個人觀點
滕王閣詩
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。
閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
巍峨高聳的滕王閣俯臨著江心的沙洲，佩玉、鸞鈴鳴響的華麗歌舞早已停止。
早晨南浦飛來的輕雲在畫棟邊上掠過，傍晚時分西山的雨吹打著珠簾。
潭中白雲的倒影每日悠然浮蕩，時光易逝，人事變遷，不知已經度過幾個春秋。
修建這滕王閣的滕王如今在哪裡呢？只有那欄杆外的滔滔江水空自向遠方奔流。
《滕王閣詩》是這篇名序的結尾，屬於七律詩，在當時，初唐詩壇七律詩才暫露頭角，雖說比五言詩只多了兩個字，但是七律詩舒緩不迫，張弛有節，有更開闊的想想空間，滕王閣詩便是當時的首選佳作。王勃當時登臨滕王閣時，滕王閣才建立約四五十年，江山依舊，人事卻非，俯仰古今，能不惘然？尤其是置於千字駢文之後，長袖善舞，長歌當哭，只有嗚咽叱吒，不吐不快。
《滕王閣詩》的立意並不是記一事之功和一時之盛，而是感慨盛衰無常與世事滄桑，寓人生苦短脩名不立之意。
首聯“滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞”，讓人想到昔日美女如花，賓客如雲，可如今曲終人散，曾經那些如花的美女今天都去了哪裡？曾經跟隨在自己身邊賓從又去了何方？此景此情作者內心不免感慨萬千。
頷聯“畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨”，是以盛寫衰，正如他在序中寫的“層巒聳翠，上山重霄，飛閣流丹，下臨無地”。如此壯美的建築是由誰來主宰呢？時過境遷，人去樓空，唯有南浦的雲，西山的雨來去匆匆罷了。畫棟珠簾，朝飛暮卷，表面的奢華掩飾不住內心的悽清。
無論是絕句還是律詩，頸聯往往是全詩的關鍵所在，文勢往往在這裡發生轉折，通常由寫景到抒情，詩的意境從平面到立體，詩人也自然的感悟向人生的思考進行轉變。因此也就多了幾分歷史責任感和使命感。
第三聯“閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋”，這是在這滕王閣的外部世界，超越畫棟珠簾，紅男綠女，從大自然聯想到人生的苦短，功名難成，怎不讓人涕淚橫流。如果說前兩句從微觀上寫滕王閣的高峻，這兩句從宏觀寫了滕王閣的渺小，一切風流人物，亭臺樓閣都會被時間淹沒，而所有的存在都屬於當今。這樣就與尾聯呼應，居高臨下，俯仰古今，詩人的人格完全體現出來了，毛澤東的《沁園春雪》“俱往矣，”這樣的句子最能表現一時的意興與千古風流。
尾聯“閣中帝子今何在？檻外長江空自流。”詩人把人的目光牽引到了更加廣闊的空間，把人的思緒帶領到了更加縱深的歷史。長江不停地無情地流動，時間冷漠地永恆地流逝，歷史上無論多麼輝煌顯赫的生命，都註定悽慘地悄然地逝去。“空”把悲傷之情感抒發到了極致，把消沉之思緒凝結到了頂點，榮華富貴為空，功名利祿為空，情愛道義亦為空。王勃是說，古人已矣，有負於大好江山與似水年華，後來者應該自勉，不讓時間空流水。可以看出王勃年輕氣盛豪放不羈，當時王勃才二十七歲，正是雄姿英發之時，這個空字有嗟嘆，有惋惜，更有奮發向上的壯志，建功立業的雄心。
各有千秋，騰王閣序詠景抒懷，澡詞華麗，對仗工整；而沁園春雪氣勢磅礴如虹，上下五千年指點江山，激揚文字連景都是流動的。
個人觀點
滕王閣詩
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。
閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
巍峨高聳的滕王閣俯臨著江心的沙洲，佩玉、鸞鈴鳴響的華麗歌舞早已停止。
早晨南浦飛來的輕雲在畫棟邊上掠過，傍晚時分西山的雨吹打著珠簾。
潭中白雲的倒影每日悠然浮蕩，時光易逝，人事變遷，不知已經度過幾個春秋。
修建這滕王閣的滕王如今在哪裡呢？只有那欄杆外的滔滔江水空自向遠方奔流。
《滕王閣詩》是這篇名序的結尾，屬於七律詩，在當時，初唐詩壇七律詩才暫露頭角，雖說比五言詩只多了兩個字，但是七律詩舒緩不迫，張弛有節，有更開闊的想想空間，滕王閣詩便是當時的首選佳作。王勃當時登臨滕王閣時，滕王閣才建立約四五十年，江山依舊，人事卻非，俯仰古今，能不惘然？尤其是置於千字駢文之後，長袖善舞，長歌當哭，只有嗚咽叱吒，不吐不快。
《滕王閣詩》的立意並不是記一事之功和一時之盛，而是感慨盛衰無常與世事滄桑，寓人生苦短脩名不立之意。
首聯“滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞”，讓人想到昔日美女如花，賓客如雲，可如今曲終人散，曾經那些如花的美女今天都去了哪裡？曾經跟隨在自己身邊賓從又去了何方？此景此情作者內心不免感慨萬千。
頷聯“畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨”，是以盛寫衰，正如他在序中寫的“層巒聳翠，上山重霄，飛閣流丹，下臨無地”。如此壯美的建築是由誰來主宰呢？時過境遷，人去樓空，唯有南浦的雲，西山的雨來去匆匆罷了。畫棟珠簾，朝飛暮卷，表面的奢華掩飾不住內心的悽清。
無論是絕句還是律詩，頸聯往往是全詩的關鍵所在，文勢往往在這裡發生轉折，通常由寫景到抒情，詩的意境從平面到立體，詩人也自然的感悟向人生的思考進行轉變。因此也就多了幾分歷史責任感和使命感。
第三聯“閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋”，這是在這滕王閣的外部世界，超越畫棟珠簾，紅男綠女，從大自然聯想到人生的苦短，功名難成，怎不讓人涕淚橫流。如果說前兩句從微觀上寫滕王閣的高峻，這兩句從宏觀寫了滕王閣的渺小，一切風流人物，亭臺樓閣都會被時間淹沒，而所有的存在都屬於當今。這樣就與尾聯呼應，居高臨下，俯仰古今，詩人的人格完全體現出來了，毛澤東的《沁園春雪》“俱往矣，”這樣的句子最能表現一時的意興與千古風流。
尾聯“閣中帝子今何在？檻外長江空自流。”詩人把人的目光牽引到了更加廣闊的空間，把人的思緒帶領到了更加縱深的歷史。長江不停地無情地流動，時間冷漠地永恆地流逝，歷史上無論多麼輝煌顯赫的生命，都註定悽慘地悄然地逝去。“空”把悲傷之情感抒發到了極致，把消沉之思緒凝結到了頂點，榮華富貴為空，功名利祿為空，情愛道義亦為空。王勃是說，古人已矣，有負於大好江山與似水年華，後來者應該自勉，不讓時間空流水。可以看出王勃年輕氣盛豪放不羈，當時王勃才二十七歲，正是雄姿英發之時，這個空字有嗟嘆，有惋惜，更有奮發向上的壯志，建功立業的雄心。