《源氏物語》是日本的一部古典文學名著，對於日本文學的發展產生過巨大的影響，被譽為日本古典文學的高峰，同時也是東方文學的一座高峰。作品的成書年代至今未有確切的說法，一般認為是在1001年至1008年間，因此可以說，《源氏物語》是世界上最早的長篇寫實小說，在世界文學史上佔有重要地位。

小說里長篇最簡單，短篇難一些，中篇最不好掌握，是這樣嗎？

武學兵器裡說法，一寸短一寸險，一寸長一寸強，這個道理解釋小說長中短三種篇幅的各有所長、各有所“短”，某種程度上也可以適用的——

短篇小說篇幅相對小，內容故事所涉時空跨度是三種篇幅裡最小的，所以短篇小說更著力於某一個時刻、某一個場景裡發生的故事，情節往往極具戲劇性，好的短篇小說總會有一個強有力的開頭和結尾，人物關係通常不復雜，所以短篇的優點在於對讀者來說相對的更易於閱讀欣賞。可以說絕大多數作家，是從寫短篇小說開始的，但是要寫出精湛的上乘短篇作品，並非易事，所以真正以短篇成名的作家，也就這麼幾個，莫泊桑、契科夫、馬克·吐溫、歐·亨利等。因為短，因為僅僅描述了某一二個場景、有一個的矛盾衝突、某一兩個人物之間的關係，所以要令小說文字具有強烈的戲劇張力、擁有高度的文學魅力，寫作者幾乎需要對其每一個字、每一個詞、每一個句子進行推敲，要麼天才卓越、要麼千錘百煉，才可能寫出精品短篇小說，寫作短篇小說的難度不在於時間長短問題，而在於你的才華和努力是否到位。

中篇小說的篇幅比短篇的要大的多，但又遠遠小於長篇，一般在三萬至十萬的字數。魯迅的《阿Q正傳》有人稱為短篇小說，因為字數只有二萬一千多，也有人認為是中篇小說，因為從故事內容來看，它甚至講述了主角的很長一段人生經歷，而並非僅僅限於很短的一個時間段，從這個角度說，稱為中篇小說沒有問題：中篇小說通常是擷取主人公某個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整，線索比較單一，情節衝突不如長篇小說複雜，但又比短篇複雜的多，人物同樣較長篇少得多，但比短篇有多的多。很多短篇的人物角色甚至只有兩三個。

認為中篇小說最不好掌握，我來個小人之心度君子之腹的猜測，可能這樣的寫作者在短篇小說寫作方面並沒有過關，在寫作短篇小說方面沒有能夠達到一定的水準境界，所以他寫小說時“短”不下來，寫著寫著就長了，可是他又還沒有準備好寫長篇小說，包括內容題材的準備、情節故事的構思等等，關鍵是長篇小說包容的內涵和中短篇不在一個層面，一個好的長篇的立意、內涵往往宏大、深遠而廣闊，你沒有做好充分的思想和認識上的準備，要寫出比較好的長篇小說，你是做不到的，所以結果是你的中篇被寫成了“臭婆娘的裹腳布，又臭又長”，由此他深深感嘆中篇的寫作太難把握。

長篇小說當然三種篇幅的小說裡最龐大的，時空跨度當然也是最大的，人物角色數量浩大、人物關係錯綜複雜，長篇小說之長無限制，只要不是刻意堆疊廢話，所以曾經有過長河小說出現過，有些作家認為長篇小說之長還不夠過癮，要描述更龐大的一段歷史還不夠，所以將其所寫作的長篇小說篇幅大大的增大，好比我們的不少網文小說一樣，文字數量常常在數百萬字。

總體來說，從嚴肅文學範疇的小說角度來說，仍然是長篇小說的寫作最具難度的，往往需要寫作者付出數年、十多年的時間和精力，甚至一生，大多數作家一生也就寫了那麼幾部長篇小說，有的甚至一生只寫了一部，比如法國的馬塞爾·普魯斯特寫作《追憶似水年華》，從1906年開始構思寫作，開始陸續發表，一直寫到逝世（1922年）才完成了全部小說寫作，但第五、第六和第七部都是在他死後發表的。大文豪列夫·托爾斯泰，也不過三部長篇小說，即《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》和《復活》，其中《復活》，他寫了十年。詹姆斯·喬伊斯也是三個長篇，《一個青年藝術家的畫像》也寫了十年。

我不知道題主以前是不是寫小說的，至於在小說創作中，短篇，中篇，長篇哪個容易，哪個更難一些，我根據自己平時寫小說的一些經驗和體會，淺談一下個人的看法。

這裡題主說在小說創作中長篇最簡單，短篇比較難，而中篇最不好掌握，我卻不敢認同。

在我看來，也是我平時寫小說的一些經驗告訴我，其實最難的要數長篇小說了。因為任何一部長篇小說，從構思，到素材的收集整理，是一項非常複雜，浩大的工程，要想寫好一部長篇，如果只靠字數是完全不夠的。不是說只要字數湊夠了二十萬三十萬就算是長篇小說了，那我可以肯定地說，即便是你完成了，恐怕也難逃被冷落的命運。

比一個不太恰當的例子，如果把長篇小說，中篇小說，和短篇小說比做是造車，那麼長篇小說就是高鐵，中篇就是汽車，短篇就是電瓶車了。因為不管是它們的技術含量還是零部件，在安裝時的複雜程度，都不在一個層面上。

為什麼這麼說呢？就拿長篇小說來說，由於篇副比較長，涉及的時間跨度比較大，人物比短篇和中篇要多，在寫作之前必須作周密的安排，否則在提筆寫的時侯往往會出現錯亂，從而導致故事散亂，讓讀者感覺不知所云。

要想把長篇小說寫好，首先要寫出故事大綱，也就是小說的主線，就好比一棵大樹，主線就是這棵樹的主幹，那麼各種樹枝的分杈就是故事的情節，而這些情節就是為主線服務的。試想一下，如果一棵樹只有主杆，沒有枝葉，那它是很難生長的。

寫小說更是如此，一切故事都要圍繞著主線展開，也就是說故事的發展是為主線服務的。看過《西遊記》的人都知道，它的主線就是師徙四人到西天取經。那麼比如唐僧收徙，路遇妖怪這些故事，都是圍繞著取經展開的。那麼它要反映的主題思想是什麼呢？它就是要告訴人們，任何一件事情都不會隨隨便便成功的。

再比如《紅樓夢》，它的主線就是寫賈，史，王，薛四大家族的興之史，而以賈寶玉和林黛玉之間的愛情故事貫穿全篇，從他們的愛情悲劇折射出封建王朝的最終結局，其實作者也是在諷刺封建社會的詬病。

任何一部長篇小說都有它的背景和主旨，所以，要想把一部長篇小說寫好，工程量是非常大的，另外，小說裡的人物描寫也很關鍵，讓人一看到書中的某一個人，就會想到現實生活中的誰誰，比如一提起林黛玉，一個多愁善感，病病懨懨弱不禁風的弱女子就出現在眼前。這若沒有深厚的文字功底，是很難達到這一效果的。

那麼再說說中篇和短篇小說，中篇小說由於篇副相比較長篇來說，不只是字數少，而且人物和故事情節也不是太複雜，如果說長篇小說是摩天大廈，那麼中篇小說就是小高層了，短篇就好比小平房。這個比喻只是用料的多少區別。麻鵲雖小，五臟俱全，並不是說短篇就很容易寫好了，並不是那回事。

寫好並不等於好寫，這是兩個概念。中篇小說只要構思成熟，故事安排有序，即可一氣呵成，相應來說比較好駕御，因為它所涉及的人物及故事不會太複雜，如果專冂從事中篇創作，十幾萬字，也就是十天半月的事。

至於短篇小說，它就是一個完整的故事，人物不會太多，按照故事的發展順序，完整的交待就可以了。

相反，我感覺最難寫好的還是微小說，因為要在最少的文字裡寫一個完整的故事，而且還要把你所寫的主題鮮明地表達出來，確實不是一件容易的事。

這就是我憑個人的寫作經驗對各種小說的見解。仁者見仁，智者見智。也許大家對此持有不同的見解，希望我們一起探討。

這種說法其實是一種外行人的誤解，總以為短小精悍或者說用最小的篇幅講好一個故事最見人文學水平，這其實是一種偏執的嗜好而已。比如國內四大名著，國外的各種名著大多是長篇小說，其實我個人認為，長篇小說是最難寫的，並不是因為他可以像某些網文作者大量灌水，然後寫出幾百萬字，幾千萬字就可以說長篇小說容易寫，長篇小說想要寫好，首先就要考慮全篇故事結構，他裡面的任何情節都是環環相扣，層層推進的，裡面但凡水一點，就會像大米里落了一顆老鼠屎，雖然不起眼，但是就會讓人對整袋大米犯嘀咕

長篇，短篇，中篇沒一個簡單的。小說，是生活的一面鏡子。只有刻畫是否真實，人物格性是否有特點，所描寫的場景是否符合實際，沒有簡單不簡單一說。陳忠實的白鹿原是五十餘萬字的長篇小說，她簡單嗎？要我說真不簡單。這部長篇可說是陝西關中一部史詩般的作品。其中的人物白嘉軒，鹿子霖，黑娃，田小娥，，，，，，讓人過目難忘，可見人物性格鮮明，作者陳忠實寫這部作品用了六年時間。由此看來，怎麼能說長篇小說簡單呢？

另外，中篇，短篇也不能簡單不簡單來衡量。依我看來評判一部小說的好壞有三個標準，一是有沒強烈的時代感，二是人物形象是否鮮明，三是所描寫的事件是否有深刻的社會內涵。其次是有沒有發人深省的思想意義。

中篇，短篇同樣需要作者有豐厚的生活積累。

綜上所述，無論是長篇還是中篇短篇都不能用簡單不簡單來評判。如果一定要用此來評判，那隻好說長篇，中篇，短篇都不簡單。