“俳句是傳播微光與顫慄的詩。”俳句的特長在於用短小的語言帶出悠遠的意境，貴於意在言外,使人思而得上。日本雋永的俳句有：

1、正岡子規寫春之將至：我庭の小草萌えいでぬ限りなき天地今やよみがへるらし.譯文：我庭小草復萌發，無限天地行將綠。

2、同樣寫初春的句子，松尾芭蕉有：雪間より薄紫の芽獨活哉譯文：雪融豔一點，當歸淡紫芽。「融雪」，「紫芽」，選取意象色彩素雅清冷乾淨，教科書一般的日式美學。

3、而他筆下的夏天：蛸壺やはかなき夢を夏の月譯文：章魚壺中夢黃粱，天邊夏月。（日本人慣用陶罐捕章魚，稱為章魚壺）4、梅白し昨日ふや靏を盜れし譯文：水鳥嘴，沾有梅瓣白。將普通的畫面描繪得清麗可人。5、松尾芭蕉的千古名句：古池や蛙飛びこむ水の音 譯文：古池塘，青蛙跳入水中央，一聲響。這種幽深的禪意，屬於日本的「空寂之美」，也就華人能領略，要翻譯成西方語言怕是極難。6、小林一茶這一句細細品來極有意趣：米蒔くも罪ぞよ鶏が蹴合ふぞよ譯文：撒把米也是罪過啊！讓雞鬥起來。7、小林一茶年少離鄉，他的思鄉之作頗多：ふるさとや寄るもさはるも茨（ばら）の花譯文：故鄉呀,挨著碰著,都是帶刺的花。8、這首懷念逝去戀人的和歌：思ひきやありて忘れぬおのが身を君が形見になさむ物とは譯文：本思已忘懷徒留儂身莫非君之遺物我徒留於這世間的軀體，也不過是你的遺物。這樣的深情熾烈，在含而不露的日本文化中非常罕有，也更顯得動人。雪的碗裡,盛的是月光。此句作為寫景的句子已極美，更暗合佛家「白馬入蘆花,銀碗裡盛雪」，「色即是空」的「有無之境」。

俳句又17個字音組成，三句十七音為一首，第一句五個音，第二句七個音，最後一句五個音，要求相對嚴格，且要受到“季語”的嚴格限制。所謂季語，就是春夏秋冬和信念的季節用詞，在俳句中，驟雨代表夏季，雪代表冬季，櫻花代表春季，蟬則代表夏季。此外，壓歲錢、東風、嫩芽、季節性的昆蟲、植物，都可以被當做季語來用。

當然，現代人是放蕩不羈的，日本人也是如此，隨著俳句的發展，日本也衍生出了不帶季語的“無季俳句”和“自由律”俳句。