而吳昌碩篆書加上了提按，但是要把握好度，不要加太多的提按。吳昌碩篆書的線條不是那麼的平穩、勻稱，所以書寫起來就相對輕鬆一些。提按主要體現在長線條的腰部，拐彎的地方同樣要把筆提起來，相對會細一點，這樣看起來就非常有姿態，細線條往往會長一點，粗線條會短一點。吳昌碩的篆書起筆有方筆、有圓筆，隨意性比較強，但是初學者一定不能太草率，一定是在能夠寫得圓潤的前提下再隨意，收筆也是一樣，有的圓收，有的不收，形態各不相同，變化比較豐富。

其接筆方式是第一筆要寫出往上或者往下的勢，接筆時要順著第一筆的勢去接，那麼接出來就很融洽，看不出接痕。也就是第一筆要順著下一筆的勢去寫，下一筆要延續上一筆的勢，順著上一筆的勢去行筆。另外就是篆書的筆順，筆順並不是固定的，每一個書家在書寫時都各有不同，甚至同一個書家在不同時間書寫同一個字的筆順也不盡相同，掌握一個原則，那就是大體一致的前提下順手就行。

篆書：秦 李斯《嶧山碑》、漢《袁安、袁敞碑》、清 吳讓之、趙之謙、吳昌碩篆書墨跡等。 隸書：《漢簡墨跡》、漢《禮器碑》、漢《曹全碑》、漢《張遷碑》、漢《石門頌》等。 楷書：北魏《元倪墓誌》《張猛龍碑》、《張黑女墓誌》、唐 歐陽詢《九成宮醴泉銘》、褚遂 《陰符經》、智永《真書千字文》、顏真卿《顏勤禮碑》等。 行書：晉 王羲之《蘭亭序》（馮承素摹本）、唐 懷仁《集王聖教序》、宋 米芾《蜀素帖》 手札若干種， 明 王鐸行草等。 印譜：《十鐘山房印集》、《上海博物館藏印選》、《古印集萃》。