，這一白就迷失了詩的味道。小山把這兩句用到了詞中來描寫春恨，整篇協調一致，且鮮明生動，婉轉含蓄，就成為了富有情味的千古名句。寫到這，我突然想起來最近電視裡頻頻出現的一句廣告詞：“智者當借力而行。”借得好！ 陽春驟熱，忽降暴風雨 踏春陽，籟籟落花春晝長，羲和鞭急指朱雀，一朝滿園誇柔裳。白日堪行樂，青春正稱妝。年少如何不輕狂。遲遲午後人慵懶，金烏不覺倦翱翔。華輪收去重門掩，諸天煦麗齊收藏。昏雲漠漠高窗暗，觸目永珍喪精光。勢壓窮泉天地緊，飛廉旋迴忽奔忙。頃之競看千葉動， 入耳高低若巨浪。雜花亂絮橫斜舞，浮埃碎石走倉皇。肩頭案上拂未及，驚雷一聲已過牆。萬木偃仰枝索索，飛雨連翩入深廊。方怵壁間水精碎，又嗟湖心弱柳傷。豐隆呼噓意未足， 忽照幽冥乾坤煌。惟聞撲籟風雨密，撲籟何靜待何惶。若憚忽若疑，心舒暫徜徉。驟爾九天下霹靂，欲裂百骸欲傾梁。積年隙塵落紛紛，僵立前事忽茫茫。搜定遊魄猶未定， 唯坐玄黃對洪荒。作者，你可以查一個人：浩友玉汝