《魚樂圖》繪畫技巧和藝術風格雖然具有一定的現代感，但主體形制仍屬於傳統國畫形式，具有中國傳統文化特徵，在長滿水草的水中，魚兒們自由自在地漫遊、散聚、沉浮穿梭，表現了自由自在的精神;同時，不分大魚、小魚，不論此類、彼類，大家和諧相處同一家園，同心相向而行，也體現了中國傳統文人獨有的大同理想。

在人類的歷史程序中，曾有過一段很長的漁獵時期，魚對人們來說是非常重要的資源，也因此，古代產生了一些有趣的魚文化。

魚曾經因為能多產卵而被人們視為是繁衍的靈物，對當作生殖崇拜的物件，所謂“鯉魚撒子”，到現在還有那種懷抱大鯉魚的大胖小子的年畫，這都是曾經的觀念影響而遺留下來的民俗。

作為中國傳統文化符號之一，魚的寓意在這幾千年的歷史中被不斷豐富、改變，比如最常聽見的鯉魚躍龍門、魚龍互化，都是一些比較普遍的文化認知。

《詩經·小雅·魚藻》中有言：“魚在在藻，有莘其尾。王在在鎬，飲酒樂豈。魚在在藻，依於其蒲。王在在鎬，有那其居。”

“魚”和“王”、“藻”和“鎬”互相對應，詩裡一邊歌詠魚在水藻叢中的遊樂，一邊隱喻百姓安居樂業的和諧氣氛。在此後的演變中，魚的這種象徵生活富足美好的寓意也逐漸固定了。

“魚”和“餘”之音，有祝頌豐收的吉祥寓意，這麼好的題材，自然不會被畫家們放過，所以魚樂圖也成為了中國繪畫的傳統題材。

子非魚焉知魚樂的意思是你又不是魚，哪裡知道魚是快樂的呢？說明了不要總是以自己的眼光去看待他人。