零落殘雲倍黯然，一身憔悴對花眠。南園綠草飛蝴蝶，落日空山怨杜鵑。天若有情天亦老，月如無恨月長圓。此聲腸斷非今日，風景依稀似去年。

最經典的一句：人比黃花瘦

《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》是宋代女詞人李清照的作品。這首詞是作者婚後所作，透過描述作者重陽節把酒賞菊的情景，烘托了一種淒涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心情。[1]上片詠節令，寫別愁；下片寫賞菊情景。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環境和人物內心的情緒融和交織。尤其是結尾三句，用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有盡而意無窮，歷來廣為傳誦。

桃花是春天最明媚耀眼的花，它爛漫嫣紅，如雲霞般美豔；她佔盡春光，為人間增色；它開時光彩奪目，風華絕代，它落時紛紛揚揚，風韻猶存。

吳融有詩“滿樹如嬌爛漫紅，萬枝丹彩灼春融”，白敏中也道“千朵濃芳綺樹斜，一枝枝綴亂雲霞”。詩詞中的桃花幾乎成了芳春的代表，同時也是美人的代名詞。

百花中顏色最媚者就是桃花了，而花期最短的也是桃花，“紅顏薄命”之說，似乎就是專說桃花的。美人桃花，或多或少被蒙上了一種悲劇色彩。

春意融融

春天來了，當梅花凋謝，紅消香斷時，桃花就登上了舞臺。它感受到了春回氣暖，三三兩兩地綻放了。

蘇軾有詩曰：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。”隔著翠竹是幾簇粉紅色的桃花，紅綠掩映，春意濃濃。

白居易的筆下，桃花就是春天，他說“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”。那一樹樹桃花開得粉嫩而耀眼，竟然還有未開的花蕾。本以為春天已經離開了人間，沒想到她轉到了這裡。

杜甫對桃花的感情是複雜的，他既愛那深紅淺紅的桃花，又恨那輕薄逐流水的桃花。他獨步尋春的時候，看到的桃花是非常可愛的，“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅”。但在另一首詩中，他卻說“顛狂柳絮隨風去，輕薄桃花逐水流”。很明顯，詩人是不喜歡柳絮和桃花的，究其原因，是由於詩人鬱郁不歡，當時，國難未除，詩人飽嘗戰亂離別之苦，有家難歸，心情既憤慨又悲痛，哪有什麼心思欣賞桃花呢。

對於王維來說，桃花是春天最絢麗的一抹色彩。他說“桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙”，“雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然”。王維是一個畫家，他把絢麗的顏料毫不吝惜地給了春草桃花，把紅與綠渲染得十分醒目。

五代的李煜對那灼灼的桃花更是留戀，他說：“浪花有意千里雪，桃花無言一隊春。”船頭的浪花翻滾如千里白雪一般，無邊無際；岸上林間裡的桃花，默默地競相開放，遠遠望去，一排排的桃樹好像佇列一樣有序排列著，點綴得春日美景如畫。

美人往事

自《詩經•桃夭》“桃之夭夭，灼灼其華”之後，桃花與美人就有著千絲萬縷的聯絡。而崔護的《題都城南莊》詩一出，使這種關係更進一步，桃花變成了美人的代名詞。

“去年今日此門中，人面桃花相映紅。”她本來已經很豔麗，在紅豔豔的桃花襯托之下就更加動人心扉，宛若《詩經》中在灼灼桃花之下，著一襲紅裝出嫁的美人。然而，再美畢竟是回憶，現實是“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”。物是人非最斷人腸，這是一種殘缺、破碎的美。

韋莊寫過一首關於夢中美人的詞，詞中的美人正是如桃花般美豔。“依舊桃花面，頻低柳葉眉”這兩句描寫伊人美麗的外表，一位嬌羞明媚、楚楚動人的少女形象躍然紙上。

“記得別伊時，桃花柳萬絲。”納蘭筆下的離別，是悽美動人的。桃花是美人的面，柳絲是美人的情，年年都有桃紅柳綠的時候，因此這離別後的思念年年都有生髮之時。

“山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流”，這是一幅美麗的春景。可是對詩中的女子來說，這樣的景色卻引起了她無限的痛苦。山上的山桃花開得確實很紅火，可是桃花越是開的紅火，也就越敗得徹底，這就像他對她的心意一樣，愛時，愛得轟轟烈烈，拋棄時，就毫不留情。

宋代的一位名為阮逸女的詞人，寫過一首《花心動•春詞》，開頭也以桃花起興。“仙苑春濃，小桃開，枝枝已堪攀折”，那一枝枝，一簇簇的桃花，光彩照人，十分可愛，正是到了該攀折的時候。然而正是這美麗的桃花，撥動了女主人公的情弦，一種纏綿的春愁油然而生。她自己的容顏正如桃花一樣，卻無人欣賞，花有重開日，人哪有再青春的時候啊！

女詞人嚴蕊就很欣賞桃花，她看到的不是桃花的表面，而是桃花的內涵。她說：“道是梨花不是。道是杏花不是。白白與紅紅，別是東風情味。曾記，曾記，人在武陵微醉。”那“別是東風情味”的紅白桃花，正是這位色藝冠絕一時女子的自我寫照；花處桃源，正是她身陷風塵而心自高潔的象徵。

《紅樓夢》中有一首《桃花行》詩，專門寫的是桃花。“桃花簾外開仍舊，簾中人比桃花瘦”，其實這寫的哪是桃花，分明就是人。“淚眼觀花淚易幹，淚乾春盡花憔悴。憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏”，這裡的桃花少了灼灼的熱烈，多了幾分病態美，是憔悴不堪的，只是因為賞花之人亦是憔悴的。

風言風語

杜甫有詩句“輕薄桃花逐水流”，本意是寫景抒情，並沒有批判女子的意思，但因為其中兩句的意象“柳”、“桃花”也用來形容女子，且詩中極盡其輕浮的狀態，所有常被後人用來諷刺女子的輕佻和不羈。不少人更是把桃花看作是尋歡賣笑的風塵女子。岑參在挑逗一名歌妓時就寫道：“朱唇一點桃花殷，宿妝嬌羞偏髻鬟。細看只似陽臺女，醉著莫許歸巫山。”

宋代的程棨評說梅、杏、桃、李之花時，說“梅有山林之風，杏有閨門之態，桃如倚門市倡，李如東郭貧女”，他直接將桃花與妓女歸為一類，而且是“倚門市倡”的輕賤妓女，而不是像“秦淮八豔”那種有身份有品格的歌妓。足見桃花在某些人眼中是何等的輕浮下賤。

歷史上美豔絕倫的息夫人，被稱為桃花夫人，但這並非美譽，而是帶有批判輕視的稱呼。所謂息夫人，就是春秋時息國君主的妻子。後來楚王滅了息國，將她霸佔，她在楚宮裡雖生了兩個孩子，但終日默默無言，始終不和楚王說一句話。即便如此，她還是一個身侍二夫的女子，是被人看不起的。比如杜牧就寫詩說：“細腰宮裡露桃新，脈脈無言度幾春，至竟息亡緣底事，可憐金谷墜樓人”，說嫌息夫人還不如堅決殉主的綠珠。

會說這樣的詩句，花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰連？柔絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲鏽簾。憔悴的人會對花說這些詩句，因為這是林妹妹說的，感覺特別的。悲秋傷春因為在憔悴人的眼裡，花也是憔悴的，景色也是憔悴的。這些東西都映襯著自己的心情。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。——李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

日色慾盡花含煙，月明欲素愁不眠。——李白《長相思·其二》

滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

相思一夜梅花發，忽到窗前疑是君。——盧仝《有所思》

相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。——晏幾道《鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香》

日日花前常病酒，敢辭鏡裡朱顏瘦。——馮延巳《鵲踏枝·誰道閒情拋擲久》

桃花落。閒池閣。山盟雖在，錦書難託。——陸游《釵頭鳳·紅酥手》

芭蕉不展丁香結。——賀鑄《石州慢·薄雨收寒》

傷心的人會說感時花濺淚，憔悴的人會說人比黃花瘦，而欣喜的人會說人面桃花相映紅。有人說花是有情的，所謂落紅不是無情物，化做春泥更互花。有人說花很無情，所謂癲柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流。原因是什麼，年年月月花相似，歲歲年年人不同。因客觀上，花自飄零水自流是人們的主觀；一種相似，兩處前愁。

例如：莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。