葉聖陶童話故事有：

《稻草人》、《古代英雄的石像》、《月亮姑娘的親事》、《快樂的人》、《兒童之觀念》、《芳兒的夢》。

葉聖陶童話故事簡介：

1、《稻草人》

有一個老婦人，她的田裡有個稻草人，稻草人為他看守稻田。可是，蛾子在葉子上面下了子。老婦人沒看到葉子捲起來了。肉蟲把稻子全吃了，稻草人給老夫人警告，可老夫人不知道。稻草人看到漁婦和鯽魚很可憐，自己又不能幫他們，就傷心的倒下了。

《稻草人》是葉聖陶1922年發表的中國現代童話。透過一個富有同情心而又無能為力的稻草人的所見所思，真實地描寫了二十世紀二十年代中國農村風雨飄搖的人間百態，展現了當時勞動人民的苦難。該作是中國文學史上最早為兒童創作的文學作品之一。

2、《古代英雄的石像》

這篇童話寫了石塊從被雕成英雄石像到最後被摔碎的故事。石像本來是被雕成了一位英雄，受到市民的敬仰和尊重，但它卻因此而驕傲起來，甚至看不起曾經和自己是一塊石頭的那些小石塊，因為它們現在被鑿成了小石塊，鋪在自己的底下做了石基。

它向小石塊們炫耀自己，卻受到小石塊的反唇相譏。是它自己醒悟了，還是小石塊們不甘心被墊在底下了呢？作品沒有說，但石像終歸是倒了下來，摔成了碎石。

市民們雖然有些惋惜，但很快就把它們收在一起，鋪成了一條小路。作者透過這樣一個故事，諷刺了那種驕傲自大、脫離群眾的人，說明人們只有彼此平等地結合在一起，腳踏實地做實事，生命才有意義。

3、《月亮姑娘的親事》

蘭兒認識了一個男孩，他們相愛了。男孩父母雙亡，獨身一人過著清貧的日子，男孩對蘭兒很好，無論颳風下雨，他都按時接送她上下班。

他一篇接一篇地為她寫詩，儘管有些詩顯得深奧，蘭兒並不理解。他會為她燉很好喝的排骨湯，然後靜靜地堅持看她喝下，湯白白的，放著紅棗，他說蘭兒的臉色蒼白，排骨和紅棗能補血。

有一天，男孩送給蘭兒一片核桃大的玉墜，他說那是祖傳的，據說很值錢。蘭兒對玉墜並沒有太大的好感。

因為那玉石是天然未經修飾的，表面很粗糙，只是玉石中心有一個藍色的月亮形的光影，愈在亮光下，愈清晰。男孩說，正是因為這片光影，所以這塊玉是獨一無二的，它叫藍月亮。

兩年後，蘭兒突然厭倦了這場平凡的、無波無瀾的愛，她拿出藍月亮，對男孩說，我們分手吧！男孩拒絕了藍月亮，說，我是把它和心一起送出的，心再也收不回了，我要藍月亮有什麼用！

4、《快樂的人》

有一天，他坐在家裡，忽然來了兩個客人。這兩個客人原來是兩個騙子。他們打算弄些錢去喝酒取樂，就扮做募捐的樣子，一直跑到他家裡。因為他們知道，他自身圍著一層幕，看不出他們的破綻。

兩個客人開口向他募捐。他們的聲音十分慈善，他們的話語十分懇切。他們說：受到旱災的同胞餓得只剩薄皮包著骨頭；受到水災的同胞全身黃腫，到處都滲出水來。

受到兵災的同胞提著快要折斷的手臂在哀哭；抱著快要死去的孩子在狂叫。他們說救濟苦難的同胞是大家應當做的事，所以願意盡一點微力，出來到處捐募。

他聽了兩個客人的話，心裡十分感動：受災的同胞這樣悲慘，這樣痛苦，他覺得可憐，兩位客人這樣熱心做人，他又很敬佩。

他從口袋裡取出一大塊黃金交到客人的手裡。兩個客人誠懇地道了謝，就告別了。出了大門，兩個人互相看看，臉上現出狡獪的笑容，一同去喝酒取樂了。

本來想罵他，但看見他仍然在笑，一點也沒感覺自己被騙了，於是她的怒氣就消了。後來，甚至他被死神刺死的時候都很快樂，沒有悲傷。因為他是世界上最快樂的人。

5、《兒童之觀念》

兒童主體活動，是兒童依據自我調節的能力水平，對與自己有關係，也有意義的內外刺激進行反應的過程。在這一反應過程中，主體原有的發展水平和主體賦予外界刺激的意義，是制約主體活動的關鍵性因素。

把外在刺激與自己原有反應結構之間建立起聯絡，是兒童活動的實質。這也是我們提倡教育活動要調動學生的積極性、注重學生的感受和發揮兒童的主體性等原則的原因。

6、《芳兒的夢》

月亮姊姊送給芳兒一條美麗的絲繩，還幫她把一顆顆星星串起來，串成了項鍊。 這樣美麗的項鍊，世界上從來沒有過，現在卻在芳兒手裡。

她要把這樣一條項鍊送給媽媽，作為媽媽生日的禮物。 芳兒心裡想的，就是要讓媽媽得到連做夢也想不到的歡喜，就是要表達她對媽媽的比海還深的愛。

她捧著星星項鍊，飛奔回家，剛跨進門，她就大聲喊：“媽媽!媽媽!您在哪裡？我送給您一件禮物，最最美麗的禮物，最最稀罕的禮物。”

媽媽跑出來，把芳兒抱在懷裡。芳兒舉起雙臂，把星星項鍊掛在媽媽的脖子上。無法形容的透亮的光，從媽媽身上射出來，媽媽就成了一位仙女了。

芳兒自己不也成了個小仙人了嗎?看著媽媽臉上的慈祥的笑，芳兒快活得手舞足蹈起來。 芳兒的手和腿一動，她的夢就醒了。媽媽正伏在她的枕頭旁邊，臉上的慈祥的笑，正跟芳兒在夢中看到的一個模樣。

擴充套件資料：

葉聖陶童話的突出藝術成就，在於他對“灰色人生”的冷靜觀察和客觀描寫，表現出鮮明的現實主義的特徵。作家的冷雋、客觀的風格色彩並不排斥他內在熱情和主觀見解的表達。冷靜觀察和客觀描寫，在葉聖陶小說風格的諸因素中最為突出。

他帶著一雙透入的觀世的眼，冷靜地審視著蜷伏在舊中國暗諏一角被侮辱與被損害的民眾。他的內心滿蘊著悲憫之情，而在落筆之際卻藏而不露、冷雋含蓄，意常見於言外，情不外露於文中。

同情與諷刺兼備，是葉聖陶對小市民知識分子用筆的基本特色，在生活碾盤重壓下的知識者，他看不慣他們的怯弱、空虛、翫忽職守、自私自利、因此要刺它一下，期望他們有所改變。

但是他也深知他們的甘苦，造成他們這些不良表現的原因是複雜的，有時他們自己也不能掌握自己的命運。因此，他在嘲諷的同時又毫不含糊地把筆鋒指向其背後的黑暗現實制度，從而使他的批判現實主義達到了一定的深度。

《稻草人》和《一粒種子》

葉聖陶的兩名著名的童話故事是《稻草人》和《古代英雄的石像》。

葉聖陶是20世紀20年代第一位寫童話的作者。他的作品《稻草人》於1923年出版。 這部兒童讀物在許多青少年當中極受歡迎。另一個作品《古代英雄的石像》，講述了一塊石頭被雕刻成英雄的形象。這個簡單易讀的故事背後的寓意是嘲笑專家的傲慢自大與人們的麻木。

葉聖陶的作品有：《倪煥之》是現代作家葉聖陶創作的一部長篇小說，1928年連載於當時的《教育雜誌》上。

《倪煥之》藝術地再現了以主人公倪煥之為代表的小資產階級知識分子，在歷史劇烈變動過程中的思想變化和生活道路，揭示了當時中國教育界的混亂和社會的黑暗狀況，展現了當時廣闊的歷史背景。