中國拯救日本動畫業界的論調經常出現，有時候是圈子裡面的調侃與玩笑，不過認真分析下，這句話有一定的道理。

對於現在的日本動畫業界來說，中國的企業、資本、市場已經成為了需要在企劃階段就要考慮的因素。舉個簡單的例子：

以上是Production I.G旗下WIT STUDIO製作的TV動畫《魔法使的新娘》的企劃書，其中配信階段，明確的標註了“中國”與“北美”。

日本動畫協會發布的《日本動畫行業報告2017》總共提到“中國”120次。具體的資料也顯示出，動畫電影以及海外銷售兩大專案增長迅速，增長率分別為41.4%和31.6%。從上圖可見，動畫電影市場在中國增長顯著，其中日本劇場版也有明顯的上升趨勢。

另一方面，自從2015年《哆啦A夢：伴我同行》在國內獲得5.3億票房之後，國內的投資和發行公司開始重視日本劇場版動畫的引進。2016年，引進了9部劇場版動畫，其中就包括大熱的《你的名字》。在這之後，劇場版引進的思路也有所變化，開始偏向好話題度的大製作，而不在執著於大IP。

中日合作動畫（中國出品日方製作），對於動漫迷來說已經不是什麼新鮮事了。近年來，每年都會有幾部合作動畫進入大家的視野。

日本動畫公司可以得到專案和資金。中國的投資方可以得到相對高品質的動畫。這是個雙贏的局面。中國注入的資本，也會給日本業界帶來暫時性的活力。

一方面，2017年的財報明確提出一點：中國市場受政策影響，開發的同時也要做好"前功盡棄"的心理準備。光憑這一點，日本動畫就不可能靠中國市場來救。

另一方面，我不太看好中國動畫交給日本去做製作元請的，長此以往，雖然表面上提高了動畫的水準。實際上，對中國動畫人的成長是沒有好處的。很多中日合作的動畫，中期會出現大量作畫崩壞，也反映出溝通和管理方面存在的問題。這種模式從長遠來看，不如中國獨立製作有前途。

中國市場、中國企業、中國資本，給日本動畫業界帶來了一定的活力，但這遠遠不夠。業界需要自救，要從人才培養，產業結構調整，新技術開發等多方面同時入手。這裡就先不展開了。

其實可以說的是，這句話還是比較正確的，因為中國的資本正在進入日本市場，同時中國的動漫也在進軍日本市場，看現在很多的國漫有很多的日語版本就知道是怎麼回事啦。

在2016年，日本製作方找到了中國的八部漫畫，想和中國合作一起製作成動漫，對的，這八部就是《一人之下》以及《從前有座靈劍山》等，現在的日本動漫很樂觀嗎？其實正如秀明所說的那樣，現在的日本動漫並不樂觀，大部分的市場還是來自中國，但是非常可惜的是，中國市場有很多盜版，如果沒有這些盜版，那麼我相信日本動漫絕對會被中國撐起來。

對於日本的畫師來說，他們大部分所追求就是能夠有朝一日成為導演，也就是說每個人都抱著能夠成為新海誠那樣的人物，所以也就說日本的大部分的畫師們已經基本失去了成為一個畫師基本的職業道德觀，而整體需要的是能夠有朝一日成為名人的夢想，因此現在的日本動漫市場存在這不足。

細化時期下的日本動漫的選材不夠，日本動漫的發展已經經過了幾十年的發展，從初期到現在，不管是什麼題材的日本都有了，所以說，日本急著需要一個全新的力量以及市場可以衝擊日本，帶動日本的動漫產業進一步發展。所以這也是中國的一個契機，但是中國視乎就是那種錢多的胖子，什麼事都不會做，而日本就一副高高在上的樣子，一個給錢，一個給技術，一個只希望是日本做的就行了，一個又認為自己的就是最好的，你們旁人懂什麼的樣子。

所以日本的市場需要中國，但是中國的動漫不一定會被日本帶起來！