一：藝術上的成就
徐悲鴻在美術上堅定不移地選擇了現實主義的繪畫道路，認定“素面寫生是一切造型藝術的基礎”，指出“藝術家應與科學家同樣有求真精神，研究科學，以數學為基礎，研究藝術，以素描為基礎”，認為要恢復師法造化就要靠寫生，而乞靈於抄襲模仿只能造成中國藝術的停滯不前。
徐悲鴻的美學主張現在看來是非常實用、正確和超前的，契合現代的精神，打破並一些中國繪畫學習上的陋習，主張中西融合。在出任北京大學畫法研究會導師期間提出：古法佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫之可採入者融之。這一主張為中國畫開闢的更為寬廣的道路。
二、美術藝術教方面的成就
畢生致力於從事美術教育工作，培養扶植了大批美術人才。包括傅抱石、齊白石等老一輩藝術家皆受其影響頗深。正是這一時期所培養的大量帶有新時代特徵的美術家，才使得今日的中國繪畫得以傳承和取得更大的發展。
一：藝術上的成就
徐悲鴻在美術上堅定不移地選擇了現實主義的繪畫道路，認定“素面寫生是一切造型藝術的基礎”，指出“藝術家應與科學家同樣有求真精神，研究科學，以數學為基礎，研究藝術，以素描為基礎”，認為要恢復師法造化就要靠寫生，而乞靈於抄襲模仿只能造成中國藝術的停滯不前。
徐悲鴻的美學主張現在看來是非常實用、正確和超前的，契合現代的精神，打破並一些中國繪畫學習上的陋習，主張中西融合。在出任北京大學畫法研究會導師期間提出：古法佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫之可採入者融之。這一主張為中國畫開闢的更為寬廣的道路。
二、美術藝術教方面的成就
畢生致力於從事美術教育工作，培養扶植了大批美術人才。包括傅抱石、齊白石等老一輩藝術家皆受其影響頗深。正是這一時期所培養的大量帶有新時代特徵的美術家，才使得今日的中國繪畫得以傳承和取得更大的發展。