五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”由此觀之，北宋.林逋是借用了江為的殘句改成了“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”

《山園小梅》

北宋.林逋

眾芳遙落獨喧妍，佔盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

縱觀全詩，思題名而感慨，《山園小梅》詩文中無一“梅”字。事實上卻相反，作者透過景物描寫，淋漓盡致地突顯了“梅花”，此乃不是絕唱，又有何能比說。

歐陽修有言：“前世詠梅者多矣，未有此句也。”

王士明對此二句詩評價最高，譽其為千古絕唱：“暗香和月人佳句，壓盡千古無詩才。”

為什麼這樣說呢？“疏影橫斜水清淺”，這是一種自然又和諧的靜態呈現。重在“疏影”與“水清淺”，也這有這樣的環境狀態中，才會讓人們看到那水面下“橫斜”的枝條。

在《山園小梅》中，是指梅花的枝條影。若將此句抽脫出來，詠唱別物也未嘗不可，如桃花枝、柳條絲等等。

同樣的道理，“暗香浮動月黃昏”皆如出一轍，只不過處於動態而已。自古有之：“月上柳枝頭，人約黃昏後。”

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏 。 ”出自北宋詩人林逋的七律《山園小梅》。

《山園小梅》詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句，被譽為千古詠梅絕唱。在此詩中，他將梅花寫得超凡脫俗、俏麗可人，寫照傳神、言近旨遠，提升了梅的品格，豐實了作品的境界，讀來口齒噙香，令人讚歎，而這句詩成功地描繪出梅花清幽香逸的風姿。

同時還借鑑了前人的詩句,從空間上把人們引進一個“落霞與孤鶩齊飛.”這兩句既寫竹,又沒有完整的詩篇，疏影橫斜水清淺。

北宋詩人林逋《山園小梅》中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，這一聯詩，歷來被讀者譽為詠梅的絕唱。梅花的美，不同於牡丹的富麗，更不同於桃花的夭豔，而是一種淡雅和嫻靜的美。這一聯詩，正完美地表現出梅花的這種淡雅和嫻靜。上句，疏疏落落的梅枝，縱橫交錯，映在清淺明澈的池塘中。寫的是姿態，但又不是直接寫姿態，而是著重寫水中的梅影，所以，讀者更加感到她的搖曳多姿。下句，黃昏的淡月下，飄散著縷縷幽香，這是寫梅花的香氣，是那種淡淡的幽香，所以很雅緻，很有韻致。而姿態、氣味之所以給人這樣的美感，是因為詩人把這些放在一個特殊的背景下來寫。疏落的梅枝，是倒映在水中，讀者感受到的是搖曳的梅影，著筆處是水，而且是清淺明澈的水；縷縷幽香，是在月下游動飄散，這裡，月也是黃昏的初月，是在淡淡的月下。這樣寫，環境氣氛，與梅花的姿態幽香顯得十分和諧協調，恰到好處。

這兩句詩原本典出南唐江為的“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”一聯詩分詠竹與桂兩種植物，分散了且不說，主要在它們沒有抓住所詠物件的特點，自然也就不能給讀者以美的感受。

　　鳳尾瀟瀟之竹而以“橫斜”出之，這就失去竹的那種挺拔動人的姿態。以香傳十里之桂不置於日而置之月下，也就失其馥郁之芬芳了。一組詩放在這裡，倒真有點像賈寶玉說的：糟蹋了好名好姓！林逋把它倆集中起來，用以形容梅花，這就不僅盡得梅之姿與梅之香的特殊性，而且還是異常地貼切，恰似天生一個江為，來預先為他配齊了詩料似的。

　　“橫斜”用之於竹則失去了活潑的生態，不是折斷的，即是病枝！而於梅則顯出了無限的嫵媚。這種橫出斜放的姿勢，正合乎梅的這種清高孤傲的身份；而梅花的香，正是無意中有，而著意去尋又沒有的那種，所以稱之為浮動的暗香，就十分地熨帖了。

　　傲雪之梅，難以有伴，只有顧影自憐，是以再配之以清淺的水。有此“一”已動情，怎當它復化身為清流，兩兩相對，以傲以清，無疑更為動人了！而乍有若無的暗香，放在光照太強的太陽之下，未免使脫俗而形同寒酸，使不願混世而成為為世所逐，這就真有點冤屈梅花了！只有將它放到了昏黃的月下，則這可近而不可玩的清香，與它那朦朧的詩情畫意始相得而益彰！

　　所以這裡的改字，不得謂之剽竊，因為它是點鐵成金，是一種昇華之再創造！

林逋的《山園小梅》寫出了眼中梅的特有風致：

“眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。這是一朵不屑與眾芳為伍的孤傲的、獨領風騷的小梅；

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。這是一朵的淡雅和嫻靜的小梅；

“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”這是一朵散發著清幽香逸的小梅。

“幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。”這是一朵與詩人志趣相投，彼此欣賞的小梅。

寫出這樣精美詩句的林逋，是北宋著名隱逸詩人。書載性孤高自好，喜恬淡，勿趨榮利。林逋隱居西湖孤山，終生不仕不娶，惟喜植梅養鶴，自謂 “以梅為妻，以鶴為子”，人稱“梅妻鶴子”。

從立意上講，林詩並沒有跳出屈原的“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”的境界。比較而言，毛澤東的《卜算子.詠梅》可謂立意高遠。看梅花開放的時節，同樣開在冬季，林詩是“眾芳搖落獨暄妍”，表現不與眾花為伍的孤傲。毛詩是“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。”雖然環境非常惡劣，梅花依然驕傲地展開自己的姿容。

看梅花開放的姿態，林詩盡展梅的“疏影”、“暗香”的風流韻致。毛詩並沒寫梅的外形，而是寫了梅的胸懷：“俏也不爭春，只把春來報。”這樣不畏嚴寒開放並不是為了譁眾取寵，獨領風騷，只是為了呼喚春的到來。

看梅的精神，林詩的梅滿足於這份恬淡（其實也是無奈的孤獨），“幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。”毛詩的梅的理想是喚起百花齊開放，盡享春色滿園的喜悅。“待到山花爛漫時，她在叢中笑。”這樣的梅不正是毛澤東思想、品格的寫照嗎？

林逋的小梅孤芳自賞，毛澤東的俏梅笑看滿園春色，我喜歡後者，您呢？

宋代詩人林逋的"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏"是脫胎於江為的"竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。"雖然只是兩個字的改動，卻構成新的意境，賦予新的主題，可以說是一種新的創造。

歐陽修對這兩句非常讚賞，但黃.堅卻認為林逋另有詠梅一聯"雪後園林才半數，水邊離落忽橫枝"比這一聯好。王直方又認為"池邊倒窺疏影動，星簷斜入一枝低"和這兩聯在伯仲之間。

後人認為，還是"疏影橫斜"一聯寫出了梅花的神態，為最好。而"水邊籬落忽橫枝"這一句，同"池水倒窺疏影動"這兩句，都包括在"疏影橫斜水清淺"這一句裡。而"暗香浮動月黃昏"這句的形象在其他兩聯裡都沒有，可見"疏影橫斜"一聯，形象更豐富。

曾有王居卿說："疏影橫斜"一聯"然而為詠杏和桃李皆可"。蘇東坡說："可則可，但恐杏李花不敢承當"。（直方詩話椐"詩話總龜"引）。

"陳輔之詩話"說"和靖詩近於寫野薔薇"。張宗柟"帶經堂詩話卷十二附識"說"野薔薇安得有如此瀟灑標緻。"

綜上，還是這聯最好。

雪中臘梅紅梅同框綻放。臘梅、梅花本不是一類植物，但都具有傲雪凌霜的氣質，同在一框綻放極為少見。

因為敬佩林逋，喜歡林逋，所以經常去孤山看林逋。"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏"出自北宋著名隱逸詩人林逋的《山園小梅·其一》，每次看林逋都要吟誦這首詩。

詩曰：眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

其他詩人大都是仕途不得意才憤世嫉俗，隱居田園。可林逋不是，他一生孤高恬淡，視仕途為糞土，多次拒絕皇帝誠邀，隱居西湖結廬孤山， “以梅為妻，以鶴為子”，人稱“梅妻鶴子”。

雪中梅讓人觸景生情，聯想“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，更感是梅中的千古詠梅絕唱。

梅花在林逋的筆下如此的超凡脫俗、俏麗可人。後人評點林逋的梅"寫照傳神、言近旨遠，提升了梅的品格，豐實了作品的境界，讀來口齒噙香，令人讚歎”。

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，成功地描繪出梅花清幽香逸的風姿，更被譽為千古詠梅絕唱。後人寫梅時受此詩影響極大，或多或少都有此詩的影子。

當然到了近代，特別是毛主席寫了《卜算子•詠梅》詞之後，梅再也不是"驛外斷橋邊，寂寞開無主"那樣苦澀，梅的立意得到極大提升。

詩曰："風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。"

毛主席的詠梅，寫出了梅花傲雪凌霜，富於挑戰的個性和謙遜無私的高風亮節，託物言志完美再現了個人追求。

在毛主席的筆下，梅花的自然美與人的德善美有機地融為一，達到了“天人合一”的最高境界。

如此理解，不知閣下認為如何，請多指教！

“文無第一，武無第二”，是否絕唱，仁者見仁。我覺得以上“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的確是詠梅佳句，可為絕唱之一。

詩句在讀者心中首先描繪了一幅唯美的畫。柔和的Sunny，粼粼的水波，遠山的背景，和疏朗的枝椏，還有綻開或半開得梅花。畫面還是動態的，韻律的，節奏感十足。

詩句更妙之處在於了了兩句把梅花的風骨，意趣，內涵直接表現出來。我們都知道中國書畫經常用到的題材是梅蘭竹菊，她們是中國文化里君一品質的象徵。梅花更是如此。高潔，不畏世俗，孤傲，自信等等。疏影兩字足矣。疏者，少而零散。影者，遠離世俗，形單影吊。

暗香兩字極好。梅花香自苦寒來。梅花的香氣很淡，似無。不用心者怕不能聞得到。不為他人所聞，並非沒有。此為暗香。說暗香的非單隻梅花。直書作者胸意，不為世之所認可又如何？我自香氣悠悠，不為外界所動，自得其所。文人的傲骨，情懷清晰的現在讀者面前。

動與靜，物與心，字和音，明和暗，景和人和諧的融合在一起。

所以說此詩句是詠梅絕唱絕不為過。

看來《清平樂》把宋朝那些知名的不知名的文人都翻出來了，林逋這麼隱世的人也來混熱點了。玩笑一下，失敬失敬！

北宋著名隱逸詩人林逋，一世淡泊名利，甘心與梅鶴相伴，隱於杭州西子湖畔孤山上一方小小草廬，人稱“梅妻鶴子“。

宋仁宗曾安排隨從多次造訪林逋，希望他能出仕為官，都被林逋婉言謝絕了。隱士與出仕之間，生活千差萬別，心態亦差之毫末之巔。

“眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏……”，這不僅寫出了梅的形，而且寫出了梅的神，把梅花不畏嚴寒、傲雪凌霜的高貴品格，表現得淋漓盡致。

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏“這完全是一種超現實的時空立體式場景帶入，“疏影橫斜“必須有“水清淺“的映襯才有意境，才會透出清奇的文人書畫感；“暗香浮動“也只有特定的“月黃昏“這個時間段才最有韻味！敢問誰能如此深刻地理解梅花？誰又能如此細膩地解讀梅花呢？林逋這個名副其實的隱士，沒有一絲作偽，內心澄淨，對人對己毫不欺瞞，真是把梅花當成自己最摯愛的妻子那樣傾注了“心頭血“之後，才激活了意境，感動天地，做出這超脫世俗的詩句。千古絕唱，無人能及！

《山園小梅二首》其一

宋 林逋

眾芳搖落獨暄妍，

佔盡風情向小圓。

疏影橫斜水清淺，

暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，

粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，

不須檀板共金樽。

頷聯：寫實景，梅花稀疏錯落的影子，橫斜清淺水中；幽香在朦朧月光的黃昏浮動。

出自五代南唐江為有“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏”一句。橫斜、暗香兩詞用的極好，但也屬借來。

頸聯：用了先偷眼、合斷魂，我倒是認為此聯極其傳神、絕妙。也把作者深喜梅花、自己的志趣精妙、全然表現到了頂級。

全詩清麗、高雅、靈動，寓意了作者獨特的精神追求。不失為一首佳作，只是有些清高自賞，格局不是很大。

香中別有韻，清極不知寒。

————唐•崔道融

素面翻嫌粉涴，洗妝不退脣紅。高情已逐曉雲空。不與梨花同夢。————宋•蘇軾

疏枝橫玉瘦，小萼點珠光。

一朵忽先變，百花皆後香。

————宋•陳亮

野橋古梅獨臥寒屋角，疏影橫斜暗上書敲窗。————元•明本

………很多，有些我們本不熟悉的文學家，詠梅詩作也非常獨特、獨到、精美。