苦兒流浪記主要內容

　　主人公小雷米是身世不明的棄兒，被法國一家農戶收養。雷米生性善良天真，在慈母的呵護下過著雖然貧窮但寧靜的生活，雷米八歲時，兇惡的養父回家鄉後把他賣給了品德高尚但身份神秘的流浪藝人(老人)維泰利斯，於是他一路與動物為伍，靠賣藝雜耍謀生。維泰利斯遭冤入獄後，雷米邂逅了一位好心的貴婦人和她的兒子，過上了一段豪華的遊艇生活。維泰利斯出獄後，為了培養他成為真正的人，把他領走，於是，他們又開始流浪。在一個風雪之夜，藝班的兩隻狗慘遭狼口，主人又凍死於絕境，他僥倖被一家花農收養，認識了可愛的麗絲，這個“避風港”不久也維持不下去，花農因賠不起錢而入獄。後來他找到一位曾經相識的同命運的馬迪厄，組成了“雷米戲班子”。生計所迫，只得又加入“黑煤子”的行列，偏偏又遭遇礦難，九死一生方重見天日;他得知自己的身世後，尋親情急，誤入有黑社會嫌疑的假生父之手。

　　最終，他在好朋友的援手下終於找到自己的生母，原來她就是那位貴婦人，故事以大團圓結束。

我是二十多年前讀過『廢都』的。『廢都』講述了一個什麼樣的故事呢？『廢都』以古都西京的當代生活為背景，描寫了一個叫莊之蝶的作家的生活故事，小說以這個內向、性壓抑的莊之蝶與唐宛兒、柳月、牛月清等女性情感的糾葛為主線，以阮知非等名士穿插敘述為輔線，展現了濃縮的西京城形形色色的“廢都”景觀。有人說，『廢都』影射了一個時代從理想主義到市場經濟環境下，知識分子這個群體的蛻變和消亡。讀這本小說的時候，我們好多人都錯以為“廢都”西京就是西安，這個莊之蝶就是作者賈平凹，總覺得作者有點意淫，在他的內心深處，好像天下美女都喜歡他，都渴望和他淫愛。我們覺得莊之蝶的一場又一場的婚外戀，其實是作者的性壓抑的一種解脫方式，那種大量的性描寫，實際上是作者積蓄的壓抑在文字上的喧瀉。有人說『廢都』不媚俗，是用一種頹廢的筆法，在一個“廢都”一樣的荒蕪中進行的一次吶喊。但我覺得，作者不該在私慾橫流的時代那樣的褻瀆與頹廢。這其實是在一個時代風氣之下，作者自我意淫和自戀的精神分析文字。後來，『廢都』引起那樣大的爭議，還是有原因的。賈平凹一定看過『金瓶梅』，很多人說，『廢都』模仿『金瓶梅』，但模仿得過於拙劣。如果把『廢都』拿來分析八九十年代知識分子的精神生活，還是一本比較適合的標本。『廢都』後來獲得法國的費米娜文學獎，不知道是作品真的是因為超凡脫俗，直面現實，還是因為凡是臭腳，在別人那裡就是香餑餑。

《廢都》是當代陝西籍著名作家賈平凹所寫的，唯一一部城市題材的長篇小說，全書共40餘萬字。

《廢都》以上世紀80年代未、90年代初的古城西安為背景，表面上描述了四大知識分子莊子蝶、龔靖元、汪希眠、阮知非，同牛月清、唐婉兒、阿燦等各階層女性之間的混亂男女關係，他們之間找一切機會進行男歡女愛，以便獲得短暫歡愉。

實質上，小說表達了所有人在面對社會轉型時期，價值觀念、倫理道德的被動變化，他們每個人在心理深處是極其孤獨和沒有安全感的，沒有找到真正可以安放靈魂的精神家園。他們只有依靠放縱和及時行樂來改變自己注意力。當回到真實的自己，他們又不得不面對心靈的矛盾和困惑，甚至掙扎和扭曲。他們一邊反反覆覆地麻木自己，一邊又得承受清醒帶給的痛苦。

時代大背景決定了每個人的命運和生活方式，這情形如同一個人掉進滔滔大河中，想更好的活命，只有順流而下，任何反抗都是徒勞。

這部小說以大膽著稱，大膽表現在以下幾個方面。

其一，全書中有大量性描寫，借鑑了明清通俗市井小說，特別是《金瓶梅》的表現手法。

很長一段時期，文學界和社會各界都談性色變，而賈平凹打破了這個界限，令各界吃驚不小，憑藉《廢都》，他也獲得空前影響力。

其二，在文學道路上，賈平凹大膽地創新，突破了自己以前的寫作題材和模式，令人刮目相看，同時也取得了不小成就。

眾所周知，賈平凹以寫作農村系列小說見長，《廢都》是他第一部城市題材小說，一個作家敢走出突破自己的第一步，那他就真正成熟了。許多作家一輩子把一條路走到黑，想再上新臺階，獲得文學地位基本沒可能。

另外，小說文字敘述中出現的好多小方框，也讓讀者津津樂道，它可以讓讀者在閱讀中進行再創造。不論是賈平凹故弄玄虛也罷，還是他另有苦衷也好，這也算一個創造性的表現方式，體現了賈平凹智慧的一面。

用一句話來說，小說《廢都》講了作家莊之蝶的愛情和無數個“口口口口口”的故事。

講《廢都》前，我想先評價一下賈平凹的散文，因為從心裡喜歡。

賈平凹的散文細膩悠長，令人尋味，語言平實樸素，有含英咀華之感，寫景有時會帶有些傳統文化的意韻。而且，他的散文都具哲理意味，有情致有個性。他若寫農村生活，其中一草一木，一人一物，都滿是樸實心靈的投射。

可是讀了《廢都》這本小說，卻完全卻讓我不知所措。

在作品的定位上就讓我迷惑——

這部小說的背景，城市不像城市，鄉村不像鄉村。人物呢，流氓不像流氓，文人不像文人。能看來惶恐，幻滅，也有頹廢，能看出做作和勉強，真是讓人替作者累呢！

說了不少感悟。再來看《廢都》這本小說寫了什麼——

小說《廢都》以古都西京的當代生活為背景，記敘閒散的作家莊之蝶，以及另三位書法家龔靖元、畫家汪希眠及藝術家阮知非，這“四大名人”的起居生活，通知他們來展現西京城內形形色色“廢都”文化和景觀。

小說最引人注目，也是最有爭議的，是莊之蝶與幾位女性情感的糾葛，作者塑造了唐宛兒、柳月和牛月清等性格鮮明的女性人物，這些充滿靈性、情感聰慧的女性，多以悲劇色彩收尾，古典小說式的人物悲劇，應當是作者認同或崇尚的一種美。

因為《廢都》裡有大量的性描寫（書中用“口口口口口”代替），曾有遭禁的經歷。這本小說，在外國贏得不少聲譽，比如，1997年《廢都》曾獲法國著名的費米娜文學獎。

《廢都》講述的故事到底是怎樣的，需要你自己去讀，去品。

本人是當年為數不多的第一版廢都的讀者，原版啊！有幸，還是有幸？於華人，那是人性如洪流爆出的年代，但《廢都》依然震撼了我！

《廢都》以80年代西安為背景，一部描寫當時上流知識分子浮躁、空虛的世情小說，於1993年完成。1997年，賈平凹憑《廢都》獲法國著名的費米娜文學大獎。

此書大量生動形象的性場面描寫，有些可謂濃墨重彩，如主人公莊之蝶和小保姆柳月那段，當時年少懵懂，不知杏有此用法。後來每每春天看見杏，我就想起那畫面，已不知多久沒吃過杏了。

因氾濫赤裸的性描寫，加上大作家對省略號嫻熟而巧妙的運用，此書曾被禁16年。基本上讀者看到的都是刪節版的。

《廢都》，賈平凹一部80年代中國社會都市的“浮世繪”。 主人公莊之蝶，是四大名流作家之一，作者以其為中心拉開了一幕幕多彩的風流史。

莊之蝶情網交織的四位女性：牛月清、唐宛兒、柳月、阿燦。她們分別代表了不同性格、追求、經歷和階層的女性。她們的故事反應了當時社會文化和生活的不同側面，同時也聚焦了共同點：時代過渡下的衝擊、迷茫和浮躁。

當人文遇上社會轉型的經濟大潮，迷茫、失落、不安，一定也有猶豫，但物質、慾望又那麼有誘惑力，尤其在唾手可得時。性格會決定選擇，選擇決定命運。

這本書描寫的不是少男少女愛情，而是已婚的莊之蝶一個個精彩的婚外情。他太騷了，遇到的女人基本都被撩上幾番。這些主題在九十年代可謂掀起軒然大波，被認為社會影響很差。

八九十年代，主流愛情小說，多以少男少女為題材，或青澀，或感傷，或唯美……很少有一部以婚外情為主題的長篇鉅著。據說採用的手法叫“中國古典草蛇灰線手法”。

賈平凹在《廢都》里加入了西方社會的意識流和精神氣質，這對壓抑許久正要宣洩的華人來說，無疑是催化劑。賈平凹這種風格之變化，在當時文學來說，也是一種新鮮元素。

現在想來，或許莊之蝶曾經的糜爛夢幻的世界，我們並不陌生。

大作家筆下的莊之蝶，是不是現代版的賈寶玉？或者說一種貪婪人性的黃粱美夢？不得而知。

用頹廢填補寂寞，用濫性充實空虛，人生是更加迷茫後的沉淪……我只知道20多年過去了，《廢都》給我印象最深的是：莊之蝶，柳月，還有一顆別有風味的杏……

　　賈平凹的廢都是一個很奇特的書。

　　故事很簡單，就是一個作家與四個女人的糾葛，想一想，這種糾葛的背後，肯定要涉及到“吃醋”的事，於是就有了官司纏身，而作為主人公的莊之蝶，在享受溫柔鄉的同時，還要感受到現實的冷酷，最後轟然倒下，是其萎靡生活的必然結果。

　　《廢都》的成名，恰恰在其的爭議，在改革開放初期，也伴隨著性的解放，很多通俗小說都拿這個說事，而作為純文學出身的賈平凹，已經四十出頭，當時步入中年的賈平凹生活過得並不是特別如意。

　　在創作後記中賈平凹這樣寫道：“這些年裡，災難接踵而至，先是我患乙肝不愈，度過了變相牢獄的一年多醫院生活，……再是母親染病動手術;再是父親得癌症又亡故……再是一場官司沒完沒了地糾纏我;再是為了他人而捲入單位的是是非非中受盡屈辱，直至又陷入到另一種更可怕的困境裡，流言飛語鋪天蓋地而來……幾十年奮鬥營造的一切稀里嘩啦都打碎了，只剩下了肉體上精神上都有病毒的我和我的三個字的姓名，而名字又常常被別人叫著寫著罵著。”

　　40歲，對於身處這個年齡段的70後而言，應該深有感觸，有大器晚成的，比如雷軍、這個夏天很火的一部動畫電影《哪吒魔童降世》的導演餃子，而這樣的人只是少數人，大多數人都在接受歲月的無情，慢慢的等待老去。

　　而這個時候的賈平凹，空有一身才能，卻不被世人認可，而一些文筆粗糙的文人，在小說中隨便加點“黃色”的成分，就可以大賣特賣，於是，《廢都》就在這種情況下誕生了，超出自我，有有點通俗小說的特點，而依舊猶抱琵琶半遮面，在文中大量使用此處略去多少多少字。

　　最近一部電視劇很火，就是《長安十二時辰》，賈平凹也出生於中國封建王朝最鼎盛的唐朝的首都，在《廢都》中被稱為西京。長安歷史悠久，對於出生在這樣的古都，肯定有天生的優越感，而現實中，卻又那麼殘酷而不得志。同時，也開始了一種變遷，那就是從農村向城市中遷移。

　　現在農村遷移到城市基本上是到了尾聲，對於大都市漂泊的人而言，“何以為家”是最大的感嘆，城市的生活充滿五顏六色，最早吸引農村人到城市裡的是開放的文明，漂亮的女子，以及輕鬆的生活。

　　於是，在《廢都》中，更凸顯了人們對情慾的解放和渴求，與莊之蝶有染的四個女子，有以性博得男人認可的唐婉兒，有農村來的保姆柳月，有以色情與權力結合……這些光怪陸離，讓人感到稀奇而又頹廢的生活，有著對於傳統文明斷裂後的隱憂和悲劇感。但是，賈平凹用其獨特而大膽的態度以及赤裸裸的性描寫，引起社會各界激烈爭議，小說譭譽參半，賈平凹甚至被冠以“流氓作家”的稱號，隨後小說遭禁。遭禁後，小說盜版卻瘋狂大賣。

　　直到2009年，這本被禁了16年的《廢都》由作家出版社重新出版。應徵了作家季羨林：“《廢都》20年後將大放光芒。”

　　然而，《廢都》所描寫的終生世界，在網路文明的衝擊下，那些所謂露骨的描寫，根本不值得一提，書中所抒發荼蘼，已經隨著社會的文明進步已經有一些落伍了，人們對於生活的開放，對於性的認可，不是渴望，而是無望!

　　愛情是人生的主旋律，一個男人周旋於一堆女人中間，在中國，隨著女性地位的提高，已經越發的虛無縹緲，《廢都》的女性，似乎都是為男人而活，而現實生活中的女性，從最早的坐在寶馬車哭，也不願意坐在腳踏車上笑，到今年坐在66萬賓士車上維權，以及年年春晚小品妻子虐丈夫的類似劇情，《廢都》的女性定位早已過時了。

　　如果用心看，《廢都》能讓你震撼，但是，裡面的情慾描寫，還是很難登上大雅之庭的，雖然在國外得了不少獎項，《廢都》將是一個不尷不尬的存在。

《廢都》是作家賈平凹1993年發表的長篇小說，與《浮躁》、《秦腔》並稱賈平凹三部曲。

《廢都》主要闡述80年代中國西北某城市一群知識分子的生活故事。

20世紀80年代末，90年代初，是中國由計劃經濟向市場經濟全面轉型的特殊時期，商業規則的改變與人們思想基礎的薄弱形成了一個矛盾體。對商業規則處於一個朦朧期，無法正視與理解，也無法理性對待當時的商業圈的規則，使自己的思想盲從於市場的發展，進而隨波逐流。往往這種盲從給人們的結果就是徹底地傷害了那顆脆弱的心。

《廢都》中的主人公莊之蝶就是一位處於一種病態心理的時代人物的表現。為了利益不顧好友身陷囹圄，廉價收購好友大半生收藏的名畫；為了性慾、肉體的滿足，總以“感情”為藉口尋求開脫，掩飾自己丑惡的嘴臉。為了物質與性的享受，已經是完全體現出了的一個小人醜的不能再醜的、偽的不能再偽的厚顏與無恥。人生之理想就此坍塌，人生的價值觀就此而改變，所有的一切只要是為了利益，已經不存在人之本性的道德與廉恥，為了利益已經忘乎所以。

《廢都》是一座繁華街市之中讓鬼魅佔據的都市，他們在虛華的舞臺上盡情表演著他們的醜惡，人的慾望的膨脹和失控，物質的誘惑與紛擾，讓人們內質已經全部腐化，把人間之人情冷暖撥剝蝕的蕩然無存。

《廢都》揭示了人們精神的空虛與浮躁，把人性之病態心理與醜陋描述到了極致。