《憶江南詞三首》 唐·白居易

原文：

江南好，風景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？

江南憶，最憶是杭州；山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重遊！

江南憶，其次憶吳宮；吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢！

是首句“江南好”

以一個既淺切又圓活的“好”字，攝盡江南春色的種種佳處，而作者的讚頌之意與嚮往之情也盡寓其中。同時，唯因“好”之已甚，方能“憶”之不休，因此，此句又已暗逗結句“能不憶江南”，並與之相關闔。次句“風景舊曾諳”，點明江南風景之“好”，並非得之傳聞，而是作者出牧杭州時的親身體驗與親身感受。

《望江南》詞牌名，又名《憶江南》、《夢江南》等。歷史上有許多文人墨客寫過許多膾炙人口的《夢江南》，比如溫庭鈞、王安石、李煜、歐陽修等等。

這其中，光歐陽修一人就寫過不下三首《夢江南》，我們一起來欣賞一下吧！

《望江南 · 江南柳》

江南柳，葉小未成陰。人為絲輕那忍折，鶯嫌枝嫩不勝吟。留著待春深。

十四五，閒抱琵琶尋。階上簸錢階下走，恁時相見早留心。何況到如今。

這首送別詞未具體刻畫送別情事，而是透過古今別情來襯托一己別情，以烘雲托月的手法將別情抒寫得極為深摯。全詞語言素樸明快，情調清新健康，風格別具特色。

《望江南·江南蝶》

江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。天賦與輕狂。

微雨後，薄翅膩煙光。才伴遊蜂來小院，又隨飛絮過東牆。長是為花忙。

這首首詠物詞的上闋從身與心兩個方面寫蝴蝶的外貌與特性，結句在“輕狂”；下闋將其展開，活脫脫的畫出了蝴蝶的形象：一會與遊蜂為伴，一會有同飛絮為伍，穿家走院，一個心思為花忙。全詞上下兩闋聯絡緊密，寫得收放自如，極為巧妙，堪稱詠物佳作。

《望江南·江南柳》

江南柳，花柳兩相柔。花片落時粘酒盞，柳條低處拂人頭。各自是風流。

江南月，如鏡復如鉤。似鏡不侵紅粉面，似鉤不掛畫簾頭。長是照離愁。

歐陽修的 望江南·江南蝶 原文：江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。天賦與輕狂。 微雨後，薄翅膩煙光。才伴遊蜂來小院，又隨飛絮過東牆。長是為花忙。

江南的蝴蝶，雙雙在夕陽下翩翩起舞。長得像何晏那樣美，在花叢中流連，吸吮花蜜，生性輕浮放浪。 下過小雨後，蝴蝶沾水發膩的粉翅在夕陽的照耀下，發出微光。它剛隨著蜜蜂飛進小院，又陪柳絮越過東牆，經常為鮮花奔忙。

歐陽修，字永叔，號醉翁、六一居士。歷任翰林學士、樞密副使、參知政事等職。曾與宋祁合修《新唐書》，並獨撰《新五代史》。 歐陽修在中國文學史上有非常重要的地位，為“唐宋散文八大家”之一，北宋“古文運動”的領袖。他薦拔和指導了王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍等文學家，對他們的散文創作產生了很大的影響。

蘇軾對歐陽修給予了極高的評價：“論大道似韓愈，論事似陸贄，記事似司馬遷，詩賦似李白。”

歐陽修的詞柔婉清麗，清新明快，一方面受南唐詞影響，一方面又自成風格，在詞的發展史上起著承前啟後的作用。

此首詩詞作者在蝴蝶的形象中集中了含蓄地諷刺了風流浪子的眠花臥柳，輕狂之態。

望江南·江南蝶

江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。天賦與輕狂。

微雨後，薄翅膩煙光。才伴遊蜂來小院，又隨飛絮過東牆。長是為花忙。

這是一首以蝴蝶為吟誦物件的詠物詞。

　　開頭兩句寫雙雙對對的江南蝴蝶在傍晚的Sunny下翩翩飛舞。“身似何郎全傅粉”，《世說新語·容止》：“何平叔（晏）美姿儀，面至白，魏明帝疑其傅粉，正夏月與熱湯餅，既啖，大汗出，以朱衣自拭，色轉皎然。”此句以人擬蝶，以何郎傅粉喻蝶的外形美。蝶翅和體表生有各色鱗片和叢毛，形成各種花斑，表面長著一層蝶粉，彷彿是經過精心塗粉裝扮的美男子。“心如韓壽愛偷香”，據《世說新語·惑溺》與《晉書·賈充傳》載，“韓壽美姿容。賈充闢為司空掾。充少女賈午見而悅之，使侍婢潛通音問，厚相贈結，壽逾垣與之通。午竊充御賜西域奇香贈壽。充僚屬聞其香氣，告於充。充乃考問女之左右，具以狀對。充秘之，遂以女妻壽。”此處也是以人擬蝶，以韓壽偷香喻指蝴蝶依戀花叢、吸吮花蜜的特性。典故隨意拈來，妙筆天成，運用得極其生動、貼切。“傅粉”、“偷香”，從外形與內質兩方面概寫了蝴蝶的美貌與特性，這兩句為整首詞的詞眼。接著一句“天賦與輕狂”，挽住上片，又啟迪下片。“輕狂”者，情愛不專一、恣情放浪也。

　　

下片就“輕狂”二字生髮，先寫傍晚下了一場小雨，雨一停，浪蝶便度翠穿紅地忙乎起來。“薄翅膩煙光”一句體物入微，狀寫精妙，選詞用字準確、熨貼。蝴蝶的粉翅是薄而有些透明的，當它沾上雨水之後，翅上的“粉”便變“膩”了。“煙光”指的是雨後的晚晴夕照。斜陽透過沾水發膩的粉翅，顯得朦朦朧朧，宛似籠罩在一片縹緲的煙霧之中了。

　　輕狂的蝴蝶自有輕狂的朋侶“遊蜂”、“飛絮”相伴。蝴蝶伴隨狂蜂、飛絮到處宿粉棲香，“長是為花忙”。結句迴應了上片的“天賦與輕狂”，以“為花忙”的具體意象點出“輕狂”。“花”字意蘊雙關，亦物亦人。全詞一縱一收，上下關合，聯密而自然。

　　

歐陽修這首詠蝴蝶詞，既切合蝶的外形與內質，又不單單滯留在蝶的本身，而是以擬人化手法，將蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶詠人，透過兩個切題典故－－何郎傅粉與韓壽偷香，惟妙惟肖地把蝶與人的“天賦與輕狂”、“長是為花忙”的特點巧妙地綰合起來，將何郎、韓壽的稟賦一古腦兒傾注在專以粉翅搧情、以戀花吮蜜為營生的浪蝶身上，把自然的動物性與社會的人性融合為一體，在蝴蝶的形象中集中了風流浪子眠花臥柳、尋歡作樂的種種屬性，蝶就成為活脫脫的輕狂男子的化身。反過來，作者又含蓄地諷刺了那些輕狂男子身上過多的動物屬性。如果這首詞抽去了何郎與韓壽兩個典故，它僅止於表面的詠蝶而已，失去任何內涵寓意，自是淡乎寡味了。

　　五代毛文錫有《紗窗恨》雲：“雙雙蝶翅塗鉛粉，咂花心。綺窗秀戶飛來穩，畫堂陰。二三月愛隨柳絮，伴落花、來拂衣襟。更剪輕羅片，傅黃金。”可以看到毛詞詠蝶僅止於蝶而已，雖然在藝術技巧上也有某些可取處，但比之歐詞，在思想藝術境界、審美情趣與價值上自然要遜色得多了。湯顯祖評《紗窗恨》詞雲“‘咂’字尖，‘穩’字妥，他無可喜句。”（湯顯祖評本《花間集》卷二）顯然，其所以“無可喜句”，主要不如歐詞之有寄託。蔣敦復說：“詞原於詩，即小小詠物，亦貴得風人比興之旨。”（《芬陀利室詞話》）歐詞詠物而又詠懷，這是取得成功的重要原因。

　　《望江南·江南蝶》是一首以蝴蝶為吟誦物件的詠物詞，當為歐陽修任職汴京（今河南開封）時所作，但具體創作時間未詳。

我是宅一凡，我來問答這個問題 。

說到歐陽修，我就想到最近熱播劇《清平樂》，劇中有這樣一個情節，歐陽修在劇中的飾演的形象恃才傲物、自命不凡、喜歡譏諷他人，之所以在劇中給出這樣的形象，大概是因為他的一首詞《江南柳》惹出的禍端，本來一首寓意春天美好和嬌嫩的詞，被人曲解，最終演變為歷史上著名的“盜甥案”。

其中歐陽修的《望江南· 江南柳》 最為爭議

江南柳，葉小未成陰。人為絲輕那忍折，鶯嫌枝嫩不勝吟。留著待春深。十四五，閒抱琵琶尋。階上簸錢階下走，恁時相見早留心。何況到如今。

意思是：江南的柳葉，葉子細小的還沒長成一片樹蔭，都不叫人忍心去折斷它，黃鶯不滿它太柔嫩不能承擔它在上面吟唱，形容春天的美好和嬌嫩。

而後半部分，”十四五，閒抱琵琶尋。階上簸錢階下走，恁時相見早留心。何況到如今“一直被爭論不休。

1、 劇中歐陽修“風流豔事”有何內情 。

2、 晚年的歐陽修，自稱：有藏書一萬卷，琴一張，棋一盤，酒一壺，陶醉其間，怡然 自樂。

3、歐陽修一生遵從本心，只願寄情於上水之間。

歐陽修的“侄女”張氏感情生活不睦，後又於他人私通，事情敗露後，便在開封府審理，公堂之上，張氏承認自己於歐陽修的私情，為把這件醜事坐實，彈劾他的官員還把這首《江南柳》惡意曲解，作為歐陽修對張氏（少女）遐想的證據，事情背後的真相到底如何，因並未查出實證，事情也就不了了之，但畢竟人言可畏，歐陽修還是落了風流浪子的名聲。

所謂的“盜甥案”在我看來更多的是一件子虛烏有的事情，張氏於歐陽修其實並無實質性的血緣關係，張氏本是自己的妹夫與其前妻膝下的孩子，幼時成了孤兒，歐陽修看著可憐，便帶回撫養，試想如何去傷害一個從小內自己撫養長大的孩子，如果歐陽修真是一個風流成性的人，多的是煙花柳地，除此之外，也並未有過其他風流傳聞，況且張氏長大成人，歐陽修還將她許配給自己的侄子歐陽晟，生活也算優渥，怎可見歐陽修還是疼愛侄女張氏的，為她考慮，而且婚後張氏私通僕人，可見私生活混亂，在古代，道德是衡量女性的一個標準，可見張氏人品，她說的話並不可全信。

歐陽剛剛步入官場，被授任將仕郎，充任西京（洛陽）留守推官，歐陽修的直屬領頭人是西京留守錢惟演，錢惟演愛惜人才，愛好風雅，對於下屬也是十分愛護，不僅支援歐陽修一等人遊山玩水，瑣碎的公政事物也讓他們擔任的極少。

有一次歐陽修一等人去嵩山遊玩時，天色將晚，還下起了雪花，正當歐陽修臉色犯難時，錢惟演還派來僕人送來廚子菜餚各色點心，還有一等歌姬，告知他們:安心賞雪，好好遊玩，他們吟詩作對，毫無顧慮，在這樣悠閒的生活下，他們只創作，後來流行一時的古文，就是在這個時候孕育而出的。

歐陽修不止愛好遊玩，也愛好酒，詩酒不可缺啊，在《漁家傲》中的採蓮姑娘，就以荷花裝酒喝，晚年時，歐陽修派人去採摘荷花，讓人輪流傳遞荷花，每傳遞到一個人，便摘下一個花瓣，直到最後一個花瓣的人，罰酒一杯。

歐陽修被貶至滁州，依然過著慵懶、吟詩作樂的日子，自稱有藏書一萬卷，琴一張，棋一盤，酒一壺，陶醉其間，怡然自樂。可見他對山水遊玩的熱愛，《醉翁亭記》這部曠世佳作就是在此時寫出來的，“醉翁之意不在酒，而在上水之間”，也這一點也可以佐證歐陽修對自然萬物的喜愛，《江南柳》也就只有真正熱愛江南景色才能寫的出來，《江南柳》有的只是對於春天美好的讚揚歌頌。

嘉祐二年，歐陽修擔任禮部主考官，當時有一派以劉幾為首的“太學派"喜愛以生僻字為主的文學派，放榜之日，”太學派“一等自命清高的人未被高中，便揚言要把歐陽修拖去街頭暴打一頓，但皇帝的信任歐陽修的人品以及他的才華，最後在歐陽修的提點之下，劉幾重新考試，最終取得高中。

晚年的歐陽修懷念悠然自得的日子，多次請求上表卸甲歸田，皇帝看好歐陽修的才華和為人，一直未允，甚至被人誣告，皇帝都未放他回去，這一點也能體現出歐陽修的為人，他的這一生，只寄情於上水之間。

【宅一凡結語】歐陽修的一生桀驁不俗，寄情於上水之間也，我願意相信《江南柳》裡是對於春天美好的寓意，望江南是多麼美的詞，他一生對自然山水的熱愛就是最好的佐證，他不凡的文學造詣，影響了我們一代又一代，對於這樣的詩人，我沒有理由去質疑他的詩句別有寓意。

感謝各位厚愛，受寵了。

我是沙灘Sunny飛，我來回答這個問題。

宋代歐陽修以一首散文《醉翁亭記》而名揚千古。

歐陽修的詞以望江南為詞牌名的有三首：江南柳二首和一首江南碟。

所謂意境就是詩詞裡所描繪的圖景和所表達的思想情感融合一致而形成的一種藝術境界。

• 江南碟以自然現象中的蝴蝶習性，而借物抒發自己對當前社會現象的感慨。

望江南•江南碟

江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香，天賦與輕狂。

微雨後，薄翅膩煙光。才伴遊蜂來小院，又隨飛絮過東牆，長是為花忙。

這首詞描寫蝴蝶在花叢中流連忘返，吸吮花蜜，經常為鮮花奔忙的情景。以蝴蝶為吟詠物件，採用擬人的手法，將蝴蝶人格化，引用何郎傅粉和韓壽偷香的典故，含蓄地諷刺了那些輕狂之人。暗示了宋朝當時的社會文人和官宦經常伴花眠的迷亂現象。此詞可以說是以詠物而抒發思想情感的佳作。

• 江南柳二首，其一借景抒情，柳自風流人自愁，抒發離別之愁。

江南柳，花柳兩相柔。花片落時黏酒盞，柳條低處拂人頭，各自是風流。

江南月，如鏡復如鉤。似鏡不侵紅粉面，似鉤不掛畫簾頭，長是照離愁。

江南水好景美，柳樹垂下綠絲絛。對應下闋江南彎月，如鏡似鉤，常常夜不能寐，勾起離別的愁緒。

這首詞以簡潔凝鍊的詞句表達出纏綿悱惻，與心上人分別的惆悵之情。真是醉翁之意不在酒。

江南柳第二首是一首敘事詞，“江南柳，葉小未成陰……”據說歐陽修因為這首詞而牽扯到一樁案子中，被罷官滁州，在滁州飲酒作詩，寫下了不朽名篇《醉翁亭記》。

【小結】歐陽修在宋代是宗師級的人物，可謂文壇領袖，與韓愈、柳宗元、三蘇、王安石、曾鞏合稱“唐宋八大家”。

歐陽修的文學成就斐然。在文學史上最早開創一代文風。

• 文章上的成就。他倡導詩文個性，在本質上針對五代文風和宋初西昆體，也反對太學體。

他的文章語言簡潔流暢，文氣清新，創造了一種平易自然的新風格。我們最熟悉的《醉翁亭記》，語言晶瑩凝鍊而又輕快，讀起來朗朗上口，通俗易懂。

歐陽修改革古文，成功地結束了駢文的霸主地位，為以後的元明清提供了一種新型古文。他也成為了一代文學宗師。

• 詩詞上開闢新方向。

他擴大了詩詞的抒情功能，抒發自我的人生感受。他的蝶戀花•庭院深深深幾許，就是一首情景交融悽婉動人的相思詞。

歐陽修倡導詞朝著通俗化的方向開拓，與柳永詞相互呼應。他的浪淘沙就是一首通俗易懂的詞，以惜花寫惜別，構思新穎，耐人尋味。

@沙灘Sunny飛 詩詞是我最愛，從小受家父影響，打下點基礎，願和朋友們一起探討學習古詩詞。

1、《望江南 江南蝶》解析江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。天賦(fù)與輕狂。微雨後，薄翅膩(nì)煙光。才伴遊蜂來小院，又隨飛絮(xù)過東牆。長是為花忙。

我們來看這首詞的正常的解釋，當然是歌頌蝴蝶的：

第一段意思是：江南的蝴蝶，一雙雙在夕陽下翩翩起舞。它們長得像何晏一樣美，在花叢中流連往返，吸吮著花蜜，生性輕浮放浪。

這一段中有兩個典故：

何郎全傅粉：三國時魏人何晏面板白皙，就像敷了粉一樣，故曰“傅粉何郎”。”何郎，何晏。

韓壽愛偷香：晉韓壽美姿容，賈充女午悅之，偷其父西域奇香以遺之。後賈充覺，乃女韓壽。此以“韓壽偷香”比喻蝶依戀花叢、吸吮花蜜的特性。

第二段意思是：當天空下過小雨後，一隻只蝴蝶沾水發膩的粉翅在夕陽的餘暉照耀下，發出微微的光環。它剛剛隨著蜜蜂飛進了小院裡，轉身又陪柳絮越過了東牆。原來是為了鮮花忙碌。

是不是一幅很美的畫面？

江南的柳樹，葉子還小沒有成陰涼。所以哪裡忍心折斷，連黃鶯都知嫩芽剛出輕聲歌唱，留著待到春天盡頭，就長大了吧。

到了十四五時，閒來抱著琵琶找。姑娘玩著擲錢的遊戲，我當初第一次見到就留心了，何況到了現在呢？

這首詞本意歌頌青春的美好。有真實原型：文裡的這個女孩呢，是歐陽修妹夫的前妻留下的一個女兒。他的妹妹嫁給了一個張姓鰥夫，當上了後孃。妹夫死時，女兒才七歲——“葉小未成陰”。而妹妹又沒有子女，於是這個當後母的就將她帶到孃家來撫養。張氏成人之後，歐陽修親自做媒，將張氏嫁給了自己族兄的兒子。

官場上爾虞我詐，有位政敵正好與歐陽修不合，所以就曲解了這首詞的意思，作了這樣一番解釋：

江南柳，比喻這個小女孩，她年齡還太小，我怎麼忍心將她折下呢？既然如此，好吧，留著她，等到她成熟了，長成嫋娜曲線了，我再來享用吧。

她已經有十四五歲吧，抱著琵琶，一邊兒玩著擲錢的遊戲，一邊跑一邊彈奏，我當年第一次見到她就已經留心，更何況到現在，花期到了，我已經情不自禁，我要折下這朵花……

你們是不是讀到了一絲不同的味道來？這不是戀童癖嗎？當然為世人所不齒。

歐陽修為此被貶滁州，頭髮皆白，爛醉如泥，撰文自娛：“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。”

寫詞需謹慎，

為官要小心。

不如醉山水，

把酒話青春。

《望江南》原文：

【作者】歐陽修 【朝代】宋

江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。天賦與輕微雨後，薄翅膩煙光。才伴遊蜂來小院，又隨飛絮過東牆。長是為花忙。

宋代文學家歐陽修創作的一首詠物詞。此詞上片從身與心兩個方面寫蝴蝶的外貌與特性，結句在“輕狂”；下片將其展開，活脫脫的畫出了蝴蝶的形象：一會與遊蜂為伴，一會有同飛絮為伍，穿家走院，一個心思為花忙。全詞上下兩片聯絡緊密，寫得收放自如，極為巧妙，堪稱詠物佳作。

《望江南·江南蝶》是一首以蝴蝶為吟誦物件的詠物詞，當為歐陽修任職汴京（今河南開封）時所作，但具體創作時間未詳。

歐陽修這首詠蝴蝶詞，既切合蝶的外形與內質，又不單單滯留在蝶的本身，而是以擬人化手法，將蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶詠人，透過兩個切題典故——何郎傅粉與韓壽偷香。

惟妙惟肖地把蝶與人的“天賦與輕狂”、“長是為花忙”的特點巧妙地綰合起來，將何郎、韓壽的稟賦一古腦兒傾注在專以粉翅搧情、以戀花吮蜜為營生的浪蝶身上，把自然的動物性與社會的人性融合為一體。

在蝴蝶的形象中集中了風流浪子眠花臥柳、尋歡作樂的種種屬性，蝶就成為活脫脫的輕狂男子的化身。

反過來，作者又含蓄地諷刺了那些輕狂男子身上過多的動物屬性。如果這首詞抽去了何郎與韓壽兩個典故，它僅止於表面的詠蝶而已，失去任何內涵寓意，自是淡乎寡味了。