電動腳踏車是一種比較常見的交通代步工具，其經濟方便快捷的特點，受到大多數人的喜愛。五羊電動腳踏車儲存不住電的問題，通常情況下是電池出現問題了，第一，個別電池損壞，雖然電池顯示充滿電了，但損壞的電池極不耐用，可以說一用就會出現缺電，其他的電池就達不到使用的要求了。

第二，電池老化，整體虧電，很快充滿，又很快虧電。

親繼電器：顧名思義，繼電器是繼續讓電流透過的用電器。通常安放在機車電啟動電路中，它由一個線圈、活動鐵心和兩個接線柱組成，與電門鎖的出火線、電啟動開關、二極體和啟動電機串聯在機車的電啟動電路上。繼電器的工作原理：開啟電門鎖按下電啟動開關，繼電器中的線圈通電，據通電線圈的磁感應原理得知通電線圈產生了磁場，線圈中的鐵芯成了導磁體並接通繼電器上的兩個接線柱給電啟動電機通電，達到啟動機車的目的。繼電器常見故障：1，電啟動開關觸點接觸不良，機車故障現象是無法啟動。2，檔位開關斷路，機車掛檔後無法啟動。3，利用二極體的開關性在啟動開關線路中安放了二極體，若二極體壞了，電啟動開關處粘聯，機車沒法控制電啟動電路。4，繼電器線圈中的鐵芯與兩個接電柱粘聯，損壞電啟動線路上的用電裝置。繼電器故障排除：首先是截斷繼電器上的電源線路，然後查其電路上的用電器。

宣紙寫字後洇墨，這是很多書法初學者會遇到的問題。洇墨問題，說起來簡單也簡單，說複雜的話比較複雜。

宣紙上毛筆字洇墨的情況，主要分為三種情況、宣紙材質、墨汁濃度、下筆速度。

至於其他原因，需要根據實際來定。

宣紙材質

如果你選擇的宣紙是生宣的話，那麼洇墨的可能性就要大一些。

宣紙按吸水程度宣紙可分為生宣、半熟宣和熟宣。

因熟宣是在生宣的基礎上經過加工，添加了膠礬劑的配製，使得紙張更有韌性，所以熟宣比起生宣，最大的優點就是不洇墨，宜於繪製工筆畫，能經得住層層皴染，墨和色不會洇散開來。

而生宣吸水性和沁水性都強，極其容易產生豐富的墨染變化，如果不是很熟練地掌控暈染的話，建議新手在選擇宣紙上運用熟宣會大大減少洇墨情況的發生。

至於半熟宣，也是從生宣加工而成，相較熟宣而言，吸水能力介於兩者之間，不喜熟宣的朋友，也可以嘗試一下半熟宣。

墨的濃度

墨汁濃度也是影響洇墨的一個主要原因。

每次書法前，很多人都會稀釋買來的墨汁。主要是因為我們買來的墨汁有兩類，一種是油煙、一種就是松煙。

油煙和松煙買來幾乎都是濃縮型的，需要加水稀釋。

所以我們推薦墨汁與水的比例是1：1。

如此一來就可以大大減少洇墨的現象了。

下筆速度

在書法時，執筆書寫的過程中若停頓過多，那麼自然會容易洇墨，所以下筆速度的快慢，也是影響洇墨的一部分原因。

古人常說，下筆如有神。其實下筆速度快，可以大幅度降低洇紙的速度和範圍。

同理，如果下筆是運筆速度過慢，那麼墨汁在紙上停留的時間長就有可能增加了洇墨的情況發生。

會洇墨的宣紙是生宣紙，你想要不洇墨，可以用熟宣。還有一種介於兩者之間的半生半熟的宣紙。效果比較好。

要在會洇墨的生宣上寫而不洇，墨的濃度和書寫的速度是不洇墨的訣竅。墨的濃度，不能淡，淡墨中的水份多，生宣的吸水性極強，淡墨一落紙馬上就會洇開。也不能太濃。過濃的墨汁中膠質粘稠不下，墨不入紙，也不行。把普通的墨汁倒出來後，用墨條再研墨一會，研到墨條過去，墨汁不會馬上合攏時，墨的濃度就剛好合適了。

墨汁的濃度調好了，那麼書寫的速度就是要解決的問題。在生活上練習，對書寫速度練習昰個非常不錯的方法。假如你的書寫緩慢，生宣就能逼著你把速度加快。不快墨就洇。快只是一個相對的值。太快的話，筆畫漂浮，也不行。

生宣上寫的字不宜寫小。如小楷、小行書、小草書等都不要用生宣。在生宣上宜於寫十公分以上的大字。字越大，生宣的表現就越好。十公分以內的字，用半生半熟宣，寫起來會比較得心應手。

紙性的選擇，因各人的書寫習慣不同，寫出來的作品質量也大不相同。習慣了生宣的人，在熟宣上寫，很難發揮出自己的最佳水平。習慣了熟宣上寫的人，同樣也難於在生宣上有上佳的表現。平時寫多大的字，把紙選擇好，對提升書寫質量，形成自己的書習慣。有利於發揮到最佳狀態。

題主似乎對宣紙方面的知識瞭解不多，因為熟宣是不洇墨的。洇墨的是生宣和半生半熟宣。一般寫毛筆書法多用生宣和半生半熟宣，當然也有用熟宣的。要想保證在生宣或半生半熟宣上書寫不洇，有兩種方法，一是用濃墨。二是會蘸墨。三是調整書寫速度。

通常情況下主要採取在用墨的控制和把握上做文章。用濃墨，由於墨中膠量相對多些，基本上是不會洇的。主要問題在於我們在墨中加水太多，就會產生洇的情況。也可能購買的墨質量有問題，墨和膠、水比列不對，一般劣質墨就有這種情況。所以在用墨時一定要控制好用水的問題和儘可能購買正品優質墨汁。

在者就是蘸墨後的問題。過去常聽有人說飽蘸濃墨，暢快淋漓，一揮而就。實際上不是這樣的。特別是在宣紙上創作作品，用墨量一定要控制或調節好了，方能得心應手。我們在蘸墨時，一定要控制好量。不能一下把毛筆全部按到墨汁中，要先蘸毛筆筆頭的一半，然後，根據毛筆筆頭的的墨量在硯臺內進行調墨 毛筆要儘量轉著圈抹幾下。要保證毛筆筆頭上蘸墨後能夠仍然保持毛筆原來筆頭的基本形狀。毛筆豎起後不見有欲滴落的垂露，仍然可以看到筆鋒。當然，這只是個大概，真正做到會用墨還需要自己根據經驗反覆實踐和總結經驗。因為墨的情況還是比較複雜的。如夏天溫度高，易揮發等問題。

還有就是書寫速度的問題，就用墨方面說，墨濃用筆速度可以滿一些，以免出現枯筆。墨淡，書寫速度可以快一些。還有就是，行書用墨易淡，楷書用墨易濃。

上面主要是針對生宣說的。半生半熟宣的用墨相對容易一些。

還有一個問題是紙，如果我們使用的紙儲存的環境不一樣，如過幹或過溼，使得紙的乾溼有細微的變化，可能也影響用墨的問題。包括新紙和老紙。

用墨，不是什麼大的難題，關鍵在於自己要注意實際，反覆實踐幾次，找到適合自己的方法，就可以了。

就像畫國畫用墨用水的控制和把握同樣需要自己反覆實踐。

關於怎樣讓宣紙不洇墨，談談我的看法：

生宣紙是用竹漿生產的，由於它的材質，是故意做成洇墨的，水和墨在宣紙上相互生髮，才形成了千變萬化的書法和繪畫作品，可以說宣紙的洇墨特點，既有好處也有壞處。

1、生宣紙洇墨是正常的，正是因為洇墨，才讓書法和繪畫作品產生了豐富的變化，書法裡所說的墨分五色，乾溼濃淡焦，就和宣紙有著很大的關係，但是洇墨也有一個缺點，就是初學者由於掌握不了宣紙的特性，寫出來的字會洇的不成樣子，影響書寫的效果。

我覺得首先可以從墨汁本身下手，一定要把墨汁調好，儘量用一些比較稠的墨汁，如果太稠了，可以往裡面加水，但是一定要邊加水邊試，每次不要加太多，防止把墨兌稀了。直到自己感覺書寫起來既流暢又不洇墨為止。

這樣反反覆覆的兌上幾次水，你就可以基本掌握墨汁兌水的方法了，這樣寫起來是不會洇的。

這個方法用的時間長了，你也可以自然的掌握宣紙的特性了，也不會再洇了。

第三種方法是下策，如果實在不能掌握宣紙的特性，就去改變它的特性，在宣紙上面刷上一層白礬水，生宣紙變熟宣紙，當然也就不會太洇了。

如果想改變現狀，最好的辦法還是去多用宣紙練習，練習的多了，自然能夠掌握它的特點，想怎麼寫就什麼寫，就沒有太多這樣的套路了。

不過，平時練習書法，還是要選擇不洇墨的毛邊紙為好。

問題解決的思路其實有兩個方向，一個是著重解決工具材料，另外就是人為因素。

工具材料無非就是紙張和墨汁。因為我們知道，宣紙的種類其實是分好多種的，有生宣和熟宣。生宣因為未經處理，所以保持了紙張纖維天然的吸水性，所以使用起來就特別容易渲染，做出層次效果。

而熟宣就是生宣經過加工處理後的、吸水性不是那麼大的宣紙。以實際書畫實踐中所使用的紙張為例，純粹的生宣和純粹的熟宣都不存在。宣紙多多少少都有一些或生或熟的成分。這些成分所佔比重的多少，就在一定程度上決定了紙張吸水性的大小。也決定了紙張洇墨的程度。

生宣成分越多，則洇溼的越厲害；熟宣成分越多，則洇溼的越不容易。生宣和熟宣是我們在挑選紙張上可以把握的第一關，只要你紙張挑選的是熟宣成分多的，那自然就不容易洇溼了。

但是宣紙如果一點都不洇溼其實也很麻煩，很多時候，書法筆畫那種豐潤感以及筆力效果，正是透過這種洇溼才得以顯現。如果只是乾巴巴的不往下滲透，那麼筆畫的感染力和渲染效果就談不上了。

所以，洇溼並不是一件壞事，但是我們要把紙張和墨水洇溼的程度把控在自己可以控制的範圍之內，這樣就可以為我們藝術創作服務了。

除了挑選熟宣成分較多的宣紙以防止宣紙洇溼之外，我們還可以在墨汁上下功夫。目前來說，我們在書寫書法作品的時候，能夠選用的墨無非就是墨塊和墨汁。墨塊需要硯臺研磨，所以研磨者可以根據自己需要進行調整濃稠度。而墨汁則是現代工業製成品，則在濃稠度上有工業標準，不一定能滿足書畫家們個性化的需要，所以，還需要進行一些調整。

常見的方式是往墨汁裡面加水。但是容易造成水墨分離，效果很差。往墨汁裡面加酒就會好很多。因為酒精相對於水而言可溶解度還是挺高的。

以上這兩點是從工具器材上對於紙張和墨汁之間洇溼度的把握。除此之外，墨汁洇溼的程度和書寫者書寫書法作品時候的技術水平有關。

當然，這裡說的技術水平主要是從書寫技巧方面進行考慮的。比如書寫速度的快慢、書寫技能的把握。很多時候，之所以在宣紙上會有比較嚴重的洇溼，不是因為材質問題，而是在於書寫者的書寫遲速。

一般來說，技術水平達到了，書寫技巧熟練了，自然書寫動作就比較快。但是，如果一旦技巧不熟悉、技術不達標，書寫過程中稍有猶豫和遲疑，就會造成不好的洇溼效果，影響書法力度表現。

在宣紙上寫毛筆字，要想做到不洇墨，只有三種控制方法：一是選擇合適的紙；二是調節合適的墨；三是控制合適的書寫速度。

中國的宣紙原產地在安徽的宣城，所以又稱為“宣紙”。現在中國宣紙的主要產地在安徽涇縣一帶，優質宣紙也多出於這一帶。

宣紙按照其洇墨程度分為生宣、半生宣、熟宣三種。生宣是洇墨很重的宣紙，主要用於書寫狂草一類速度快的書體；熟宣則是完全不洇墨的，主要用於書寫小楷這樣書寫速度慢，提按停頓突出的書體。而半生宣則根據涸墨程度可以分為六分生、八分生等，很多也沒有標準的量化，需要根據書者平常的經驗來判定。半生宣一般適合書寫隸書、行楷等相對快速的書體。

有些現代派書法家，喜歡用墨色來渲染書法藝術，比如有的人喜歡書寫的作品體現漲墨特徵，就必須用生宣或生宣程度高的半生宣來寫作。

寫字時用墨分為焦墨、濃墨、淡墨等，有些隔夜的墨被稱為宿墨。

焦墨多是指現在成品的墨汁，在使用時一點水也不加，或者是在空氣中揮發過水分後十分焦乾的墨，一般不能直接用，即使是寫小楷也拉不動筆，寫不了幾個字就會把筆糊住。

濃墨是加入少量水（有的人喜歡加酒）而調製的墨，一般用來寫小楷或其他楷書類靜態書體較好。

淡墨是加入大量水的墨，或者在研墨時比較稀的墨汁，用它來書寫就比較流暢，但如果在生宣上寫字會洇墨很重。

墨的濃淡對於書寫洇墨控制是很重要的，墨越濃越不會洇，越淡則越洇。

書寫速度的快慢也是控制洇墨程度的重要措施。一般書寫速度越快洇墨程度就越輕，書寫速度越慢則洇墨程度越重。如果用淡墨在生宣上寫楷書，很可能就全部洇成墨疙瘩，沒法看了。

學書法，“洇墨”幾乎每個人都碰到過，在宣紙上寫書法，如果產生洇墨無外乎兩個原因，宣紙選擇的問題和水墨過多的問題。行筆的速度雖然在一定程度上可以控制洇墨的情況，但是水墨過多，即使行筆速度快，也一樣會產生洇墨。

第一，宣紙的選擇。對於這方面，我們考慮兩個方面——是否是初學者，以及寫什麼字型。

如果是初學者，建議用半生半熟的宣紙來書寫，因為這種紙吸水性適中，初學者易掌握。

對於書寫的字型，生宣吸水性強，能夠表現墨色豐富的變化及層次感，寫草書、行書比較合適。熟宣吸水性弱，對於要求筆畫精準的小楷來說，比較合適。籠統地說，大字、表現力豐富的可以用生宣，小字可以用熟宣。半生熟的宣紙，適應性較好，大多字型都合適。當然，這樣的區分方式也不是絕對的。如果你的技法及控筆能力較強，也可根據個人喜好選擇。

第二，水墨的把控。現在市面上買來的正規品牌的墨汁，大多比較濃，需要用水來稀釋。用毛筆蘸墨水如果太多，筆尖接觸到紙面，墨水迅速注入紙裡，就會產生洇墨的現象。寫之前先試試，如果洇墨，就在硯臺上避掉一部分。

其實，並不是說洇墨完全不好。洇墨如果運用的好，一樣可以有美感。也就是我們通常所說的漲墨。想運用漲墨法產生筆意連綿、墨韻流淌的感覺，除了蘸墨水的時候要把握住，在運筆時提按快慢都要是關鍵。但這樣的效果一幅作品不宜多，一兩處足夠。

在“文房四寶”筆墨紙硯中，紙一般來說就是特指的宣紙，為什麼呢？因為在所有的書寫紙中，宣紙是最適合用來寫字的，尤其是生宣，宣紙的綿密細緻搭配墨水的暈染會使書法作品煥發不一樣的神采，因此，寫字一般都用宣紙寫字。

“在宣紙上寫字，怎樣才能不洇墨呢？”其實這個問題本身就有一些問題，因為只要是在宣紙上寫字就一定會洇墨的，並且一定程度上來說，書法的精妙與否，很大程度上就是靠墨水的暈染而得來的，因此，書家在寫字時，需要宣紙的這種暈染來達到更好的效果。

【紙墨相發才能達到書寫的最佳效果】

所以，用宣紙寫字是必然會洇墨的，因為一筆下去，筆畫就是靠著墨水在宣紙上滲化開來而形成的，問題在於如何巧妙地進行把握，使得洇墨程度恰到好處，而不至於洇墨太厲害，影響了整體的效果，這才是應該注重並解決的問題，而在宣紙上寫字不使之洇墨太厲害則確實是有一些小技巧的。

我們知道，寫字很重要的一個功課就是調和水墨，這是一門學問，需要在長期的實踐中才能加以把握，並且因為各人的使用和書寫情況不同，所以對於水墨的調配也不盡相同。

這裡有一個誤區，很多人認為只有加了水才會洇墨很厲害，於是覺得不加水總不會洇墨了吧！其實不然，用純墨水直接寫字，也會洇得很厲害，因為墨水太濃了，反之墨水太稀了也不好，所以關鍵在於對於水和墨比例的把握。

【圖為洇墨的宣紙近距離圖片，需要明確的是，用宣紙寫字必然會洇墨，我們所要做的是如何能恰到好處地控制洇墨，讓洇墨成為表現書法美感的一種技巧】

例如常見的一得閣墨汁，就要加所倒墨水的四分之一的水，這樣才能達到水墨調配適度，書寫起來效果也就更好，再比如紅星墨水可能就不需要加水，或者只能加少許的水。

如果對於這個量把握不準，那麼還有一個小技巧，那就是在書寫前，用同樣的宣紙先試寫一下，如果洇墨太厲害就再加一點墨，如果感覺行筆滯澀就再加一點水，如此反覆試驗，以保證在正式書寫時能收到最好的效果。

前面我們說了，也是一個共同的體會那就是用宣紙寫字是一定要洇墨的，因為書法的筆畫需要透過宣紙和墨水的滲化來達到更好的效果，整個字才會顯得更加立體飽滿，只是洇墨的程度在於書寫者的把控，前面我們說了一個小技巧就是加水加墨的比例要適當，以及可以反覆試寫和試驗，以保證墨和水達到最佳的可輕鬆把控的程度。

除了調節墨和水這兩種書寫原料之外，還有一個技巧就是要加快書寫速度，舉個簡單的例子，比如說我們畫一條長線，你慢慢地畫或許不一定能畫直，而如果你快速畫過去，可能一下子就畫直了，這就是速度決定的，用宣紙寫字也是這個道理，你書寫速度慢了，墨水凝聚，水和墨過多並且因為速度慢而做長時間的停留，自然就會洇墨很厲害，這是必然的，這是誰寫字都會遇到的問題。

技巧的把控關鍵在於對於書寫速度的把握，記得田英章老師曾經就講過這個問題，很多學員問他寫字用什麼紙，田英章老師說是宣紙，學生又問說那怎麼看你寫字不洇墨，而我寫字則洇得很厲害呢？我們甚至使用的是同樣的筆紙墨，田英章老師回答說這就是行筆快慢的問題。

【提高書寫速度，洇墨自然能均勻滲透化，達到理想效果】

誠然是這個問題，因為田英章老師寫了幾十年了，功力深厚，寫起字來胸有成竹，下筆自然快速，書寫筆畫不猶豫，沒有過多地停留，所以洇墨恰到好處，筆畫的質量自然也就比較好，例如你寫一個長豎，人家田英章老師寫長豎直接一筆拉下去，而你寫長豎則哆哆嗦嗦，猶猶豫豫，試想，怎樣不洇墨呢？或者說是你給了洇墨足夠的機會，當然洇墨很厲害了！

所以，這裡面不僅僅是一個書法功底深厚與否的問題，還有一個關鍵的技巧就是對於書寫速度的嫻熟把握，把握得當，墨水自然會滲化均勻，筆畫的質量和質感自然也就提高了！

在寫字的時候，要想洇墨程度恰到好處，不至於使字無法成型還有一個技巧是做好輔助工作，我覺得可以分為兩種。

（1）宣紙下面墊一塊毛氈，很多人以為墊毛氈就是為了書寫柔軟一些，其實這並不是毛氈的主要作用，墊毛氈的主要作用就是為了控制宣紙的洇墨，為什麼呢？因為墨裡面一般加了水，水是導致洇墨過甚的主要因素，而毛氈的主要作用就是吸水，一筆下去把多餘的水分吸收，使得筆畫能夠快速成型，不至於無限制地洇溼下去，所以我們看寫字多了，毛氈也會沾滿了墨水，其實這並不是故意沾上去的，而是毛氈吸收了墨水裡面的水，所以毛氈的作用是很大的，因此，我們不能用一些光滑的材料來代替毛氈，特別是一些塑膠墊子，因為它不吸水，而水又會滲透到這些墊子上，導致的結果就是會反洇到宣紙上，宣紙上就會出現很多墨點子，影響書寫效果和美觀程度，因此，善於使用毛氈也是控制宣紙洇墨的一個小技巧，千萬不能忽視了毛氈的作用。

（2）準備一張廢棄的宣紙吸附掉多餘的墨水，這也是一個寫字時防止洇墨過甚的一個技巧，也是書家在寫字是常用的方法，例如寫大字時，由於筆比較大，飽蘸濃墨一筆下去，墨水留存在紙面上還有很多，筆畫的墨水已經飽滿了，而這些多餘的墨水就會慢慢洇化，向四周散開，不一會兒就會破壞了原來筆畫的形態，甚至會形成一個個墨疙瘩，十分影響書法作品的效果和觀感，也會導致作品的失敗！

因此，針對這種情況，另外準備一張紙，在看到墨水留存過多的情況下，用紙張蓋在所寫的筆畫上，用手一拍吸附掉多餘的墨水，使筆畫快速成型，這樣就能避免墨水在宣紙上大面積的洇溼，可以說這是一種常見的，也是行之有效的小技巧。

由此看出，寫字是一個精細活，每一個方面都有很多小技巧，我們不僅要學習一些解決常見問題的小技巧，而且還要學會自己摸索總結出一些小技巧，這樣寫起字來才會遊刃有餘，很多問題也會隨之迎刃而解。

我來回答這個問題，先說宣紙，宣紙有生宣半生半熟宣和熟宣，生宣經過汎水侵制後叫熟宣，熟宣由於有汎所以不洇墨。生宣是原汁原味宣紙，所以洇墨。半生半熟宣介於二者之間。正因為生宣洇墨的特點，才讓書法繪畫作品產生不同的豐富效果。但洇墨也有缺點，給初學者帶來了一時掌握不了的難題。

從個人總結出幾條在宣紙上寫字不洇墨，僅供書友參考。

1.首先要將墨汁搞好，墨汁太稠不利於書寫，但不能摻水過多，摻水過多墨淡就容易洇墨。

2.寫字毛筆不能一次沾墨太多，特別是寫小楷楷書，儘量將毛筆多餘的墨在硯臺邊舔的適可而止，這要一個熟練的過程。

3.書寫速度要快，毛筆在紙上不能停留時間過長，相對來說在舔墨一樣的情況下運筆慢就洇墨多。當然這要一個熟練的過程。