李清照中期作品大多都寫一些閒適之情、愛戀之情，山水美景及思念丈夫的離情別緒。格調清新、嫵媚秀麗、細膩婉轉，詞作以樸實無華，清麗靈秀的詞句，寫得清新活潑，極富有生活情趣

李清照，是宋時代的文學家、詩人、詞人。

由於中國自古重男輕女的風俗習慣，女性文學家取得的成果並遠遠不如男性文學家。

李白，白居易，杜甫……這些文學大家有如一座座高山，讓女性文學家難以比肩，能與他們並稱的女文學家在我看來，唯有宋代的李清照，她作品的豐腴，氣魄與細膩深深折服了我。

李清照是喜歡花的，其詞中花的意象的數量相當多，包括梅、桂、菊、荷等花。

不同時期的花代表了李清照不同時期的內心世界，少女時期的“花”是清新、可人的；結婚後的“花”則帶有了思念和憂傷；南渡之後的“花”意象則是趨於一種殘敗、凋零的狀態。

從“花”的意象中我們感受到了李清照的特有的細膩情懷和心靈歷程，呈現了一種女性的生命歷程，花是詞人的化身，是她人生各個階段的自我形象的寫照，反映了她各個時期不同的心境。

中期是與趙明誠的婚姻時期。隨著時間的逝去, 天真嬌憨的少女, 也難免開始有了淡淡的憂煩，在18歲時李清照與時年21歲的太學生趙明誠在汴京成婚，當時她的婚姻生活幸福美滿，與丈夫趙明誠琴瑟和鳴。

趙明誠也出身官宦士家，是一個才華橫溢、詩文俱佳的青年。李清照夫妻經常一起吟唱詩詞，一起整理古籍，倆人感情和諧，喜愛收集和研賞金石字畫，陶醉在藝術世界裡。

這一最為幸福美滿的時期，也是李清照婉約詞創作的成熟期，慢詞、小令等都達到了很高的造詣，李清照在這時期其學識更為淵博，藝術技巧也更加成熟，基本形成了獨具特色的“易安體”。

李清照的婚姻生活雖然美滿，但由於丈夫趙明誠經常外出遊學、為官，李清照時常獨自在家，這給敏感多情的她帶來了極大的愁苦。

在思戀之中，她不免把自己的離別愁緒、相思之情傾訴於筆端。這些相思怨別詞，情真意切，獨具一格。

如李清照在丈夫做官外出後，由感而發所作的《一剪梅》裡的一句“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”令人感覺到她情感的細膩，涵蓋了詞人對丈夫綿綿情思，使一段“剪不斷，理還亂”的感情躍然紙上。

中期是李清照婚後不久。李清照18歲嫁給趙明誠，她與丈夫趙明誠門當戶對，趙明誠父親趙挺曾官至宰相之位，並且趙明誠本人也十分喜好詩詞、古玩字畫和鑑賞金石刻詞，夫妻二人志趣相投，感情深厚，才子佳人自是神仙眷侶。可是婚後丈夫為仕途奔波，夫婦聚少離多，離愁也多。不過哪怕是離愁，也是甜蜜的憂愁，那心心相印、兩情相悅的愛情，那“才下眉頭卻上心頭”的綿綿相思，填滿了這對年青夫婦的心田，也洋溢在李清照這個時段的諸多詞章裡。這個時期的代表詞作有《一剪梅》，詞作一改少女時期的活潑俏皮，展現了一位少婦思念丈夫的愁腸綿綿，情思悠悠。

《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

李清照（1084年3月13日－1155年），號，濟南人。女詞人，代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。

李清照熟悉詞的創作規律，以嫻熟的藝術技巧寫出了許多藝術性很高的詞章。今天我們來看看她的詩詞寫作風格和藝術特色。



李清照熟悉詞的創作規律，以嫻熟的藝術技巧寫出了許多藝術性很高的詞章。今天我們來看看她的詩詞寫作風格。

01

語言的通俗優美。

李清照在《詞論》中雖竭力強調作詞要講究“故實”、“典重”，要講究“富貴態”,但她現存詞中除一篇《多麗》用了一大串典故外,絕大多數都是通俗自然、明白如話的。她擅長白描,善用口語,既淺近又不庸俗,既工麗又不艱深,在詞家中獨具一格。如:

休休，者回去也，千萬遍陽關，也則難留。——《鳳凰臺上憶吹簫》

又如:

一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。《孤雁兒》

這些語言，都來自現實生活，直到今天，還是一看就懂。詞中有些語言，本來比較凝滯，可是經她點化，馬上就活起來。如：

“不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃”;“不知醞藉幾多香，但見包藏無限意”。

句子開頭加上一些生活中常用的虛詞或轉語詞，就顯得自然活潑，輕靈流利。她還善於運用疊字疊句。疊字最突出的例子是《聲聲慢》，另外如：

“漸一番風，一番雨，一番涼”;“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風”

都富於口語化、形象化的特點。至於古典詩詞中常用的對偶句，一般文人都細心雕琢，刻意求工，但李清照卻是若不經意，用得非常自然。如:

“秋已盡，日猶長”;“試燈無意思，踏雪沒心情”國;“枕上詩書閒處好，門前風景雨來佳”;

不僅平仄協調，屬對工整，而且自然樸素，和美流轉，累累如貫珠。

古人評價易安詞，多從語言著眼。有的著重於句子，如清代王士稹說:“綠肥紅瘦”、“寵柳嬌花”是“人工天巧，可稱絕唱”。清代彭孫通(圮預)說.“李易安‘被冷香消新夢覺，不許愁人不起’......皆用淺俗之語，發清新之思，詞意並工。”有的著重於用字，如清代黃了翁說李詞《浣溪沙》中““黃昏疏雨溼鞦韆'可與‘絲雨溼流光’、‘波底夕陽紅溼’‘溼’字爭勝”。清代陳廷焯說“獨自怎生得黑”的“黑”字，“不許第二人押”回。

這些評論都指出了李清照在運用語言上的創造性以及口語化的深度。



02

音律的和諧妥溜。

詞是配合音樂以供歌唱的文學，因此它的聲調必須帶有節奏美，富於音樂性。現在詞的音律雖已失傳，可是善於讀詞的人仍能揚高下，念出聲調之美。由於聲調稔熟，意思又醞釀好了，及至握筆填詞，聲響往往會隨文字流出筆端，自然而然地合乎詞的格律。

李清照就是這樣，她善於掌握聲調韻律錯綜變化的不同節奏，以適應自己思想感情的起伏變化。因此，我們讀她的詞，覺得旋律優美，富於感情和韻味。



例如《聲聲慢》一開頭連下十四個疊字，其中“尋尋覓覓”四字是由舒徐的音調轉入急促的音調，“冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”十個字，又由舒徐轉入急促，從而形成高下起伏、抑揚頓挫的節奏，把人物感情上的波瀾恰到好處地表現出來。從整首詞來講，九十七個字中，舌聲字和齒聲字多至五十七個，看來作者是特意運用這種吞齧抽泣的音調描寫憂鬱惝恍的心情;同時讓這種音調渲染出一種冷落悽清的氣氛，以烘托這種心情。真可算是深得音律之妙。

李清照詞中所用的聲韻，表面上大都是俚俗的語言，自然的音響，實際上是經過慎重推敲、精心安排的。有些聲韻，看似容易，然而要把它押好，卻非易事。清代沈雄說她是“以易為險，以故為新”，確是懂得她在創作上所下的工夫。由於工夫下得很深，所以她能隨心所欲、運用自如地驅遣文字，駕馭音律，變化萬端而能合乎法度，精心錘鍊又無斧鑿痕跡。因此她在當時的詞壇上就贏得了“公孫大娘舞劍手”的讚譽。



03

比，興手法的巧妙運用

中國古典詩詞除了特別精於音律和諧之外，它的表現手法總不出賦、比、興三種，而比、興兩法用得更多。劉勰《文心雕龍。辨騷》說:“虯龍以喻君子，雲蜆以譬讒邪，比、興之義也。”

李清照繼承了古典詩歌中傳統的比、興手法，在她的詞中塑造了鮮明生動的藝術形象。她以海棠和黃花比喻人物形容的消瘦，顯得異常高雅而富於美學意味。一個“瘦”字，不僅描繪了人物的外貌，而且挖掘了人物的內心，顯示了長時間的相思之苦，不說破情而情愈深。她還用白菊來比喻性格的高潔“微風起，清芬醞藉，不減酴醵。”用梅花來象徵女性的婀娜“香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。”自然界的景物，哪怕是一花一草，都可信手拈來，為抒發感情、刻畫人物服務。這類例子，她的詞中是隨處可見的。



比、興手法易於體現“言在此而意在彼”的內蘊，也就是言近旨遠，含蓄醞藉。這一點在李清照詞中最為突出。她常常運用比、興手法表達她那“幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇，以喻其致”。如，“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。”明明是因捨不得丈夫離開而致消瘦，卻婉轉地說，不是為了病酒，也不是為了悲秋，究竟是為了什麼，留給讀者去想。又說:“惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添、一段新愁。”她不直說她在痴情地盼望遠出的丈夫，也不說無人理解她家居的寂寞，而是把樓前流水擬人化，說是唯有它在憐念自己。委婉含蓄，曲折幽深，富於言外之意、弦外之音，給人留下無限想象和思考的餘地。



04

意境的幽美深遠。

意境就是表現在詩歌、戲劇、小說、繪畫、音樂等文學藝術作品中的一種富於思想感情的藝術境界。中國古典詩詞在藝術上的最大特點就是創造意境。近人王國維說，“詞以境界為上。”“言氣質、言神韻，不如言境界。”他認為詞人除了要有高格調之外，還應“於意境上用力”。李清照可以稱得上是這樣一位作家。她善於把自己的思想感情和客觀景物溶鑄在一起，在詞中創造出詩情濃郁、畫意盎然的境界，非常細膩地傳達出人物心靈深處的奧秘。



例如《念奴嬌》:

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閒滋味。徵鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少遊春意。日高煙斂，更看今日晴未。

這首詞寫的是春情。細雨綿綿的晚春時節，天氣潮溼，令人煩悶。詞人整天關著房門，欲倚闌遠眺沒有心情，想出外遊春也無意趣。詞中把寂寞無聊的情緒跟重門緊閉的環境、斜風細雨的天氣緊密結合起來，形成了一種情景交融的藝術境界。詞人嬌慵無力的神態，惆悵自憐的情懷，都寫得細膩傳神，呼之欲出。

而意境的幽深優美，尤為耐人尋味。清代毛先舒說這首詞的結句，“忽爾開拓，不但不為題束，並不為本意所苦。直如行雲施展自如，人不覺耳”。說的就是這種清空婉約、毫不沾滯的境界。

總之，李清照能夠運用優美通俗的語言、和諧流轉的音韻和比、興手法，極其細緻地、富有創造性地塑造了個性鮮明的人物形象，並能將自己的感情融於自然景物，揭示生活中蘊藏著的美質，創造出具有高度美學意義的境界。這些就是易安詞的主要藝術特色。

她屬於婉約詞派詩人，主要內容側重兒女風情。李清照的詞婉約、清新、憂憤、深沉。李清照的詞，傾訴真摯情，善用白描法，熔鍊家常語。

前期的詞，主要描寫少女、少婦的生活，多寫閨情，流露了她對愛情生活的嚮往和別離相思的痛苦，題材集中於寫自然風光和離別相思。如《如夢令》二首，活潑秀麗,語新意雋。《鳳凰臺上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等詞。

後期的詞，多悲嘆身世，有時也流露出對中原的懷念，以表達她的愛國思想，在流離生活中她常常思念中原故鄉，如《菩薩蠻》寫的“故鄉何處是，忘了除非醉”，《蝶戀花》寫的“空夢長安，認取長安道”，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。。