唱腔原潤動作到位吐字清楚

　　1、每個人心裡都有一座城，一城一味，一城一曲，一城一個故事。煮一杯茶，桂英掛帥；翻一本書，紅樓春秋；聽一齣戲，最愛豫劇。

　　2、一個國家的風雨跌宕，一個人的愛恨情仇，都可以在一齣戲中被安排的巧妙天成，彷彿這個故事就應該是這樣。千迴百轉，無論你我是陌路相逢，還是熟識已久，鶯囀入耳，直教歡喜極人天。

比如常香玉大師因為戲唱的好，被觀眾稱呼為“見了常香玉一輩子不生氣”。還有形容馬金鳳大師的是，看看馬金鳳一輩子不生病。

還有誇崔蘭田大師的是，寧願三天不吃鹽也要去看崔蘭田。還有寧願三天不吃饃，也要去看劉忠河等等。人們用這種方法來激發自己對藝術家的熱情。

這是根據中國的傳統對德高望重做出重大貢獻的女性尊稱如宋慶玲，常香玉等

恐怕您這個問題還有另外一問吧，馬三立和侯寶林誰高？

套用一句話，只有小孩子的世界才有勝負，成人的世界沒有高低，但兩個人的成就可以談一下。

侯寶林把相聲引入殿堂。

做為那個時代最偉大的相聲藝術家，侯寶林當之無愧。相聲在舊社會是下九流的行當，雖然有人從事，但是，藝人的地位相當的低下。既然是語言的技藝，逗笑別人一般也就靠一些自我調侃、黃段子、下流段子來吸引買主的賞賚。不然的話，哪來的吃飯錢？

但是，侯寶林的出現則很大的改觀了這種現狀。特別是新中國成立之後，要把相聲帶入到大雅之堂，和京劇等國粹成為一種藝術就必須摒棄一些不健康的段子和包袱。他們將這種相聲稱之為新相聲。建國初期藝術的百家齊放也給相聲的發展帶來了新的機遇，侯寶林等一批老藝術家用自己的努力將相聲帶進了千家萬戶。

還有一點，是侯先生把相聲帶到了壓軸的地位，之前的晚會，壓軸從來沒有相聲。這一點，侯先生功不可沒。

說說馬三立先生。

馬三立最大的貢獻在於對於傳統的全面繼承和發展，從而形成了自己獨特的表演風格，自成一派。另外一點就是，馬三立追求相聲的平民化，力求自己的相聲要小孩子也能聽得懂。通俗化、口語化、題材平常、內容樸素、語言平實、結構簡單，也使得他的很多的段子婦孺皆知。

單口相聲《逗你玩》，現在想起來也是會心一笑，這或許就是馬老的功力所在。

看似平常又極不平常！

颱風上來說，侯寶林佔了一個“帥”字，颱風的儒雅，語言的洗煉，與“學唱”的傳神，使得侯寶林給人的第一印象就是很高雅的感覺。而馬三立則不然，樸實的作風一直伴隨著馬三立終生。特別是表演中的以“我”字開頭的口語化敘述，給人的感覺就很親民。

侯寶林馬三立都為泰斗，不分高下，馬三立比侯寶林高一輩。

作為後輩，侯耀文和少馬爺都繼承了各自的門派特色，傳統上少馬爺更勝一籌，但是媒體的原因，少馬爺雖然是目前相聲泰斗，但是全國名氣不一定大。

最後說一句，能耐高，不一定名氣大，名氣大，不一定掙錢多，這三件事，不挨著。

這兩位都是中國相聲大師的後代，侯耀文是侯寶林大師的兒子，馬志明是相聲大師馬三立的兒子，他們雖然都是相聲界的名家，但是藝術派系有所不同，侯氏相聲是具有濃郁的北京特色，稱為候派相聲，馬氏相聲是帶有天津衛的特點，馬志明是馬派相聲的傳承人。我個人覺得侯耀文也繼承候派相聲，但是比起他父親侯寶林大師差的太多了，從表演技巧，包袱把握舞臺印象沒法和候老比。馬志明雖然是馬派相聲的傳承人，但在某些方面有所超越了馬派傳統藝術，馬三立大師是單口相聲泰斗，他的演技和獨特的個人形象不可複製，馬志明完全繼承了他父親的優點，而且演義出更精彩的效果，說學逗唱樣樣出色，既有自己的藝術獨創還發揚光大了馬派相聲的精髓，我認為還是馬志明更優秀的。

馬志明和侯耀文誰的相聲藝術水平更高？

我對於侯耀文的認識主要是在電視上，春節晚會，或者什麼娛樂晚會上，經常看得見侯耀文。

侯耀文是相聲大師侯寶林的兒子。候寶林在我們小的時候就已經是家喻戶曉了。他把北京天橋地攤兒的文化，留其精華，去其糟粕，經過加工改造後登上了大雅之堂。

侯耀文繼承了侯寶林的特色，說學鬥唱，有模有樣，他的相聲是殿臺級別的。而且他還演小品，還主持節目。哪一天晚上電視上的娛樂節目中，只要出現了侯耀文，肯定會給我們帶來一個愉悅的夜晚。

馬三立的相聲，主要是出現在收音機裡，伴隨著我們長大。他像衚衕裡的大爺，親切而熟悉，不慌不忙地述說著我們身邊的家不長，裡不短。這些日常生活的瑣碎事兒，經過他的嘴，不斷地讓我們捧腹大笑。

馬志明繼承了他父親的特色。也在說著市民的生活雜事兒。初聽司空見慣，習以為常，到後來的結果卻往往出乎意料，讓你笑得幾乎能岔氣兒。

今天遇見這個題目，還真是讓我為難，兩個不同的風格、不同的特色，關注不同的內容與人物、這是兩位不同的相聲界傑出人物，怎麼就要比出高下呢？……

去年我在美國的女兒家。閒來無事悶得慌，女兒開車送孩子去幼兒園，我也跟著去了。

我看了一眼開車的女兒，想起她小的時候送她去幼兒園是一件艱難的事情。總是哭著鬧著：“我不去幼兒園”……

看著身邊的孫子、孫女，他們截然不同，非常喜歡他們的老師和幼兒園，十分願意去。我看了看他們的上課，這才發現了一些奧秘。

老師讓孩子們拿積木搭博物館。從來就不比較誰的博物館“最棒”，“最大”，“最……”。而是看誰的樣式新穎， 獨出心裁，富於想象，而且大家的作品都是優秀的。

孩子們興高采烈，踴躍參加。

是的，世界本來就是這樣的：紛繁複雜，絢麗多彩，萬紫千紅。

現在如果凡事都用“最……”的思維來考慮的話，把這事兒強安在馬志明與侯耀文的頭上，讓這二位爭出個“第一來……”，那不就是現代版的“關公戰秦瓊”嗎？

噢！我可是從心裡不希望大軍閥韓復渠的爹復活呀！

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馬志明和候躍文都是相聲名家的後代，又都搞相聲，但從個人能力和藝術水平上看。馬志明明顯要比候躍文更高一些！

馬志明繼承了天津相聲的傳統，以說為主，舞臺風格大氣、隨意、表演的痕跡少，而且以傳統相聲為主，又融入了現代相聲的成分，體現了相聲的傳承和創新，他的功力己經超過了他的父親馬三立，至少是不低於他，而且他是目前中國非物質文化遺產相聲藝術的三大傳承人之一！

候躍文可以說是候派相聲的傳人，但他遠遠沒有達到他爹候寶林的藝術水準，說學逗唱那一項他都不行，留下的經典段子並不多，他能有現在的名氣，有拼爹的成份，再就是他網羅了一批說相聲的人，也就是徒弟很多，這一方面比馬志明強！

二位均為相聲界名門之後，侯耀文佔地利居首都得其父之蔭，活一般化，火爆是特點，傳統活一般化。

馬志明得其父真傳，三十年前沒有名氣還沒有侯三火，近二三十年一段《糾紛》火起來，屬大氣晚成，傳統活好，缺點是對馬三主的段子亦步亦趨不走板，象我的聽了一輩子相聲的老傢伙們聽著不過癮，好象放不開。

總起來說馬志明比侯三檔次高，馬志明象個相聲藝人，侯三是文工團的文藝工作新人！

馬志明跟侯耀文雖然在相聲門裡是兩輩人，馬志明是寶字輩，侯耀文是文字輩。但兩人年齡相仿，馬志明1945年生人，侯耀文1948年生人，而且兩人學藝的時間也差不多，所以完全可以拿到一起比較。

如果只按照相聲四門基本功，說學逗唱再加上一個創作能力，馬志明應該是全方位碾壓侯耀文。因為侯耀文雖然主要是侯寶林在教活，但他的風格是模仿馬派相聲，特別喜歡犯狗，而馬派要論正宗的話，也沒人可以跟馬志明叫板。

侯耀文在相聲方面跟馬志明最大的差距，那就是使活有點太隨性，不夠“規矩”。馬派相聲屬於任何細節都是反覆打磨，連你以為是口誤的東西，那都是設計好的舞臺效果。馬志明相聲很少現掛，他一張嘴就能感覺到那種千錘百煉一般的穩當，馬志明的狗氣屬於一本正經胡說八道，明明瞎扯淡但讓人覺得全世界道理都在自己這邊。這種尺寸火候的拿捏，一般人是很難企及的，即使現在被稱為少馬爺親自喂活的馬軍，也只能有六成左右的火候。

侯耀文屬於自己琢磨學習，導致他的風格比較外放，侯耀文先生犯狗的時候，你不會有那種出乎意料的感覺，因為他會在一開始就把很多效果預設出來，人物塑造比較單一，不像馬三立馬志明那麼有層次感。

但侯耀文強在天賦極高，而且特別有靈氣，他的現掛是相聲界最強的一檔，比郭德綱都強出許多。而且侯耀文實打實的算多才多藝型，馬志明嗓子先天不行，雲遮月嗓子飈不了高音，侯耀文的嗓子是可以唱梆子的，而且味道比他徒弟郭德綱正的多，畢竟老侯家的勢力，要找名家傳授一句話就行。

之前侯耀文跟郭德綱合作《戲曲接龍》，郭德綱賣弄叫小番的時候，侯耀文沒有接上，很多粉絲覺得侯耀文輸給了郭德綱。其實那是侯耀文故意讓著晚輩，叫小番他在相聲裡面經常演，還有一個非常經典的歪唱版，而且飈嘎調侯耀文一點壓力都沒有。

而且侯耀文的腦子特別靈，現掛從舞臺到生活中隨處都抓，連馬三立都被他抓過“吃野草長肉”的現掛，然後下來對他誇獎不已。

曾經《同一首歌》演唱會，全國各路大腕兒雲集，侯耀文的相聲在腰眼兒上，而且前面一個是張學友。你想想當時觀眾聽歌神都聽嗨了，猛地來一對相聲演員，場子直接就涼了。但侯耀文一點不緊張，而是先來一個現掛錶演，他先蹲地上用手絹擦地，你以為他故意扮醜呢？不是，侯耀文說這歌神是傣族人嗎？石富寬問怎麼了？侯耀文回答這一地的水，我還當過潑水節呢？

說完場子瞬間就炸了，也就侯耀文臨場想得出這麼巧妙的包袱，堂堂歌神唱歌噴口水一地都是，誰聽了不樂呢。

這就是侯耀文非常強的地方，隨機應變現場抓梗，用現在的術語說就是“綜藝感強”，跟馬志明一板一眼不同，侯耀文是真正把娛樂跟傳統結合的最好的。

少馬爺的短板也在於此，他很少上綜藝的原因，倒不是真因為遠離娛樂，而是他缺少綜藝感，說話永遠一本正經，而且點評選手也說不出金句來，始終有點端著，所以現場效果很一般，自然相應的邀約就少了。

其實這也跟兩人的父輩有關係，在特殊時期馬三立侯寶林都被鬥，馬三立就是老老實實受著，馬志明更是激烈反抗據說小命都差點沒了。而侯寶林則是自娛自樂，壞人給他做一頂尖帽子羞辱他，結果侯寶林覺得不好看，自己做了一頂更尖的，主動帶著去被鬥，氣得壞人們哭笑不得。

馬派相聲是把所有幽默細胞放到了舞臺上，臺下迴歸一本正經。但侯耀文是臺上臺下都一樣逗比，而且侯三爺涉獵太廣泛，分散了他的藝術專注度，那麼在相聲領域的成就自然就不如馬志明了。

兩位都屬於名門之後！俗話說文無第一武無第二！仁者見仁智者見智！

少馬爺專注劇場演出更多專研相聲傳統活，說學逗唱無一不精！

侯三爺傳統活不是不會，但是他更傾向於電視相聲新活較多！

本人是04-05年就開始聽郭德綱郭老師相聲，十幾年的鋼絲，老和部隊司令m國五星上將詹姆斯下士的警衛員，個人傾向於傳統相聲，單純聽來講我毫不掩飾喜歡少馬的相聲，侯三爺的電視相聲我真沒耐心聽，幾分鐘我就聽不下去了，就算是郭老師哄睡的相聲我也是傾向於傳統段子！

相生泰斗馬三立馬三爺之子馬志明，人稱少馬爺，傳統活，可以說無人出其右？

相聲大師侯寶林三子侯耀文，生前任鐵路文工團說唱團團長，繼承父親相聲改革的特點擅長新相聲，傳統相聲造詣頗深，座下弟子郭德綱可以說是相聲界救世主，在九十年代末期世紀初憑一己之力拯救相聲於水火，扶大廈之將傾！侯先生力排眾議收下郭德綱，為親傳弟子此等豪氣慧眼識人令後人無不佩服！

馬志明的相聲藝術水平能甩侯耀文十條街，如果單論相聲技藝的話，馬志明稱得上是一位大師，侯耀文只能算是中上等的相聲演員。

馬志明和侯耀文都是相聲大師之後，馬志明的父親是相聲泰斗馬三立，侯耀文是相聲大師侯寶林家的三公子，可謂都是相聲門裡出身。論輩分的話，馬志明比侯耀文要高上一輩，馬志明還是侯耀文的父親侯寶林大師的親師弟，這麼算來，侯耀文得管馬志明叫叔呢。要論名氣，肯定是侯耀文要比馬志明大的多，侯寶林大師是主流相聲的領軍人物，侯耀文又是中國鐵路文工團的團長，在各大媒體出頭露面的機會更多，因此上名氣也更大。馬三立老人生活上比較低調，只是專心於自己的相聲藝術，馬志明先生亦是如此。再加上馬志明本身不太合群，自恃甚高，很少摻和相聲界裡的事，因此上名氣不是很大，或許只有那些真正喜歡相聲的人，才更看重他吧！

名氣是一回事，能力又是一回事。從侯馬兩位老先生來比較，更多人認為馬三立的水平要比侯寶林高一些，至少馬三立單靠說就能把觀眾說樂，侯寶林的優勢是在學唱上面。侯耀文最大的優勢也是在學唱方面，也就是相聲裡面的“柳活”，他學唱京劇，還真是有一套的，雖然算不上拔尖，也算是水平比較高的吧。但在其他方面，他真的無法與馬志明相提並論。馬志明可謂是說學逗唱樣樣俱全的一位相聲人才，說是馬氏相聲最大的特點，馬志明將其很好的繼承了下來，馬志明的學唱，我認為幾乎超過了所有的相聲演員，多種戲曲曲藝說唱形式他都信手拈來，他唱的太平歌詞比德雲社唱的要正宗多了。在相聲界有一句話說文怕文章會武怕大保鏢，文章會蘇文茂說的最好，大保鏢肯定是馬志明說的最好了。

馬志明先生可謂是當今相聲第一人。

都很傑出，不好評價，馬志明的傳統相聲可能好一些，侯耀文創造能力，和接受新生事物更快，假如不是走的太突然，成就可能更高，