答：1.中炮
開局著法。即紅方第一步走炮二平五（或炮八平五），又稱當頭炮。 中炮是開局中最直接也是進攻性最強的開局。學習開局，一般先學習中炮開局。如以同一方向的炮架中炮應對，稱為順手炮佈局。以另一方向的炮架中炮應對，稱為烈手炮。這兩種佈局方式都將導致激烈的對攻。對抗中炮最強最有彈性的防守性佈局是屏風馬。中炮對屏風馬布局經過幾百年的演變，已經成熟。事實證明，中炮進攻性強，且可根據形式發展演變為五六炮五七炮五八炮五九炮，而屏風馬反彈力強，可應付所有中炮類開局，兩者勢均力敵。中炮對屏風馬布局型別包括：中炮急進中兵對屏風馬平炮兌車，中炮直橫車對屏風馬兩頭蛇，中炮七路馬對屏風馬雙炮過河，中炮過河車對屏風馬右炮過河，中炮過河車對屏風馬左馬盤河等等。
2.過宮炮
開局著法。紅第一步走炮二平六或炮八平四，因經過將（帥）的中宮而得名。先手走過宮炮，有利於上馬出車，迅速開動主力，攻守皆宜。後手過宮炮，常用於應付飛相局、仙人指路等開局。過宮炮陣型的優點是集中火力於一翼，子力結構良好；但若運用不當，會造成自相擁塞。
3.士角炮
先手方起手第一著走“炮八平六”或“炮二平四”，因炮安於士角，故名。這一佈局最早見於《桔中秘》，有“炮向士角安”之說。其作用利於上馬出
車，是一種伺機而進的穩健戰術。對手如應著中炮，則可變為先手反宮馬與單提馬等佈局。
4.金鉤炮
佈局陣型之一。是一種冷僻佈局，在高級別比賽中偶爾出現。其目的是集中子力於一翼，一旦調整不好，會造成己方棋子阻塞。有三種陣型： 最常見的是後手金鉤炮應付仙人指路。即當紅走兵七進一時，黑走炮8平3。這種應付方法的目的與卒底炮一樣，瞄準紅的七路線，對紅的仙人指路進行直接威脅。對此紅方常採用相七進五的緩攻手段。
第二種是以金鉤炮應付飛相局。胡榮華曾用這招擊敗智多星李來群。具體招法為當紅走相七進五後，黑炮8平3或炮2平7。這種應付招法出其不意。
還有一種是紅先手金鉤炮，即紅直接炮二平七。現在這種變化還沒有引起職業棋手的重視，是一塊未經開墾的處女地。其戰略意圖是避開常規套路，把對手引向陌生的佈局領域，以求出奇制勝。
5.屏風馬
佈局著法。一方雙馬並踞（炮二平五、馬8進7，馬二進三、馬2進3），保護中卒（兵），狀如屏風。有先手屏風馬和後手屏風馬之分，其中對抗中炮的後手屏風馬運用最為廣泛，一般所說屏風馬是指後手屏風馬。 此佈局在明朝即有萌芽，只是限於當時鬥炮局（順手炮、列手炮）乃是正局的偏見而未能流行。直到清代名手王再越著《梅花譜》，提出屏風馬必破當頭炮的論點，屏風馬布局才得以重新發揚。當然王再越的觀點也
有偏頗，但仍對後世影響深遠。屏風馬布局鋒芒內斂卻彈性十足，立足防守展開反擊，體現了以柔克剛的戰略思想。直到現在，中炮對屏風馬仍舊是名手對局中使用率最高的主流佈局。
隨著佈局研究水平的日益提高，佈局戰略構思不再是“閉門造車”，而開始側重雙方的牽制互動，“屏風馬”已經不宜單獨論述，其命名開始中炮方並稱。稱為中炮對屏風馬，並可根據進一步著法分為中炮對屏風馬進七兵、中炮對屏風馬進三兵、五七炮雙直車對屏風馬7卒等體系。
6.反宮馬
佈局著法，一方雙馬正起，士角有一炮相隔（炮二平五、馬2進3，馬二進三、炮8平6，車一平二、馬8進7），故亦稱“夾炮屏風”。有先手反宮馬和後手反宮馬，其中後手反宮馬多見，是對抗中炮的主流佈局之一，先手反宮馬則常出現在飛相局、起馬局等柔性佈局中。一般說反宮馬是指後手反宮馬。
反宮馬利用仕角炮對紅方馬八進七這步棋進行牽制，以延緩紅方的出子速度，贏得反擊時間，是其開局思想的一個基點。在舊的象棋理論中，反宮馬被認為由於士角炮對左馬（按照通行的行棋方向）的妨礙而削弱了中防，一直被當作“偏局”看待，直到本世紀六七十年代胡榮華對其進行了重新的研究，並著《反宮馬專集》，反宮馬又重新成為棋壇的主角之一，並在八九十年代得到很大發展，與屏風馬一起成為後手對抗中炮的兩大主流佈局。根據進一步的著法，又可以分為中炮進三兵對反宮馬、中炮進七兵對反宮馬、五六炮進七兵對反宮馬平邊炮等佈局體系。
7.單提馬
開局時紅走馬二進一或馬八進九，多用於五七炮開局，實踐證明，走馬二進三或馬八進七的屏風馬布局比這種屯邊的單提馬布局要富有彈性。
單提馬通常是指對付中炮的後手單提馬，也就是說紅方先走炮二平五，黑方馬2進3，紅馬二進三，黑馬8進9（或車9進1成單提馬橫車陣勢，以後伺機再走馬8進9），黑方的馬2進3和馬8進9兩步棋形成單提馬的基本構架。古代多采用用直車，反彈力欠佳。經過近代及現代的研究，現今多采用單提馬橫車對付中炮，反彈力較強。
8.起馬局
先手開局法，即紅第一步馬二進三（或馬八進七）， 一度被認為是為了拉長戰線，比拼中殘局功力，也是穩紮穩打的一種表現，對於後手喜攻好殺的人是一個考驗，因為後手為了引起激烈的變化，其中的一個選擇就是架中炮，而先手起馬無論對付黑方後手哪一方向的中炮，都可以遊刃有餘地轉變成先手屏風馬、反宮馬或三步虎對抗中炮，由於黑方後手都可以用這些著法與紅方抗衡，所以紅方可以穩持先手地進入預想的局面。對付起馬局的後手針對性強的第一選擇是挺起剋制紅方起馬位置的相應卒，即紅方如馬八進七黑方則卒3進1，反之紅方如馬二進三，即卒7進1，這樣紅方正起的馬就顯得有些不太靈活，紅方為解決己方馬路的問題就需要透過運子來進行防護調整，黑方可以根據紅方的動態相機決定佈陣方案。有時，黑方為了達到進入自己熟悉陣型的目的，故意不挺卒克馬，例如：馬八進七，卒7進1，兵七進一，馬8進7，這樣就還原成對兵局的套路中去，可以依稀看到象棋佈局的某種相通性。
9.仙人指路（進兵局）
開局著法，第一步走兵三進一或兵七進一。因一子當先，意向莫測，有試探對方棋路的意圖，故名，也稱進兵局。是一種剛柔相濟的佈局，後手方的應對方法很多，其中最兇悍的是卒底炮，即“兵七進一，炮2平3”。“仙人指路對卒底炮”已成為當今棋壇最流行的佈局之一。
10.九尾龜
佈局陣型之一。紅首著兵一進一或兵九進一，號稱“九尾龜”，其整局構思和仙人指路相似，有讓先試探對方棋路之意，另有活通邊馬或進車之用，十分罕見，屬冷僻佈局，其戰略戰術和金鉤炮一樣，求新求怪，符合兵家奇正相佐出奇制勝之道！
11.飛相局
起手飛相，即為“飛相局”，因涉及到走子習慣，實戰中大多選擇飛右相（相三進五），故有“飛正相”之稱。早在明清時代的棋譜中已略有記載，但因時代侷限，作者未能客觀地予以論述，而是將其打進冷宮。導致相當長的一段時期內，飛相局在臨枰對陣中難覓其蹤，處在被遺忘的角落。可喜的是，自1960年以來，飛相局在多種比賽實踐的推動下，有了長足發展。尤其是步入80年代，在以胡榮華為代表的象棋精英們的努力發掘下，飛相局的研究得以深入發展，從本質上根除了飛相局只是消極防守的錯誤觀念，其戰略構思符合孫子兵法中“先為不可勝，以待敵之可勝”的基本思想，其寓攻於守的戰略構思頗得名家推崇。時至今日，飛相局已自成體系，並日臻完善，是當前流行佈局之一。
答：1.中炮
開局著法。即紅方第一步走炮二平五（或炮八平五），又稱當頭炮。 中炮是開局中最直接也是進攻性最強的開局。學習開局，一般先學習中炮開局。如以同一方向的炮架中炮應對，稱為順手炮佈局。以另一方向的炮架中炮應對，稱為烈手炮。這兩種佈局方式都將導致激烈的對攻。對抗中炮最強最有彈性的防守性佈局是屏風馬。中炮對屏風馬布局經過幾百年的演變，已經成熟。事實證明，中炮進攻性強，且可根據形式發展演變為五六炮五七炮五八炮五九炮，而屏風馬反彈力強，可應付所有中炮類開局，兩者勢均力敵。中炮對屏風馬布局型別包括：中炮急進中兵對屏風馬平炮兌車，中炮直橫車對屏風馬兩頭蛇，中炮七路馬對屏風馬雙炮過河，中炮過河車對屏風馬右炮過河，中炮過河車對屏風馬左馬盤河等等。
2.過宮炮
開局著法。紅第一步走炮二平六或炮八平四，因經過將（帥）的中宮而得名。先手走過宮炮，有利於上馬出車，迅速開動主力，攻守皆宜。後手過宮炮，常用於應付飛相局、仙人指路等開局。過宮炮陣型的優點是集中火力於一翼，子力結構良好；但若運用不當，會造成自相擁塞。
3.士角炮
先手方起手第一著走“炮八平六”或“炮二平四”，因炮安於士角，故名。這一佈局最早見於《桔中秘》，有“炮向士角安”之說。其作用利於上馬出
車，是一種伺機而進的穩健戰術。對手如應著中炮，則可變為先手反宮馬與單提馬等佈局。
4.金鉤炮
佈局陣型之一。是一種冷僻佈局，在高級別比賽中偶爾出現。其目的是集中子力於一翼，一旦調整不好，會造成己方棋子阻塞。有三種陣型： 最常見的是後手金鉤炮應付仙人指路。即當紅走兵七進一時，黑走炮8平3。這種應付方法的目的與卒底炮一樣，瞄準紅的七路線，對紅的仙人指路進行直接威脅。對此紅方常採用相七進五的緩攻手段。
第二種是以金鉤炮應付飛相局。胡榮華曾用這招擊敗智多星李來群。具體招法為當紅走相七進五後，黑炮8平3或炮2平7。這種應付招法出其不意。
還有一種是紅先手金鉤炮，即紅直接炮二平七。現在這種變化還沒有引起職業棋手的重視，是一塊未經開墾的處女地。其戰略意圖是避開常規套路，把對手引向陌生的佈局領域，以求出奇制勝。
5.屏風馬
佈局著法。一方雙馬並踞（炮二平五、馬8進7，馬二進三、馬2進3），保護中卒（兵），狀如屏風。有先手屏風馬和後手屏風馬之分，其中對抗中炮的後手屏風馬運用最為廣泛，一般所說屏風馬是指後手屏風馬。 此佈局在明朝即有萌芽，只是限於當時鬥炮局（順手炮、列手炮）乃是正局的偏見而未能流行。直到清代名手王再越著《梅花譜》，提出屏風馬必破當頭炮的論點，屏風馬布局才得以重新發揚。當然王再越的觀點也
有偏頗，但仍對後世影響深遠。屏風馬布局鋒芒內斂卻彈性十足，立足防守展開反擊，體現了以柔克剛的戰略思想。直到現在，中炮對屏風馬仍舊是名手對局中使用率最高的主流佈局。
隨著佈局研究水平的日益提高，佈局戰略構思不再是“閉門造車”，而開始側重雙方的牽制互動，“屏風馬”已經不宜單獨論述，其命名開始中炮方並稱。稱為中炮對屏風馬，並可根據進一步著法分為中炮對屏風馬進七兵、中炮對屏風馬進三兵、五七炮雙直車對屏風馬7卒等體系。
6.反宮馬
佈局著法，一方雙馬正起，士角有一炮相隔（炮二平五、馬2進3，馬二進三、炮8平6，車一平二、馬8進7），故亦稱“夾炮屏風”。有先手反宮馬和後手反宮馬，其中後手反宮馬多見，是對抗中炮的主流佈局之一，先手反宮馬則常出現在飛相局、起馬局等柔性佈局中。一般說反宮馬是指後手反宮馬。
反宮馬利用仕角炮對紅方馬八進七這步棋進行牽制，以延緩紅方的出子速度，贏得反擊時間，是其開局思想的一個基點。在舊的象棋理論中，反宮馬被認為由於士角炮對左馬（按照通行的行棋方向）的妨礙而削弱了中防，一直被當作“偏局”看待，直到本世紀六七十年代胡榮華對其進行了重新的研究，並著《反宮馬專集》，反宮馬又重新成為棋壇的主角之一，並在八九十年代得到很大發展，與屏風馬一起成為後手對抗中炮的兩大主流佈局。根據進一步的著法，又可以分為中炮進三兵對反宮馬、中炮進七兵對反宮馬、五六炮進七兵對反宮馬平邊炮等佈局體系。
7.單提馬
開局時紅走馬二進一或馬八進九，多用於五七炮開局，實踐證明，走馬二進三或馬八進七的屏風馬布局比這種屯邊的單提馬布局要富有彈性。
單提馬通常是指對付中炮的後手單提馬，也就是說紅方先走炮二平五，黑方馬2進3，紅馬二進三，黑馬8進9（或車9進1成單提馬橫車陣勢，以後伺機再走馬8進9），黑方的馬2進3和馬8進9兩步棋形成單提馬的基本構架。古代多采用用直車，反彈力欠佳。經過近代及現代的研究，現今多采用單提馬橫車對付中炮，反彈力較強。
8.起馬局
先手開局法，即紅第一步馬二進三（或馬八進七）， 一度被認為是為了拉長戰線，比拼中殘局功力，也是穩紮穩打的一種表現，對於後手喜攻好殺的人是一個考驗，因為後手為了引起激烈的變化，其中的一個選擇就是架中炮，而先手起馬無論對付黑方後手哪一方向的中炮，都可以遊刃有餘地轉變成先手屏風馬、反宮馬或三步虎對抗中炮，由於黑方後手都可以用這些著法與紅方抗衡，所以紅方可以穩持先手地進入預想的局面。對付起馬局的後手針對性強的第一選擇是挺起剋制紅方起馬位置的相應卒，即紅方如馬八進七黑方則卒3進1，反之紅方如馬二進三，即卒7進1，這樣紅方正起的馬就顯得有些不太靈活，紅方為解決己方馬路的問題就需要透過運子來進行防護調整，黑方可以根據紅方的動態相機決定佈陣方案。有時，黑方為了達到進入自己熟悉陣型的目的，故意不挺卒克馬，例如：馬八進七，卒7進1，兵七進一，馬8進7，這樣就還原成對兵局的套路中去，可以依稀看到象棋佈局的某種相通性。
9.仙人指路（進兵局）
開局著法，第一步走兵三進一或兵七進一。因一子當先，意向莫測，有試探對方棋路的意圖，故名，也稱進兵局。是一種剛柔相濟的佈局，後手方的應對方法很多，其中最兇悍的是卒底炮，即“兵七進一，炮2平3”。“仙人指路對卒底炮”已成為當今棋壇最流行的佈局之一。
10.九尾龜
佈局陣型之一。紅首著兵一進一或兵九進一，號稱“九尾龜”，其整局構思和仙人指路相似，有讓先試探對方棋路之意，另有活通邊馬或進車之用，十分罕見，屬冷僻佈局，其戰略戰術和金鉤炮一樣，求新求怪，符合兵家奇正相佐出奇制勝之道！
11.飛相局
起手飛相，即為“飛相局”，因涉及到走子習慣，實戰中大多選擇飛右相（相三進五），故有“飛正相”之稱。早在明清時代的棋譜中已略有記載，但因時代侷限，作者未能客觀地予以論述，而是將其打進冷宮。導致相當長的一段時期內，飛相局在臨枰對陣中難覓其蹤，處在被遺忘的角落。可喜的是，自1960年以來，飛相局在多種比賽實踐的推動下，有了長足發展。尤其是步入80年代，在以胡榮華為代表的象棋精英們的努力發掘下，飛相局的研究得以深入發展，從本質上根除了飛相局只是消極防守的錯誤觀念，其戰略構思符合孫子兵法中“先為不可勝，以待敵之可勝”的基本思想，其寓攻於守的戰略構思頗得名家推崇。時至今日，飛相局已自成體系，並日臻完善，是當前流行佈局之一。