玉器泡水後出灰，那是因為玉埋在土裡很多年後，經過長期弱酸弱鹼的變化，使得玉的分子間隙變大，從而讓一些土壤中的分解物進入玉石中，玉器一旦遇水，就恢復了原有的比重狀態，便把玉石裡面的分解物給壓了出來，於是在玉的表面就形成了一層石灰，所以就會有一種生石灰的味道！

古玉的沁色，一般都是經過長時間的地下埋藏，受地溫、地熱以及玉石的內應力的作用慢慢質變，環境內物質侵入玉石肌而形成的，沁的顏色多種多樣，不同物質的侵入腐蝕所形成的顏色不一樣，比如水沁，鐵沁，青銅沁，硃砂沁，還有水銀沁，特別說明一下，所謂的水銀沁其實不是水銀的侵入而形成，這是古人的誤解之一，水銀沁的形成實際是一些有機質碳化以後，碳分子侵入玉石而形成，萬變不離其宗，不管什麼沁，都是因為玉石的質變外部分子的侵入置換而形成的，必須是從玉石薄弱和疏鬆部分深入肌理的，顏色和侵入程度有漸變的層次感，古玉沁色部分30-60倍放大觀察，大都有腐蝕剝落的斑痕而且極小點的反射聚光反光面一致，也就是所謂玉石的包漿。

古玉看沁色：“一看沁色自然度；二看沁色入骨深淺處；三看沁色層次分明點；四看沁色裂處色差素；五看沁色晶體牢固不牢固；六看沁色折光束；七看沁色油性感；八看沁色清晰嗚；九看沁色是否化學腐蝕跡等等比較綜合性的理性判斷，最終下個沁色結論對或不對”。若是烤皮的那是正常的加強色，現在市場上不僅有，而且也是最流行的，但若從上述九項“看玉”把關到位後，即使是烤皮，也是烤工技藝相當高超，那也只能當真對待了。

一、自然程度，自然形成的顏色，肯定看得順眼，眼睛看若有異樣感覺，要多加小心。一般情況下，玉石上色，必須先破壞玉質結構，酸鹼松化，後才上色，否則上色難，容易丟失顏色，還有色邊起毛感，清晰度不足，發暈。

二、入骨深淺，沁色入侵越深說明越取向於真品，大自然入侵一般是長年累月形成，不像化學試劑和染料一觸即染，沒有什麼深度，除非松化層染色，有本質上區別。

三、層次感，就像小孩紙尿布，風乾後的尿漬地圖狀，成色很自然，天然玉石結構表層本身疏鬆度就不勻，入侵顏色明暗不一，化工上色均勻一色，很僵化。

四、裂縫色差，古玉有裂縫是很正常，除非極品玉，要在很好的儲存環境下才會誕生的，古玉幾乎十玉九裂，不裂倒反而不正常，但縫處的顏色相對其它地方偏色深，這是很正常的玉石機理結構決定，而且入侵的深度較深。

五、沁色晶體牢固程度，本身沁色就是結晶體入侵玉骨中，形成堅固的晶體層。由於長時間的年輪慢慢形成，幾乎玉肉與沁色同質，沁相對酥軟點，但越牢越好。當然像雞骨白的古玉，表皮有的很疏鬆，一扣即掉，要妥善把玩保養才出油性後，肉沁會變得牢固，其實它是一種石頭分化的現象，剛出土的古玉，一定要透過晾乾這道程式，不要急於把玩，硬度是慢慢才起來的，但玉的沁表還維持著光澤的特性。

六、沁色折光束，是玉除了完全分化表皮後的古玉外，經先人拋光或把玩過，都具備玉的折光機理現象，包括雞骨白古玉也如此。折光度喪失、油性感沒有了，粉末化的古玉，一者沒有什麼玩頭，二者擔心酸鹼過蝕不利於身體健康，建議儘量少玩，收藏價值不高。最基本要求有玉的一定本性沁色折光度，否則是腐蝕上色很有可能。

七、沁色油性度，古玉的油性度，除非沁表被破壞掉，喪失油性度。它是伴隨古玉終身的特徵，永遠不會喪失的功能。雞骨白後，分化丟失粉化了，那油性度就跟隨著消失。染色的玉很乾澀，很難把玩出油度來，玩不出汁液來，像個死玉，活玉必有靈動的油漬感。

八、沁色清晰度，沁色要有一定的清晰優美感，它就像年輕人與老年人身上肌膚差異一樣，一個是色潤清晰，一個是色澡乾枯，渾濁感，這就得擔心是否上色玉？

九、沁色是否化學腐蝕？有微弱或嚴重的腐蝕痕跡，就需謹慎！透過上述八看八感覺，有數項眼感不對勁的，有懷疑的沁色玉，幾乎可斷定沁色偽造。玉的化學腐蝕過分嚴重後上色的，才會留下沁色腐蝕紋路機理。

要看沁，先看土，因為沁色與墓土環境以及堆積物有關。常見的墓土稱為五花土，有黑色的水銀土，有紅色的鐵鏽土和硃砂土，有白色的石灰土，也有綠色的銅鏽土，有些流沙墓裡的沙粒和土混合成為沙粒土。其實沁色和墓土的環境，還有玉器上不同成分墓土的堆積物有關，看懂了不同成分墓土的堆積物，也就知道玉器沁色的致色原因，也就看懂了玉器上的真假沁色。大家知道，過去古墓放了大量石灰和硃砂，因為石灰防潮，硃砂鎮邪。石灰遇地下水慢慢滲透燃燒使玉器白化，產生石灰沁和鈣化。硃砂土堆積在玉器上會產生硃砂沁。同時硃砂也就是硫化汞，在墓中長期空氣稀少的情況下分離出汞也就是水銀，水銀碰到玉器形成了水銀沁和黑漆古。硫化汞分離出來的硫和墓中鐵器或銅器化學反應產生硫化鐵，硫化銅，甚至硫酸鐵或硫酸亞鐵，還有硫酸銅等等複雜的東西，這些東西堆積在玉器上又產生其他沁色。比如鐵器腐爛鏽蝕產生鐵鏽，這些鐵鏽土堆積在玉器上會產生鐵鏽斑。銅器腐爛鏽蝕產生銅鏽，這些銅鏽土堆積在玉器上會產生銅綠沁。還有硃砂和硫化物帶酸性，石灰帶鹼性，會在玉器表面產生蛀孔。顧蛀孔玉器產生在白沁和紅沁中。由於這些常年墓土堆積物對玉器的影響，造成古玉沁色的千變萬化，但再怎麼變化，也能在這些綹裂刀工縫隙和尖角易受沁部位，找到清理不乾淨的墓土堆積物殘留，從而找到線索確定沁色真偽。同時確定沁色真偽也要分清玉皮色與沁色的區別，只有這樣你才能分清真假沁色，下面插幾張帶有硃砂土堆積和硃砂沁的漢代古玉照片，還有考古挖掘現場不同土層照片幫助理解。

古玉怎樣看沁色，夲人認為古玉在地下墓穴中北方與南方有區別，最少8百年至幾幹年，才能形成，那麼古玉接觸那些材質就能產生那些沁色，過去所說血沁，也就是紅沁是與屍骨，色液，棺木顏色，石灰，木材等。水銀沁，過去水銀是作防腐作用，為讓死者不腐爛，在棺木中倒了大量水銀，古玉浸在水銀中慢慢變黑，那麼需要一，二幹年以上。沁色種類有許多種，有花臉沁，石灰沁，硃砂沁，鐵紅沁，土沁，水沁，釘金沁，等等，玩古玉一定要多交朋友，多上手，多看博物館芷品，看不到真正的古玉，是掌握不到看沁色的夲領，現在社會上，曬出來的古玉，大都不靠譜，不要說什麼沁色，華人皇民思想相當嚴重，國民的自我認識空前高漲，皇家玉器理所當然成了像徵個人身份和財富的標籤之一，古玉在芷家中分佈極不均勻，富者大量屯積，窮者顆粒無緣，謹供參考。

古玉應怎樣看沁？沒有被人雕刻過的和田玉籽料.俄羅斯灰皮玉.玉髓都是帶有大自然留下的各種沁色的，偽沁是人為做出來的，怎樣區分以上兩種不是古玉的沁色呢？玉不琢不成器，一是：在成器的玉器上觀察工上自然態：必須是一口氣，一張皮下的沁色，這樣能避免新俄灰皮等玉料的自然沁打眼；二是：古玉料的淨.熟.肥之下的沁色，對比：髒.生.豔.淺.亂.無沁門，無陰陽面的偽沁，就會感覺到什麼是美玉，什麼是醜八怪了。

商代玉蟬:沁入心脾，，

商代前期出土的玉蟬較少,大量商代玉蟬出土在商代後期殷墟的各個墓葬中,雕工粗簡,造型頗為誇張。該時期的玉蟬造型多為雙翼收攏,靜態匍匐狀,形態呆萌。蟬眼有兩種,在頭部前端兩側的凸起圓珠眼和背部的陰刻圓眼。雙翅上面多用直陰刻長線表現筋脈,腹面全用多條平行彎線來裝飾

古玉在地下。由於環境不同。沁色也各有不同。只有多看。結合包漿看更好。做舊的沁色沒有包漿 。真玉包漿沁色看起來自然漂亮真實。多看 。是關鍵

個人認為要多去博物館看看，多上手，少買，只有真正的老物件上手多了，你才會知道，書面誰都會講，不知道就百度，但書面總歸是書面，國寶幫的個個都是一大套，講的比誰都好，玩老貨最好找個人帶

理論的東西看多了反而讓你雲裡霧裡！

根據本人的經驗：識別古玉的沁色，要體驗其韻、味。就是要去多看看真古玉，多上上手，多體驗一下。認真看、反覆看，左看右看左右看……不斷看，看幾百件幾千件甚至幾萬件真古玉，有一天你會忽然發現古玉新老你隨意就斷定了，基本上錯不了。這個體驗很神奇嗎？不是，是你對上百件上千件上萬件真古玉的認知的積累！其他的說是學習什麼鑑定方法、讀了什麼什麼書、還有什麼什麼人的學生……對不起，這些本人也幹過，效果真不明顯！真正讓你上個層次上臺階的就是多多上手真古玉，自己找體驗找感覺找韻味！

說多沒用，上館藏，欣賞一下！