他垂下眼簾,抿了抿嘴,良久,哽咽的聲音傳來：“（說的話）”

她露出了笑容,眸裡的色彩像天邊綻開的晚霞,嘴角揚起了弧度,說道；“（說的話)”

女孩眼眶裡蓄滿了淚花,臉蛋紅紅的,貝齒緊緊咬住下嘴唇,極力不讓淚落下來,倔強的開口：“（說的話）”

他的話越說越快、越脆，像一掛小炮似的連連地響。

她像機關槍連發一樣，非常乾脆地一陣講完了。

他話匣子一開，活像自來水龍頭，一擰開就嘩嘩往外流水。

這是電影藝術的渲染情節，但也別過了，中國電影這種弱智情節更多！也是大夥不愛看的原因之一！總之一句話，國內電影導演對情節不嚴肅只追求票房或突出政治性，不去追求細節性、真實性，過份誇大人與人之間的感情，過份宣揚教育性，顯得太假！太矯情！很讓人討厭，不愛看中中國產電影和電視劇。真正好的電影或電視劇就應該像好酒：度數高卻讓你喝不出濃烈刺激的酒精味，而是一絲不漏地把酒精度數隱藏在酒的香氣中，是那樣的綿柔，有回味，潤物細無聲，甚至自己喝多了都不知道酒的度數這才是好酒！同理，電影裡那些個教育性也應不露痕跡的揉在情節中，顯得自然合理。讓觀眾看後自己反思，自己理解體會。而不是霸道生硬的說教，讓人反感。另外一點：國內導演對劇情所表現的專業知識缺乏認真的深入基層生活學習體驗，如《特種兵…》，裡面的特種兵除了裝備精良外，一點都不專業，顯得中國特種兵除了報國心強烈外，連做為一個軍人的基本素質和專業技能都很業餘，更別奢望軍中精英特種兵了。舉個例子：《…特種兵…》當擊傷境外持槍毒販時，連起碼的一人持槍接近一人或多人瞄準警戒都沒有，甚至接近了都不知道先把毒販武器踢離其身體，結果被毒販槍殺犧牲，這是最起碼計程車兵常識吧？還有，每個軍事題材的影視劇廝殺時都非得把槍扔了練趟中國功夫？這樣就顯得中國軍人強大嗎？愚昧！只會讓人覺得中國軍隊的落後，都什麼時代了？還冷兵器主打？軍人還是用槍多！相信這些不是導演初衷，好萊塢電影這方面很值得學習，不過，最近上演的《戰狼2》《紅海行動》就很成功！無論從細節，士兵的舉動就顯得專業多了，可信多了，這才是中國特種兵應有的形象！這兩影片的教育性也不露痕跡的藏在情節中，更容易使觀眾接受。最後說一句：別把觀眾當傻子！

諜戰片也好，戰爭片也好，拍片子總不能真實反映現實中的場景吧。現實戰鬥中，一個人拿槍指著另一個人，若另一個停止抵抗，緊接就是踩腿鎖喉，摁倒在地，捆綁剝衣搜身，然後赤條條的只剩內褲反綁捆了，腳也綁了，人家才跟你廢話。如果角色是個正面人物，現實這樣拍出來，英雄形象蕩然無存了。

電影電視畢竟是演戲，不能從中找歷史，找現實。打鬥不是請客吃飯，既然拿槍指著頭，誰都想以最快速度制服對方，尤其那些軍鬥之間的，敵我之間的對話完全在一方毫無反抗之力下進行，哪裡有什麼溫良恭儉讓的對話。“我賭你槍裡沒子彈”，“我最討厭別人拿槍指著我的頭，你信不信，下一秒我讓你看見自己的腦漿”……。這些對話在現實軍鬥中是絕不可能出現的，就是抓一個小混混，軍人押出來時已赤形裸體，身體多處擦傷，九十度的彎腰反銬，軍人押解幾乎無瑕可擊，想逃跑純屬天方夜譚。

看電影看電視只不過是消磨時光，不必當真也不要想太多。

我們不說電影電視劇很多很多的就如穿幫啊雷同啊等等使人難接受的低階錯誤。編劇導演的人生觀意識甚至最基本的人生常識多數人評論了指責了，他們還有最有力的道理反駁說，這是藝術是高於生活的。我曾經發表評論過，小說的神話藝術描寫有的很明顯的假與不可能的事情但描寫的扣人心絃，正所謂的不是理也服人。但把這種改編搬上熒幕電視劇以後。那給人的視覺衝擊大不一樣了，也就是說很多人看了就認為太假了，騙人也要講點道理啊講點現實規律吧。但是我幫導演從他的角度來說，電影電視劇很大程度上是靠語言對話完成故事情節的，所以就有潛默移化的作用，從心理學上說很多的關鍵時刻用語言開導感化確實能改變很多的既定現實。這對我們處事的現實很有教育意義的。警察，公安，解放軍對壞分子用心理戰術很大程度是能改變犯罪分子的臨場作亂而改變情節的。所以說當然很多的電視劇都是娛樂為主。整部電影電視劇都能透過審查沒有大問題就好，但有低階的但是非常嚴重的錯誤電影電視劇是絕對不能上臺的。希望都能以視正聽廣大觀眾的良好願望。

其實，這都是編劇為了“弘揚正氣”，胡編亂造的，真實的場面，絕對不會去影視劇那麼輕鬆。譬如說，有個打入我軍的叛徒，用槍指著受傷人員的頭：今天我就讓你死個明白。於是開始了滔滔不絕的“自我介紹”。後來的結果正如大家看到的套路：不是被人打傷持槍手腕，就是被一槍斃命。而我們的電視劇類似的場面幾乎更是屢見不鮮。對此情節剛開始的時候，人們還真的把心提到“嗓子眼了”，擔心“我們的人”被特務殺害。可是看的多了，反倒為“叛徒、特務”擔心了，甚至想喊一聲“怎麼還不動手，等死啊”。現在每當看到“好人”被壞人用槍指頭時，我都會一臉的輕鬆，因為我相信黨，相信“群眾”的能力定會化險為夷的。正如好多古裝劇裡，犯人都跪在刑場，劊子手已經舉起大砍刀的一剎那，突然傳開了“刀下留人”。這可能嗎？且不說那個年代沒有擴音裝置，就是手起刀落的速度，總不會和你“刀下留人”是一個節拍吧？所以這就是導演特意安排的一個懸念。可是類似的情節看多了，就有點令人生厭了。當然，這樣的情節不僅僅發生在諜戰劇裡，所有的電視劇到了“一對一，壞人手持短槍對著好人時”都會有反敗為勝的結果。因為編劇堅信“正義戰勝邪惡”的理念。所以，我們也只能欣賞一下而已，不能較真。真正的驚心動魄的打鬥場面畢竟編劇沒有見過，我們也一樣。但是可以肯定的是，真正的場面，絕對不會如影視劇一樣：在你臨死的時候，我讓你看清我的臉。於是，持槍人慢慢的摘下面罩，鏡頭裡的人張開了大嘴，一副不敢相信的樣子，觀眾也瞪大了吃驚的眼睛。這就是編劇要達到的效果。每到這個時刻，我都會有這樣的感覺：有人想欺騙我，而未能得逞！

編劇的技巧，可以製作連續劇。

導演的手段，可以匯出幾十集。

製片的需要，可以佔有市場率。

策劃的主意，可以延續些時機。

演員的訴求，可以多一集收穫。

劇組的利益，可以都分得配給。

呵呵，看的有點著急了吧

也就是說要是典型事件、典型案例的再加工。

製造戲劇衝突，才有看點。

以後再看諜戰劇準備開槍的時候可能會少磨嘰幾句了，劇集有限，導演就不讓演員太囉嗦了。

看看代表作品就可以了，否則你會對自己的智商都開始懷疑了。

看看紀錄片我看也不錯。

虛構的情節講真了需要本事，能把真事兒給講假了也不一般。

就當一樂看看就行。

如果把一個人的看劇體驗時間用學校來區分，大體可以分：小學、初中、高中、大學，進入工作這幾個階段

我在上初中的時候看電視、電影也無數次的問過這個問題，老懷疑編劇有問題，拿槍的人明明可以一槍擊斃自己的敵人，為何要廢話？因為廢話，往往自己送了命。後來慢慢地看劇多了，到了大學，社會這個階段，這樣的疑問無意識的就沒有了，你提出這個問題讓我回想起我也曾經有這樣的疑問，現在思考原因，還真有要說的。

那個時候因為年齡問題，有好多社會經驗類的東西，看不懂，對人性也一竅不通，界定人也就是好人壞人兩類，最初看電影總要問這個是好的，還是壞的，其他的也就剩下搞笑的能引起興趣了。

這樣的話基本就有兩類結局，第一，我喜歡的好人，在緊要關頭，由於大意或者為了救別人，被壞人打了黑槍。第二，我不喜歡的壞人在臨死之前，剩下最後一口氣開槍打死了自己喜歡的英雄。這樣的情形在以前的老電影了比比皆是。比如《白蓮花》比如《神秘的大佛》

有了這樣的概念，影視劇中的，那些執槍對決時候的廢話，到成了體現人性的關鍵臺詞，所以就覺得非常必要，同時這個時候也就忘了，一個人在決議要殺死敵人的時候還會說那麼多廢話，這樣的常識性錯誤。

這裡有一個例子，就是電視劇《天道》裡，最後林雨峰因為丁元英的策劃，導致自己的企業瀕臨破產，而拿槍要去除掉丁元英的這個橋段，好長好長一段臺詞對話，當然這個跟諜戰劇不能相比，不是敵我矛盾，只是個人恩怨，你可以看看這個橋段，主要就是分析，丁元英該不該死，經過一番較量，拿槍的林雨峰，反倒心服口服，覺得自己技不如人，同時又鄙視丁元英的所謂殺富濟貧，所以留下兩顆子彈，自殺了。

不然從邏輯上就講不通，為什麼主角總能化險為夷，如有神助，巧妙之處就是透過這個時刻的臺詞對話，分析要殺或者猶豫的原因。讓觀眾更能接受整個劇目的邏輯思想。

不知道這樣的回答是否解了你心中的疑惑。

這是在編劇。有很多類似笑話:

1.把對手打倒了，倒在地上，昏了過去，然後自己回頭走，又被人家醒過來打了一槍，死了。你說冤不冤？

2、兩個人被敵人追擊，一個要留下來阻擊，讓另一個快走。於是，二人爭起來，“你先走”，“不，你先走”，“你先走”……，就在這這兩個大傻蛋爭執不休的時候，幾分鐘過去了，敵人追上來了。一些傻觀眾還替他們著急。編劇也傻，都傻。

3.用槍遠遠地指著對方，還被對方說著解釋的話突然撲了上來。傻蛋，你不會先打他的腿嗎？然後，慢慢聽他解釋。

4.戰場上，一戰友負傷了。另一人就不斷搖晃他，“你怎麼啦！你怎麼啦！……”本來還有口氣，讓你搖晃死了。怎麼了？負傷了唄。

5.突然遭到敵人襲擊，不馬上臥倒，而是拿著槍傻乎乎地四下看，結果也被打死了。

書屋主人和一些軍中老人交談，還有一些公安幹警。他們說，這都是編劇編的。我們可不這麼傻。

剛開始看這情節是有些疑惑，我曾經問了專業人士，這專業人士當然是老兵了，那才有發言權嘛。得到回覆是沒有的事，按老兵說法，用槍指著戰友本身就是犯法。如果是戰爭年代，槍口對著敵人，那麼只有兩個做法1、在敵佔區迅速扣扳機，馬上轉移，廢話不說；2，抓舌頭，舉槍打暈、下槍扭手綁紮實、塞布條扛著就溜，一個戰鬥小組配合幹。———這些是他們偵察小分隊訓練科目之一。

那麼開始我就有些納悶，幹嘛影視劇硬生生就那麼套路呢，主角裝逼的用槍頂著反派頭顱，口水多過茶的背臺詞。後來，審醜疲勞，而且隨著年紀增長，慢慢明白箇中原因。

就是商業行為，拼時長，其實任何一部神片認真拍，10集左右就能完事，但這樣怎麼拉贊助，騙廣告投放？不符合市場規律嘛好！注水，怎麼注？多了去了，比如慢死、槍頂頭背臺詞、中槍中炮難死、戰爭愛情、扔槍白刃戰、主角家庭成員成長史、反派死於話多等等。

還有最主要的，現在影視綜藝講求流量，有流量才有市場，而有流量的鮮肉小花們在鏡頭前必須帥出天際，管它什麼歷史背景，一個字帥！一定得化妝整容，唇色潤，其他都是浮雲。還得多個鏡頭拍出美態，帥樣，各種pose。那麼義正言辭，劍眉星目，烈焰紅唇，挺胸抬頭，繃直手臂舉槍，一手雪茄，頂著對手額頭滔滔不絕佔了一集三分之一時間的情節多了去，主角光環嘛。要上鏡也要money，露臉多了，資本自然而來。君不見《雷霆戰將》那幫損色嗎？你以為他們不懂歷史？除非文盲，不然不可能不知道，只不過他們更知道什麼是商業運營。

不過，話說回來，觀眾不是傻子，不容易忽悠。在那樣弄下去，他們只能去越南菲律賓非洲混了

為什麼有的諜戰劇裡一個人會拿槍頂著另一個人的腦袋說一大堆廢話，然後被別人一槍擊斃？你怎麼看？

首先這是在“演戲”，什麼時候開槍，怎麼開槍，開槍擊中什麼部位。導演說了算。觀眾千萬莫操心勞神！

當下的電影和電視劇皆是如此套路，尤以抗日題材的電視劇為最。假若將槍頂著另一個人即開槍，怎麼講一番大道理呢？那用槍頂著的人怎麼能喪命？情節怎麼展開呢？劇情怎麼發展呢？導演自然成竹在胸！

戰爭是殘酷的！是你死我活的！何況諜戰呢？敵後殘酷驚險的程度更是生死一線，一瞬間決定成敗。用槍能頂著另外一個（對手）算是萬幸了，還侃侃而談就假了！導演為了下一步情節的展開，無奈只能如此。至於是否危險其實觀眾並不要擔心！一切導演說了算！導演設計的驚險節點亦是為了達到扣人心絃的效果。

導演水平的高低、能力的強弱、電視劇（電影）情節的展開與設計、故事的鋪墊等等決定該劇的收視率和觀眾的好惡。直接決定投資人的效益。越是出人意外，收視率應該越是可觀。

至於作為觀眾，看看熱鬧就好。喜歡就多看，不喜歡可以換臺。終歸你並非導演。

文化部和中央廣播電視總檯在諸多方面作了努力。關於導演水平及能力、電視劇（電影）質量的提高亦需要相當長的過程，我們拭目以待就好，習慣了亦好。

的確是一個有趣的問題，我們在觀賞電視劇時也時常能夠看到你這個有趣的問題的好多片斷，我也想從有趣的角度談一談

一、藝術是高於生活的東西，它需要在藝術層面上把生活濃縮、提煉，因此它來源於生活又高於生活，我們也經常看到京劇的一些程式化的表現，如騎馬呀、走路啊、拚殺等等情節，這些都需要用動作去表達，這也是藝術的一種表現形式，你不能說它是假的。電影也是一樣，它有的時候生活的東西不能全部的表現出來，它可能要從藝術的角度去表現，比如說電視劇、諜戰劇有些情節需要往下推，那麼它就需要去用你可視的情節去表達，如道白、神情、以及用鏡頭等，這是我從正面給予肯定的回答。

二、現在的確有一些電視劇正如你所提的問題一樣，讓人們覺得做作、不符合常理、冗長、畫蛇添足、可笑。

1、說明編導水平低，他既不懂生活又不懂藝術，更不懂觀眾的欣賞心理。

2、現在有的編導拜金主義思想嚴重，更多考慮的是收益，一窩蜂，你編抗日題材，我也編，你編諜戰我也編諜戰，但沒有深刻地挖掘劇本，呈現給觀眾的是一些粗製濫造的東西。

3、現在的編導應該更多的考慮是藝術和生活的完美結合，千萬不能讓欣賞者認為你是在演戲。但是編導們沒有做到，藝術的真實來源於生活的真實，要把大家帶進真實的場景，推進情節發展，比如說開槍前冗長的說話，能不能把說的話挪到別的地方去說，給予交待，選擇別的途徑，現在好多電視劇，挖掘劇本的真實性都特別差。其實這也間接地說明導演的素質問題。我曾經看到一個諜戰劇，管他的上司叫頭兒，二三十年代的時侯，哪能對上司如此無禮？

三、應引起我們的思考

中國的諜戰劇向何處走的問題？這是我們應該思考的問題。現在有的編導為了追求數量，為了追求票房，違揹人們的正常思維習慣，違背藝術本質的規律，胡編亂造，既沒有尊重生活，又沒有尊重藝術，更沒有尊重諜戰領域裡的真實，這的確使我們看到編導的綜合素質、職業功底、生活積澱、藝術的概括能力等等方面的差距，這的確應該引起我們深深的思考。

諜戰劇裡的主人公們都是打不死的小強，這是我的第一感覺，哈哈，像你說的這種情況不多，反正兜兜轉轉回來，害人者和正義戰士都會在最後關頭生死一搏！

這些年我都喜歡看諜戰片，別的影視作品都不感興趣，前些天我去影院看了諜戰片《懸崖之上》，感覺真好，雖然票價比較貴，但是值得，第一，電影院螢幕大，而且環繞效果好，看電影的效果比電視好很多很多。

優秀諜戰劇不僅塑造了光輝的正面人物形象，更難的是，這些劇作塑造了同樣令人印象深刻的反面人物形象。

最喜歡看柳雲龍主演的諜戰片，常常半夜三更地看他的連續劇，真是演的登峰造極呀！

記得我看《斷刺》這部電視劇，真的是廢寢忘食的地步，柳雲龍不同以往的信仰至上，而是演活了一個單相思的特工，相反女主這次倒是扮演了柳雲龍擅長的信仰第一，喜歡柳雲龍的酷，即便是演反面角色都能讓人喜歡，不得不說這就是柳雲龍的個人魅力了！