除了郭德綱，我最喜歡的相聲表演藝術家就是相聲泰斗馬三立的兒子馬志明先生。作為馬派相聲的繼承人，馬志明很好的傳承了父親馬三立的相聲精華，在此基礎上又進一步創新發展。

馬志明先生功底深厚，說學逗唱可以說是樣樣精通。

貫口最能體現一個相聲演員的水平，馬先生的貫口節奏感強，又能一氣呵成。聽了很多版本的《報菜名》，馬志明版的是最好的，給人感覺最舒服。此外像《地理圖》《開粥廠》《誇住宅》《論拳》等都有大段的貫口，馬先生處理的都很好。

在相聲《糾紛》中，馬先生用語言塑造了憨憨的王德成和精明的丁文元兩個角色，特別是丁文元相識，小細嗓兒，滿口齒音字，但聲音很有股衝勁。王德成和丁文元也成為天津非常有代表性的兩個市井人物。

馬先生小時候就進入京劇團學習武生，打下了深厚的武術基礎。在相聲《大保鏢》和《論拳》中都展示過自己的功夫，一招一式很標準，這是其他相聲演員做不到的。

馬先生主要通過捧逗的襯托、鋪墊，逗哏與捧哏合作，使敘述中逐漸組成包袱，產生笑料。形成了自己獨特的不溫不火、不急不躁、不喊不叫、不葷不鹹的藝術風格。不像現在很多相聲演員主要拿搭檔開涮和惡搞來逗人，讓人感覺很三俗。

由於馬先生出身京劇團，曲藝水平是很高的。京劇《安天會》體現了他唱唸做打的功夫。在相聲中，他經常表演京韻大鼓，《探晴雯》和《黛玉焚稿》是他的代表作，唱出了專業水平。太平歌詞也是他的拿手好戲。

聽別的相聲演員的作品可能會膩，但聽馬先生的相聲永遠不會膩，隔一段時間就想再回味一次。偶爾想起某個包袱的時候，不由自主的會心微笑。這就是經典，不會因為時間的流逝而褪色。

我印象中最全面的還要算侯寶林大師。說自不必討論，學，不論是京、評、邦還是越劇都非常棒，起碼外行人聽不出與專業演員的差別。學方言也比較地道，逗和唱非常有功底，白沙撒字、太平歌詞都非常有味兒，去美國文化交流時一個音唱了幾分鐘，鎮住了美中國人。郭德綱相聲、評書、快板都是科班出身，功底紮實，但是發音方式固化了，唱歌就有戲味兒，學方言也不地道，因為不同的方言，發音方法和口腔內發音位置是不同的，我母親在上海六年，一直把上海話“戇大”說成“槓頭”，就是這個原因。