杜甫
暝色延山徑，
高齋次水門。
薄雲巖際宿，
孤月浪中翻。
鸛鶴追飛靜，
豺狼得食喧。
不眠憂戰伐，
無力正乾坤!
杜甫詩鑑賞
大曆元年(766)春，杜甫由雲安到夔州，同年秋寓居夔州的西閣。閣在長江邊，有山川之勝。此詩是未移寓前宿西閣之作。詩人透過不眠時的所見所聞，抒發了他關心時事，憂國憂民的思想感情。
“暝色延山徑，高齋次水門。”開頭兩句點時點地，說明詩人登高遠眺的情景。“高齋”，即江邊閣。
“ 水門”，指瞿塘峽口。瞿塘峽兩岸對峙，滾滾長江水貫穿於其間，形勢陡峻，遠遠望去如同一座巨大的石門。江邊閣就位於這水門之上。它背倚山崖，前俯江水。現在又正是夕陽西下夜幕將臨的時候，蒼茫的暮色正漸漸地從遠處的山徑之間漫延開來，這自然牽動了詩人遲暮、孤獨的情緒。這兩句，從詩的佈局上看，是題前之筆，為“宿”作好時間上的過渡;同時它還起著渲染環境、烘托情緒的作用。“暝色”，本來並不能行動，這裡卻以“延”字來形容它的降臨，就更加生動地寫出了它由遠及近，不斷漫延不斷加濃的過程，同時也寫出了詩人高樓久坐孤單寂寞之感愈加沉重。
三、四兩句緊承首聯，繼續描寫高樓遠眺所見的'景色。這是一個美麗的寂靜的夜晚，夜色越來越濃了，深藍的夜空，升起一輪明月，山脈、河流、森林、房屋都沉浸在如水般的濃月光之中。遠處高聳的山峰，已經安睡，幾絲薄雲悠然繚繞在山崖之間。樓下的江水，不停息地奔騰著，波濤翻滾，倒映於水中的明月，忽隱忽現起伏不定。上句寫山崖雲宿，承首句;下句寫浪翻孤月，承次句，結構安排頗具匠心。這兩句源出於南朝梁詩人何遜《入西塞示南府同僚》詩：“薄雲巖際出，初月波中上”，但何詩是寫清晨之景，這首詩則是描寫山城夔州的夜景，意境氣象全然不同。
三、四兩句不但活化了深夜山間薄雲漂浮的情態，大江日夜奔流的氣勢，而且烘托了詩人孤寂的情緒，構成了一種清幽的藝術境界。
五、六兩句由所見寫到所聞。上句寫夜靜更深，白天在江面飛翔追逐的鸛鳥與水鶴，此時也都靜靜地安睡了，沒有一點聲響。下句寫高山深谷之中，豺狼出來覓食，相互爭奪，發出陣陣淒厲的嗥聲。前幾句一動一靜，愈加襯托出夜境的悽哀悲涼氣氛。
最後兩句由“豺狼”而寫到“戰伐”，由寫景而到抒情，間接傳達出詩人憂國憂民的心情。“憂戰伐”
而至徹夜“不眠”，正面表現了詩人對國家命運和人民疾苦的極度關懷，“無力正乾坤”的“無力”，既指自己病臥滄江
杜甫
暝色延山徑，
高齋次水門。
薄雲巖際宿，
孤月浪中翻。
鸛鶴追飛靜，
豺狼得食喧。
不眠憂戰伐，
無力正乾坤!
杜甫詩鑑賞
大曆元年(766)春，杜甫由雲安到夔州，同年秋寓居夔州的西閣。閣在長江邊，有山川之勝。此詩是未移寓前宿西閣之作。詩人透過不眠時的所見所聞，抒發了他關心時事，憂國憂民的思想感情。
“暝色延山徑，高齋次水門。”開頭兩句點時點地，說明詩人登高遠眺的情景。“高齋”，即江邊閣。
“ 水門”，指瞿塘峽口。瞿塘峽兩岸對峙，滾滾長江水貫穿於其間，形勢陡峻，遠遠望去如同一座巨大的石門。江邊閣就位於這水門之上。它背倚山崖，前俯江水。現在又正是夕陽西下夜幕將臨的時候，蒼茫的暮色正漸漸地從遠處的山徑之間漫延開來，這自然牽動了詩人遲暮、孤獨的情緒。這兩句，從詩的佈局上看，是題前之筆，為“宿”作好時間上的過渡;同時它還起著渲染環境、烘托情緒的作用。“暝色”，本來並不能行動，這裡卻以“延”字來形容它的降臨，就更加生動地寫出了它由遠及近，不斷漫延不斷加濃的過程，同時也寫出了詩人高樓久坐孤單寂寞之感愈加沉重。
三、四兩句緊承首聯，繼續描寫高樓遠眺所見的'景色。這是一個美麗的寂靜的夜晚，夜色越來越濃了，深藍的夜空，升起一輪明月，山脈、河流、森林、房屋都沉浸在如水般的濃月光之中。遠處高聳的山峰，已經安睡，幾絲薄雲悠然繚繞在山崖之間。樓下的江水，不停息地奔騰著，波濤翻滾，倒映於水中的明月，忽隱忽現起伏不定。上句寫山崖雲宿，承首句;下句寫浪翻孤月，承次句，結構安排頗具匠心。這兩句源出於南朝梁詩人何遜《入西塞示南府同僚》詩：“薄雲巖際出，初月波中上”，但何詩是寫清晨之景，這首詩則是描寫山城夔州的夜景，意境氣象全然不同。
三、四兩句不但活化了深夜山間薄雲漂浮的情態，大江日夜奔流的氣勢，而且烘托了詩人孤寂的情緒，構成了一種清幽的藝術境界。
五、六兩句由所見寫到所聞。上句寫夜靜更深，白天在江面飛翔追逐的鸛鳥與水鶴，此時也都靜靜地安睡了，沒有一點聲響。下句寫高山深谷之中，豺狼出來覓食，相互爭奪，發出陣陣淒厲的嗥聲。前幾句一動一靜，愈加襯托出夜境的悽哀悲涼氣氛。
最後兩句由“豺狼”而寫到“戰伐”，由寫景而到抒情，間接傳達出詩人憂國憂民的心情。“憂戰伐”
而至徹夜“不眠”，正面表現了詩人對國家命運和人民疾苦的極度關懷，“無力正乾坤”的“無力”，既指自己病臥滄江