1954、 1955兩年間，陳光鎰的三部作品《大鬧天宮》《通天河》《真假美猴王》先後在新美術出版社（ 52年在上海成立，56年併入上美）出版。
這三部代表了當時《西遊記》連環畫的最高水準，尤其是《通天河》，即便是在以後的幾十年中，也極少有能與之相媲美者。其人物精緻、清晰、生動，對唐僧師徒四人的描繪幾乎成為日後的定格，而妖魔及蝦兵蟹將更是呼之欲出、活靈活現；那些輔助的風景，房舍樓臺、風雪波浪、水底世界及打鬥的場面，全都描繪的深淺濃淡，氣勢磅礴。
陳光鎰被譽為上海連壇“四大名旦”之一，這三部《西遊記》也成為他的代表作。
在陳老的帶動下，上美立即出版了一系列《西遊記》畫作，本本都是上乘之作。這包括：
1955年，凌濤與劉錫永的《無底洞》；
1956年，胡若佛的《怒打假國丈》，董天野、樂小英的《白虎嶺》，以及徐宏達的《假西天》；
1957年，夏書玉的《獅駝國》，徐宏達的《火焰山》，鄭家聲的《智激美猴王》。
以上列位，無一不是連壇的藝術大家。其中，徐宏達被譽為上海連壇“四小名旦”之一。
而以上這十部作品，全都成為《西遊記》連環畫的經典之作，它們代表了一個時代，一個終將逝去可能再不復返的時代。
儘管這十部已屬精品，但還不是最好的，它們的出現，似乎眾星捧月般，要等待一本真正的扛鼎力作，一部時代完結篇的到來。
1963年，上美出版了由趙宏本、錢笑呆繪製的《孫悟空三打白骨精》，該作在當年舉辦的第一屆連環畫評比中榮獲了一等獎。它成為《西遊記》的頂尖之作，也成為時代的絕唱，在它之前，勉強能與之媲美的可能只有陳光鎰的《通天河》，而在它之後，再無來者。
該作的繪者趙宏本為連壇“四大名旦”之首，更被譽為“連環畫的祖師爺”，他的搭檔錢笑呆也是“四大名旦”之一。看到這二人的分量，也就瞭解了這部作品的實力和價值。
五六十年代往上的人可能對這部作品很熟悉，那個時期，《孫悟空三打白骨精》具備一定的特殊意義，被大力提倡。“金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。”拋開它的特殊意義，僅就藝術性而言，它也當之無愧《西遊記》連環畫的最高成就。
綜上所述，上美共出版了 11冊《西遊記》連環畫，這 11冊構成了真正的老版小人書。當時上美還請錢笑呆畫了一版《高老莊》，不知什麼原因沒有出版，一直到改革後才出，因此，也有人稱上美的老版《西遊記》共 12冊，但實出11 冊。
1954、 1955兩年間，陳光鎰的三部作品《大鬧天宮》《通天河》《真假美猴王》先後在新美術出版社（ 52年在上海成立，56年併入上美）出版。
這三部代表了當時《西遊記》連環畫的最高水準，尤其是《通天河》，即便是在以後的幾十年中，也極少有能與之相媲美者。其人物精緻、清晰、生動，對唐僧師徒四人的描繪幾乎成為日後的定格，而妖魔及蝦兵蟹將更是呼之欲出、活靈活現；那些輔助的風景，房舍樓臺、風雪波浪、水底世界及打鬥的場面，全都描繪的深淺濃淡，氣勢磅礴。
陳光鎰被譽為上海連壇“四大名旦”之一，這三部《西遊記》也成為他的代表作。
在陳老的帶動下，上美立即出版了一系列《西遊記》畫作，本本都是上乘之作。這包括：
1955年，凌濤與劉錫永的《無底洞》；
1956年，胡若佛的《怒打假國丈》，董天野、樂小英的《白虎嶺》，以及徐宏達的《假西天》；
1957年，夏書玉的《獅駝國》，徐宏達的《火焰山》，鄭家聲的《智激美猴王》。
以上列位，無一不是連壇的藝術大家。其中，徐宏達被譽為上海連壇“四小名旦”之一。
而以上這十部作品，全都成為《西遊記》連環畫的經典之作，它們代表了一個時代，一個終將逝去可能再不復返的時代。
儘管這十部已屬精品，但還不是最好的，它們的出現，似乎眾星捧月般，要等待一本真正的扛鼎力作，一部時代完結篇的到來。
1963年，上美出版了由趙宏本、錢笑呆繪製的《孫悟空三打白骨精》，該作在當年舉辦的第一屆連環畫評比中榮獲了一等獎。它成為《西遊記》的頂尖之作，也成為時代的絕唱，在它之前，勉強能與之媲美的可能只有陳光鎰的《通天河》，而在它之後，再無來者。
該作的繪者趙宏本為連壇“四大名旦”之首，更被譽為“連環畫的祖師爺”，他的搭檔錢笑呆也是“四大名旦”之一。看到這二人的分量，也就瞭解了這部作品的實力和價值。
五六十年代往上的人可能對這部作品很熟悉，那個時期，《孫悟空三打白骨精》具備一定的特殊意義，被大力提倡。“金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。”拋開它的特殊意義，僅就藝術性而言，它也當之無愧《西遊記》連環畫的最高成就。
綜上所述，上美共出版了 11冊《西遊記》連環畫，這 11冊構成了真正的老版小人書。當時上美還請錢笑呆畫了一版《高老莊》，不知什麼原因沒有出版，一直到改革後才出，因此，也有人稱上美的老版《西遊記》共 12冊，但實出11 冊。