《子夜》標誌著茅盾思想與創作的成熟，能夠體現其成熟便在於先生對於三十年代初中國社會現象正確而深刻的描寫。
《子夜》以1930年五月至七月半封建半殖民地的上海為背景，以吳蓀甫為代表的一群民族資本家的企業活動和公債投機活動。
這種題材的少見的，後來周而復的《上海的早晨》也是這種題材，但《子夜》的高明之處在於將個人的悲劇融入時代的背景中，而且正面的描寫了城市大罷工和農民運動，將新中國成立之前的風雲變幻，山雨欲來風滿樓的社會風貌寫的淋漓盡致。
這種寫實在當時的社會是十分少見的，甚至是十分危險的。除了寫實，《子夜》的另一個美學價值在於對人物的立體化描寫。
《子夜》中的人物個個鮮明，甚至典型，而能夠使他們個個突出鮮明的法寶在於茅盾先生對於對比手法的極致運用，如吳蓀甫與趙伯韜的對比。
這種手法在後來的很多小說作品中都被用到，尤其是王蒙的《組織部來了個新人》，處處對比，處處鮮明，也是一本反映社會現象的寫實佳作。
《子夜》標誌著茅盾思想與創作的成熟，能夠體現其成熟便在於先生對於三十年代初中國社會現象正確而深刻的描寫。
《子夜》以1930年五月至七月半封建半殖民地的上海為背景，以吳蓀甫為代表的一群民族資本家的企業活動和公債投機活動。
這種題材的少見的，後來周而復的《上海的早晨》也是這種題材，但《子夜》的高明之處在於將個人的悲劇融入時代的背景中，而且正面的描寫了城市大罷工和農民運動，將新中國成立之前的風雲變幻，山雨欲來風滿樓的社會風貌寫的淋漓盡致。
這種寫實在當時的社會是十分少見的，甚至是十分危險的。除了寫實，《子夜》的另一個美學價值在於對人物的立體化描寫。
《子夜》中的人物個個鮮明，甚至典型，而能夠使他們個個突出鮮明的法寶在於茅盾先生對於對比手法的極致運用，如吳蓀甫與趙伯韜的對比。
這種手法在後來的很多小說作品中都被用到，尤其是王蒙的《組織部來了個新人》，處處對比，處處鮮明，也是一本反映社會現象的寫實佳作。