一、基本持法與姿勢

關於口琴的基本持法,每位老師都有一套不錯的見解,有的覺得只要不影響音色即可,不需硬性規定；有的則認為要仔細要求，我比較贊成一開始不需要給初學者太多的自由。

下圖是我建議的基本持法：

1. 重點在於左手以虎口處夾住琴身的中央，其餘四指儘量併攏，掌心蜷曲成一個音室置於琴身後方。

2.右手以拇指和食指捻住右琴緣，其餘四指也是儘量併攏，兩掌心相互呼應，並類似向遠方呼叫一般。

3. 左右兩手腕關節應該可以自由同時左右橫移，但不要讓手臂也隨著移動。

4. 我們要特別注意的是：左手掌不要馬上包住琴身後方。且四指與口琴呈平行方向，如此才能留出一個可以讓口唇滑行吹奏的通道。

5. 兩肩自然下垂不要僵硬，兩臂內緣稍貼向身體才不會到處晃動，不管是立姿還是坐姿，上半身應該挺直切勿彎腰駝背，兩腳張開與肩同寬，放鬆身體的肌肉，保持在可以隨時準備的彈性狀態。

6. 還有一點要注意的是，吹口琴時，我們建議初學者動手不動口，用手來移動口琴，不要以口來帶動琴。

口琴的吹奏姿勢如果不佳，除了會影響吹奏的順暢以外，看起來也不太雅觀。以下是正確的姿勢：

《坐姿》

1.以坐姿吹奏時，頭要正，腰要直。

2.雙腳自然張開與肩同寬（比較適合男孩子），女孩子建議雙腳靠攏比較好。 3.切記勿前傾後仰，不雅觀事小，若影響呼吸器官事大。 4.兩手肘自然下垂，稍貼身體，不要平張。

《站姿》

1.以站姿吹奏時，頭也是要正，腰要挺直，不可彎腰駝背。 2.雙腳自然張開與肩同寬。

3.兩手肘自然下垂，稍貼身體，不要平張開來。 4.身體不要前傾後仰。

二、記譜與實際音高

在這裡,要提醒您一件很重要的觀念,一般我們看到的口琴樂譜,大多采用簡譜,若使用五線譜來記譜的話,樂譜上實際音高將與口琴音高相差八度。

從上圖我們可以得到一個結果，口琴的低音Do，其實等於鋼琴的中央Do，換句話說，口琴的音高比鋼琴還高八度(這也是有些人會覺得口琴的聲音偏高偏尖之故) 。

今天我們將五線譜與簡譜統一標示，其目地完全為了兩個原因：

1).為了視譜方便，與簡譜達成一致。

2).為了統一樂器的操作。

所以本站所列樂譜將以記譜的音高為準，只要琴友們不要忘記其實際音高就可以了。

三、音階排列與單孔含法

現在的複音口琴音階排列，並不同於自然音階或鋼琴等之類樂器的音階排列。最常使用的是二十一孔及二十四孔口琴，近來已經開始有人使用二十二孔及二十三孔口琴，所以在此將上述的口琴整理出一張音階排列表，供習琴者參考：

（以下音階排列是以C大調複音口琴為例）

請注意以上音階的排列是否有點古怪？從低音部到高音部，既不是以遞升上去排列，但不規則中似乎又隱藏一些規律，至少可以確定的是每個音與緊臨的音都是吹吸相間的。這種獨特的音階排列，我們稱之為：獨奏用複音口琴音階排列

單孔含法

就會運用的含法。其方法如下：

一、將嘴巴稍微噘起，類似像念"ㄨ"一般，嘴腔內要像含雞蛋般拱起（至少不要扁平沒有腔室）。

二、嘴型大小約可含到一孔（所謂一孔是指上下兩格）。

三、將口唇含上琴格，舌尖內縮不要觸碰琴格。

四、含住後，請試著隨意吹或吸任何音階。

注意事項：

1. 要以最自然的方式含住一孔，絕對不要只含到一格（不管是上格或是下格）。

2. 為了讓音色始終保持一致，強烈要求嘴型不論是吹或吸，或是移動試奏絕對要保持不變，

這也包括舌頭與嘴腔。因為單孔含法最大的缺點，但也是最大的優點就是：音色很容易隨著嘴型、唇型、舌頭與嘴腔間的改變而有所不同。我們目前對於初學者的要求是避免缺點出現。

3. 請大膽的移動口琴試奏吧！但請先用手來移動，不要以口就琴。

4. 如果在試奏中發現有有雜音（換句話說就是沒有吹準），請試著左右調整位置。甚至是您的嘴型大小，直到能吹出很清晰的單音為止，就不要任意改變嘴型了。

複音口琴的演奏方法

1、低音伴奏：口含七孔，舌蓋左邊琴格六孔，右唇邊一孔吹奏單音，遇到伴奏記號時，將舌頭放開一次後迅速蓋回原處，發出“鏘”聲就是伴奏。

2、高音伴奏：口含七孔，舌蓋右邊琴格六孔，左唇邊一孔吹單音，舌頭動作與吹普通單音時相同。

3、和絃奏法：又稱空氣伴奏。吹奏方法與普通伴奏相同，就是把舌頭開放的時間延長。

4、手震音：左手握琴，雙手手心合蓋，右手不斷撲動，發出“汪汪”聲，即手震音。

5、提琴奏法：嘴唇縮小，口含上格單孔，吹奏時把氣壓緊，並將口琴用右手快速前後搖動。

6、曼陀鈴奏法：又稱舌震音奏法，口含琴的上面一空，口形呈圓形，舌在唇內左右或上下襬動，發出快速的斷音，效果像彈撥樂器的輪指。

7、三度和音：口含三孔舌頭不蓋即可吹奏。

8、三度提琴奏法：口含琴上面三孔，不蓋舌，手的動作與提琴奏法相同。

9、八度和音：口含九孔，舌蓋中間五孔，兩唇邊奏出八度和音。

10、五度和音：口含五孔，舌蓋中間三孔，兩唇邊奏出五度和音。

11、鼓音：舌尖在上牙根處打滾，奏成連續“得兒”的滾音聲。

12、迴音：手的動作照手震音，右手一開，奏出”嗚哇“聲。

13、琶音：從本音的低八度起，用右手將口琴迅速向左邊推至本音。如在音符上有延長音記號，則口琴推動的速度要慢些，到了本音在用手震音延長。

14、漣音：二度音急速反覆。

15、顫音：二度音連續反覆，用右手將口琴左右急速推。

16、分解和音奏法：巧妙運用三孔，五孔，八度奏法變化吹出連續不斷的華麗的分解和絃伴奏。由日本口琴演奏家佐藤秀廊首創。

17、交流分解和音奏法：分解和音奏法傳入中國後被中國複音大師王慶隆改良成交流分解和音奏法，是低音分解與高音分解的結合。

18、大小伴奏：又稱交響伴奏，吹大伴奏口含七孔同時吹出一個複音，小伴奏時口型立即縮小含至三孔也吹出一個複音，伴奏有“嘭嚓嘭嚓”或“嘭嚓嚓”的效果。

19、咳音：像咳嗽般靠喉部控制氣流通斷，達到快速斷音的斷音方法。

20、半音奏法：使用兩支相差半音的口琴進行吹奏，高半音的琴放上面，吹奏半音時手指配合手腕快速轉動吹上琴

在電子琴鍵上貼（簡譜音符）數字，如果是這個意思建議不要這麼做，對學琴以後的發展不利，這樣養成了習慣依靠看鍵盤上帖簡譜音符，換個不貼簡譜音符的琴可能就彈不好了。 再說每個鍵的音不是固定的，隨著移調而變化，如果按C調鍵上貼音符，C調的1貼上了1，彈其它調時，C調鍵的1就不是1了，不可能變個調就重貼一次，所以初學琴者這種辦法是不可取的。 如果想貼的話，直接寫在小紙片上，然後用固體膠粘上去就好，還方便拿下來。