京劇舞臺上的男角色大多要穿厚底靴，其原因主要有兩個。

一個是穿厚底靴的人物大多有身份，如文臣、武將、皇帝、士大夫等，起碼也是個讀書人。這類人物的形象要高大。特別是舊時舞臺上沒有女演員，女性角色也是由男演員來扮演的。穿厚底靴利於“提高”身份，利於與女角色形成反差。

二是厚底靴為演員的表演提供了可發揮的廣闊天地。演員利用厚底靴，可以做出很多特技表演。厚底靴開拓了演員的表演區域，很多表演，如翻騰、跳躍等高難度技巧，穿厚底靴演來有驚險的藝術效果，穿平底靴就降低了難度，甚至是索然無味了。

都說“吃飯別上廚房，看戲別上後臺”，演員在沒有打扮好時是不願意讓人看見的。所以對觀眾來說，後臺總是神秘的。說來，戲劇演員的化裝還是很有學問的。穿戴的先後順序是不能亂來的。 演員到後臺先要洗臉、換水衣子(專用的化裝內衣)，再到化妝臺前抹彩或勾臉，臉部化好後，旦角演員還要梳大頭、貼片子(由梳頭桌師傅用榆樹膠刮好片子，折成小彎、撇桃、大柳等造型按臉型貼好)、插戴泡子，便可以穿彩褲、彩鞋或厚底靴、薄底鞋。接著是男演員勒頭、吊眉，再到衣箱那裡穿箭衣、打衣、系裙子、系大帶、絛子或穿靠衣、系靠旗，還要再到盔箱戴盔頭，再到衣箱穿外面的蟒袍、開氅或官衣等。需要戴髯口(鬍子)的還要到盔箱戴好髯口，至此穿戴整齊，才能到上場門附近的旗包箱拿各種兵器和馬鞭、牙笏、船槳等道具。在京劇演出的後臺，我們就會看到所有的演員都在有條不紊地、按著這一順序穿戴化裝。

京劇舞臺上的男角色大多要穿厚底靴，其原因主要有兩個。

一個是穿厚底靴的人物大多有身份，如文臣、武將、皇帝、士大夫等，起碼也是個讀書人。這類人物的形象要高大。特別是舊時舞臺上沒有女演員，女性角色也是由男演員來扮演的。穿厚底靴利於“提高”身份，利於與女角色形成反差。

二是厚底靴為演員的表演提供了可發揮的廣闊天地。演員利用厚底靴，可以做出很多特技表演。厚底靴開拓了演員的表演區域，很多表演，如翻騰、跳躍等高難度技巧，穿厚底靴演來有驚險的藝術效果，穿平底靴就降低了難度，甚至是索然無味了。

京劇舞臺上的男角色大多要穿厚底靴，其原因主要有兩個。

一個是穿厚底靴的人物大多有身份，如文臣、武將、皇帝、士大夫等，起碼也是個讀書人。這類人物的形象要高大。特別是舊時舞臺上沒有女演員，女性角色也是由男演員來扮演的。穿厚底靴利於“提高”身份，利於與女角色形成反差。

二是厚底靴為演員的表演提供了可發揮的廣闊天地。演員利用厚底靴，可以做出很多特技表演。厚底靴開拓了演員的表演區域，很多表演，如翻騰、跳躍等高難度技巧，穿厚底靴演來有驚險的藝術效果，穿平底靴就降低了難度，甚至是索然無味