尺八的顫音與簫不同,不用氣振,所以頻率和幅度上控制多為首振控制,這樣使得顫音可以完全控制,而氣振只是配合「むら息」做特效之用,對於顫音訊率也有要求,除去現代曲根據曲子要求調解顫音訊率和幅度之外,本曲一般要求為先小範圍首振漸漸變為稍大範圍的首振,再慢慢減小幅度,直至無顫音,到音的末尾的時候再做收官效果的幾次顫音.顫音的頻率要求避免越來越快,間隙要均勻

任何樂器其實都講究一個"氣",並不是說只有尺八才這樣,每一個樂器,特別是咱們東方的樂器都要講究"精氣神",也不是張揚,也不是說氣聲,而是內在的底力,不卑不亢,和京劇中的唱腔的要求類似.

完全不同的兩種樂器。有區別，但是也有相似的地方。

尺八是在唐朝以樂器的名字出現的。尺八即一尺八寸，是指管徑大約的尺寸。日本的奈良正倉院現在還保留著國內已經失傳的唐代尺八。截止明代以前，尺八是豎吹單管樂器比較，兩件樂器竹壁規格的粗稱。也就是說尺八的稱呼早於簫。明朝以後，簫不再是編管樂器的名稱，成為豎吹樂器的名稱，簫獨立出來。

透過對簫和尺八的內徑、吹孔與指距有效的距離比較，兩件樂器吹孔有明顯差異，內徑的差異略有不同。此外兩件樂器的竹壁的厚薄，竹質的密度，管內經上下粗細的比較，共鳴體，指孔的大小也有一定的差異。

在演奏上也有區別，尺八演奏技巧比較難握,並像簫明確能按指孔能所音,必須通調節歌口角度發某些音,或者某些特殊技巧

尺八，中國吳地傳統樂器，後傳入日本。

尺八的聲音可高可低。音色可脆如銀鈴，也可細膩如絲。這就要求吹奏者有相當的把握能力。

尺八的外切口歌口使得尺八與簫相比增加了沉浮技巧(透過抬頭低頭使得氣流角度的改變產生的音高和音色也會改變)。

古典尺八由於只有5個孔。使得有部分音必須配合沉浮才可吹出。所以沉浮是尺八的最大魅力之一。也是考證尺八演奏者水平的重要指標。

尺八：中國吳地和日本傳統樂器名。竹製，外切口，五孔（前四後一），屬邊稜振動氣鳴吹管樂器，以管長一尺八寸而得名，其音色蒼涼遼闊，又能表現空靈、恬靜的意境。隋代和唐，尺八成為宮廷中的主要樂器。《新唐書·呂才傳》：“貞觀（627—649）時，祖孝孫增損樂律，與音家王長通、白明達更質難，不能決。太宗詔侍臣舉善音者……侍中王珪、魏微盛稱才制尺八，凡十二枚，長短不同，與律諧契”。因長一尺八寸，故稱尺八。屬於古代吹管笛簫類樂器的一種。        

尺八的音色：音色蒼涼遼闊，又能表現空靈、恬靜的意境。同時尺八聲要粗獷淒厲一些，尺八主要是氣聲 配合其他樂器才好聽，尺八也可以演奏出很美的音樂,氣勢磅礴；