這是一出嚴格遵循“三一律”原則而創作的戲劇,所有的矛盾衝突都發生在一個陰鬱悶熱、雷雨交加的夏日.這一天,離家兩年的某煤礦公司的董事長周樸園剛剛從礦上回來,而那位終日“臥病”、被關在樓上的太太繁漪也因為一樁隱秘的心事而破天荒地走下樓.悲劇就此展開. 在這個看起來體面的家庭中,周樸園是唯一的主宰,他按照他的一套標準統治著這個在他看來“最圓滿,最有秩序的家庭”,卻不知平靜的背後隱藏著罪惡與災難.採訪是他的第二個妻子,這是一個文弱、明慧的女子,可又有著一點原始的野性.她嫁到周家十八年,生了一個兒子周衝,但這個如墳墓般令人窒息的家庭卻使她日見萎縮,直到周樸園前妻所生的兒子周萍從鄉下來到這個家.周萍使她重新燃起了生活的慾望,她將這一點愛看作全部的希望,牢牢抓住不肯放手.可週萍卻是一個軟弱的人,很快就對這種“畸形”的關係感到厭惡,併為自己欺騙了父親而深深悔恨.在極度痛苦中,他與管家魯貴的女兒、美麗單純的丫環四風產生了感情.他希望能借此擺脫!日日的一切,甚至打算離開這個家,去開始他的新生活.而他的弟弟周衝,一個單純善良、充滿幻想的大孩子,也同時愛上了四風. 周萍的背叛令繁漪極為痛苦,他即將離去的事實更使她對未來萬分恐懼,她不顧一切地要抓住這最後一根稻草.正在這時,四鳳那遠在濟南一所學校幫工的母親回來了.繁漪得知魯媽並不希望自己的女兒到公館裡替人做工,便準備透過魯媽趕走四鳳.於是,魯媽就在這個暴風雨即將來臨的午後,走進了周公館. 魯媽來到周公館,周樸園書房那熟悉的一切令她恍然如在夢中.原來,魯媽就是周萍的親生母親,三十年前周家的丫環侍萍.當年她與周家大少爺周樸園相愛,並且生下了兩個孩子,可是由於身份地位的懸殊,最終被周樸園拋棄.大年三十的晚上,她帶著剛生下三天的孩子離開周家,原打算投河自盡,卻被人救起,從此開始了三十年痛苦飄零的生活.繁漪見到待萍,向她暗示四鳳與自己的兒子周衝有曖昧關係.侍萍沒有想到命運竟會如此安排,女兒在三十年後又走進了周家,並且重複了自己以前所走過的路.她決定帶走四鳳,遠遠地離開這裡. 侍萍的突然出現令周樸園大吃一驚,儘管多年來他一直對往事感到內疚,對侍萍也一直有著真誠的懷念,但如今侍萍的出現還是讓他感到現實的危險.他害怕自己的地位、家庭遭到破壞,於是便希望用錢來打發侍萍.侍萍對周樸園徹底失望,表示只想見一見自己的兒子周萍.與此同時,當年侍萍帶走的另一個兒子魯大海如今正作為周樸園礦上的罷工代表在門房等著與周樸園談判.一家人就在這樣充滿對立與矛盾的境況下見面.周樸園與魯大海發生衝突,周萍怒打了大海.多年思念的兒子竟然以這樣的方式出現在自己面前,侍萍悲憤莫名,帶著四風、大海離開了周家. 繁漪懇求周萍不要拋棄自己,但被周萍拒絕,繁漪絕望至極.侍萍讓四鳳發誓永不再見周家的人,四鳳感到非常痛苦,不知所措.雷雨之夜,醉酒的周萍來到魯家,從後窗偷入四鳳的房間.魯大海回到家中,周萍欲逃,但窗戶已被跟蹤而至的繁漪悄悄從外面鎖.大海欲殺周萍,被侍萍拼死攔住,周萍趁機逃走. 周萍回到家,面對繁漪的再次懇求,不為所動,決定當夜就動身.羞慚之餘從家中跑出的四鳳找到周萍,周萍決定帶她一起離開,而這時侍萍和大海尋找四鳳也來到了周家.侍萍堅決不許四鳳與周萍在一起,四鳳無奈告訴母親自己已經懷孕.五雷轟頂的侍萍面對這天大的“罪孽”,決心自己嚥下這苦果,給孩子們一條生路.但此時的繁漪已經陷入瘋狂,她先是希望利用自己的兒子周衝來阻止周萍,讓單純的周衝不得不面對母親與大哥通姦的事實；然後她又叫來了周樸園,迫使所有的人面對面地站到了一起.於是,在這個大雷雨的夜晚,所有人物間的關係,一切最殘酷的事實,都被揭開了.周萍無法面對這一切,終於開槍自殺,而狂亂中衝進雨夜的四鳳和跟出去欲救她的周衝也先後慘遭電擊而死.在這命運的重擊之下,繁漪和侍萍徹底崩潰,這幕人間悲劇終於落下了帷幕. 簡短評論 無論是從故事層面、戲劇效果,還是從更深的人生哲理意蘊,不管從那種角度而言,《雷雨》都是一部值得一讀的精彩之作.這裡有著“最殘酷的愛和最不忍的根很”,有著“最‘雷雨’”的女人,也有著如“一棵弱不禁風的草”般的男人,有在歲月中歷練得冷酷但仍殘存著一絲溫倩的老人,也有對生活尚充滿幻想的孩子.在這最濃縮的時間與空間裡,所有的人都在糾纏著,掙扎著,或為了實現救贖,或為了追求夢想,或為了保持一點眼前的平靜,可一切的努力都是無力的,最終的毀滅無可避免.作者欲表達一種人類的命運,人對於一種神秘不可知的力量的“無名的恐懼”和“不可言喻的憧憬”.這是一個二十三歲青年的激情之作,也需要我們以激情去讀,用心去感受.當然,多年來《雷雨》不是作為神秘劇而是作為社會劇被歡迎的,作者對於人們就其作品所作的解釋棗“暴露大家庭的罪惡”也表示了追認,這或許說明了這部作品內涵的豐富性. 名人評語 《雷雨》是一部不但可以演,也可以讀的作品. ——巴金 一出動人的戲,一部具有偉大性質的長劇. ——劉西渭（李健吾） 說到《雷雨》,我應當告白,虧了它,我才相信中國確乎有了近代劇. ——黎烈文 精彩章節推薦 其實整個劇本並不長,完全可以一氣讀下去,不過一定要選擇的話,以下部分是最該讀的： 序幕和尾聲：這部分常常被人們忽視,搬上舞臺時基本上也都被刪掉,但作者自己卻對其報看重,併為之專門做了解釋.究竟有什麼意義,還是自己讀一讀吧. 第二幕：這是課本上所選的章節,其經典程度自不必說. 第四幕：全劇的高潮,矛盾衝突達到頂點,不能不看. （吳嵐） 《雷雨》—一部糾纏著複雜的血緣關係和聚集著許多的巧合,但卻透露著必然的悲劇. 遠看《紅樓夢》,近看《雷雨》 影響中國現代文化的經典著作 中國話劇史上的里程碑式著作 《雷雨》是著名劇作家曹禺的開山之作,也是他的成名之作.這部劇作在中國文學史上被稱為具有劃時代意義的一面旗幟,並被定為中學與大學的必修課,這就足可證明它在文學史上的重要地位. 23歲的曹禺就讀於清華大學時創作的四幕劇《雷雨》不僅奠定了他在中國話劇史上傑出的現實主義劇作家的地位,同時也是中國年輕的話劇藝術成熟的標誌. 《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇,曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式,以扣人心絃的情節、簡練含蓄的語言、各具特色的人物和極為豐富的潛臺詞,如刀刃一般在讀者的心絃上緩緩滑過,那抖顫而出的餘音,至今未息.幾十年來,《雷雨》被一代又一代人閱讀,被一批又一批演員排演,時光的淘洗不曾減褪它的華彩,它已成為中國現代文學的經典之作,被譯成各種文字,進入世界文學之林. 《雷雨》的確是一篇難得的優秀力作.作者於全劇的構造、劇情的進行、對白的運用,的確是費了莫大的苦心,而都很自然緊湊,沒有現出十分苦心的痕跡.作者於精神病理學、精神分析學等,似乎也有相當的造詣.以我們學醫學的人看來,即使用心地要去吹毛求疵,也找不出什麼破綻.在這些地方,作者在中國作家中應該是傑出的一個.他的這篇作品受到同時代人的相當地歡迎,是可以令人首肯的. --郭沫若 《雷雨》是曹禺的第一部多幕長劇,寫成於1933年,最初在1934年的《文學季刊》上發表.劇本在有限的時間和空間框架裡,集中描寫了周、魯兩個家庭的成員之間前後30年的複雜糾葛和由此形成的大悲劇,深刻地暴露了老中國上流社會的歷史罪惡.《雷雨》的出現,標誌著中國話劇在創作上的邁向成熟. --北大教授 唐沅 《雷雨》大膽地吸取了外國優秀劇作的豐富經驗,成功地推出了具有中國特色的戲劇性強、暴發力大的劇作.結構嚴密緊湊,完整集中.人物少,時間短,場景集中.劇情發展入情入理,既合乎生活邏輯,又合乎人物性格邏輯,最後高潮出現,具有不可抗拒的說服力. --文藝理論家 冉憶橋 對於神秘誘惑的憧憬 關於《雷雨》的主題,曹禺有過這樣一段闡釋："《雷雨》對我是個誘惑.與《雷雨》俱來的情緒蘊成我對宇宙間許多神秘的事物的一種不可言喻的憧憬."青年時代的曹禺滿懷激情,嘗試用創作表達自我的人生感悟,然而冷靜的理性思考的相對缺乏又令他無法對人生困惑一一做出解答,因此《雷雨》創作更多呈現出情緒化的傾向,感性體驗的豐富完整為劇本注入了充沛的生命力.這對於今天的讀者來說仍然是種"神秘的誘惑". 首先,這種"神秘的誘惑"源自對於無常命運的恐懼、惶惑與呼號.未出場的第九個人物--"命運"始終是全劇的最高主宰,它輕而易舉、反反覆覆地捉弄、擺佈場上人物,它的突然而至與悄無聲息觸動著每一個人的恐懼神經.隱忍退讓的魯侍萍時時警惕、步步為營,無時無刻不在恐懼的煎熬中希冀逃脫命運的懲罰；自大蠻橫的周樸園對於前半生的罪惡可能帶來的災難也同樣有著深沉的焦慮,他害怕與侍萍的任何瓜葛令他失去現有的一切,他擔心命運將無情地剝奪自己已經擁有的財富與名譽……對於命運的極端恐懼折磨著每一個強烈慾望中的靈魂,他們焦灼的心情恰似雷雨前沉悶壓抑的天空.然而這種恐懼本身就是個誘惑,恰如欣賞恐怖片時欲看又怕,越怕又越想看的情緒體驗. 對於命運的恐懼固然真實地存在著,然而被殘酷命運所驅使的人們卻不是宿命地等待最終的審判,頑強的生存意志與求生本能促使他們不斷掙扎,因此在困境中的垂死抗爭形成另一種"神秘的誘惑"--對於生命力的張揚、禮讚與崇拜."魔鬼"繁漪的兩次人生選擇最充分地燃燒著這種生命力的激情火焰. 在使人恐懼、逼人抗爭的殘酷現實之外,對於理想希望的追求如天使的羽翼給予人們飛向天堂的憧憬與信念.這一層的"神秘誘惑"是擺脫沉重的輕鬆. 害怕命運的恐懼感,反抗命運的生存力,超越命運的理想性,《雷雨》的"神秘誘惑"包含著這三層意義,但卻遠不止這些.因為我們無法對一個文字做出理性定位,即使劇作者本人也難以陳清--"而我始終不能給它（神秘誘惑）以適當的命名,也沒有能力來形容它的真相.因為它太大,太複雜".因此如果定義《雷雨》為單純的命運悲劇將無法涵蓋它延伸的意義範疇,而理解曹禺的創作情感--"對於神秘誘惑的憧憬"才能貼近劇作的本真,這也正是我們解讀的價值所在. 吳葉子
這是一出嚴格遵循“三一律”原則而創作的戲劇,所有的矛盾衝突都發生在一個陰鬱悶熱、雷雨交加的夏日.這一天,離家兩年的某煤礦公司的董事長周樸園剛剛從礦上回來,而那位終日“臥病”、被關在樓上的太太繁漪也因為一樁隱秘的心事而破天荒地走下樓.悲劇就此展開. 在這個看起來體面的家庭中,周樸園是唯一的主宰,他按照他的一套標準統治著這個在他看來“最圓滿,最有秩序的家庭”,卻不知平靜的背後隱藏著罪惡與災難.採訪是他的第二個妻子,這是一個文弱、明慧的女子,可又有著一點原始的野性.她嫁到周家十八年,生了一個兒子周衝,但這個如墳墓般令人窒息的家庭卻使她日見萎縮,直到周樸園前妻所生的兒子周萍從鄉下來到這個家.周萍使她重新燃起了生活的慾望,她將這一點愛看作全部的希望,牢牢抓住不肯放手.可週萍卻是一個軟弱的人,很快就對這種“畸形”的關係感到厭惡,併為自己欺騙了父親而深深悔恨.在極度痛苦中,他與管家魯貴的女兒、美麗單純的丫環四風產生了感情.他希望能借此擺脫!日日的一切,甚至打算離開這個家,去開始他的新生活.而他的弟弟周衝,一個單純善良、充滿幻想的大孩子,也同時愛上了四風. 周萍的背叛令繁漪極為痛苦,他即將離去的事實更使她對未來萬分恐懼,她不顧一切地要抓住這最後一根稻草.正在這時,四鳳那遠在濟南一所學校幫工的母親回來了.繁漪得知魯媽並不希望自己的女兒到公館裡替人做工,便準備透過魯媽趕走四鳳.於是,魯媽就在這個暴風雨即將來臨的午後,走進了周公館. 魯媽來到周公館,周樸園書房那熟悉的一切令她恍然如在夢中.原來,魯媽就是周萍的親生母親,三十年前周家的丫環侍萍.當年她與周家大少爺周樸園相愛,並且生下了兩個孩子,可是由於身份地位的懸殊,最終被周樸園拋棄.大年三十的晚上,她帶著剛生下三天的孩子離開周家,原打算投河自盡,卻被人救起,從此開始了三十年痛苦飄零的生活.繁漪見到待萍,向她暗示四鳳與自己的兒子周衝有曖昧關係.侍萍沒有想到命運竟會如此安排,女兒在三十年後又走進了周家,並且重複了自己以前所走過的路.她決定帶走四鳳,遠遠地離開這裡. 侍萍的突然出現令周樸園大吃一驚,儘管多年來他一直對往事感到內疚,對侍萍也一直有著真誠的懷念,但如今侍萍的出現還是讓他感到現實的危險.他害怕自己的地位、家庭遭到破壞,於是便希望用錢來打發侍萍.侍萍對周樸園徹底失望,表示只想見一見自己的兒子周萍.與此同時,當年侍萍帶走的另一個兒子魯大海如今正作為周樸園礦上的罷工代表在門房等著與周樸園談判.一家人就在這樣充滿對立與矛盾的境況下見面.周樸園與魯大海發生衝突,周萍怒打了大海.多年思念的兒子竟然以這樣的方式出現在自己面前,侍萍悲憤莫名,帶著四風、大海離開了周家. 繁漪懇求周萍不要拋棄自己,但被周萍拒絕,繁漪絕望至極.侍萍讓四鳳發誓永不再見周家的人,四鳳感到非常痛苦,不知所措.雷雨之夜,醉酒的周萍來到魯家,從後窗偷入四鳳的房間.魯大海回到家中,周萍欲逃,但窗戶已被跟蹤而至的繁漪悄悄從外面鎖.大海欲殺周萍,被侍萍拼死攔住,周萍趁機逃走. 周萍回到家,面對繁漪的再次懇求,不為所動,決定當夜就動身.羞慚之餘從家中跑出的四鳳找到周萍,周萍決定帶她一起離開,而這時侍萍和大海尋找四鳳也來到了周家.侍萍堅決不許四鳳與周萍在一起,四鳳無奈告訴母親自己已經懷孕.五雷轟頂的侍萍面對這天大的“罪孽”,決心自己嚥下這苦果,給孩子們一條生路.但此時的繁漪已經陷入瘋狂,她先是希望利用自己的兒子周衝來阻止周萍,讓單純的周衝不得不面對母親與大哥通姦的事實；然後她又叫來了周樸園,迫使所有的人面對面地站到了一起.於是,在這個大雷雨的夜晚,所有人物間的關係,一切最殘酷的事實,都被揭開了.周萍無法面對這一切,終於開槍自殺,而狂亂中衝進雨夜的四鳳和跟出去欲救她的周衝也先後慘遭電擊而死.在這命運的重擊之下,繁漪和侍萍徹底崩潰,這幕人間悲劇終於落下了帷幕. 簡短評論 無論是從故事層面、戲劇效果,還是從更深的人生哲理意蘊,不管從那種角度而言,《雷雨》都是一部值得一讀的精彩之作.這裡有著“最殘酷的愛和最不忍的根很”,有著“最‘雷雨’”的女人,也有著如“一棵弱不禁風的草”般的男人,有在歲月中歷練得冷酷但仍殘存著一絲溫倩的老人,也有對生活尚充滿幻想的孩子.在這最濃縮的時間與空間裡,所有的人都在糾纏著,掙扎著,或為了實現救贖,或為了追求夢想,或為了保持一點眼前的平靜,可一切的努力都是無力的,最終的毀滅無可避免.作者欲表達一種人類的命運,人對於一種神秘不可知的力量的“無名的恐懼”和“不可言喻的憧憬”.這是一個二十三歲青年的激情之作,也需要我們以激情去讀,用心去感受.當然,多年來《雷雨》不是作為神秘劇而是作為社會劇被歡迎的,作者對於人們就其作品所作的解釋棗“暴露大家庭的罪惡”也表示了追認,這或許說明了這部作品內涵的豐富性. 名人評語 《雷雨》是一部不但可以演,也可以讀的作品. ——巴金 一出動人的戲,一部具有偉大性質的長劇. ——劉西渭（李健吾） 說到《雷雨》,我應當告白,虧了它,我才相信中國確乎有了近代劇. ——黎烈文 精彩章節推薦 其實整個劇本並不長,完全可以一氣讀下去,不過一定要選擇的話,以下部分是最該讀的： 序幕和尾聲：這部分常常被人們忽視,搬上舞臺時基本上也都被刪掉,但作者自己卻對其報看重,併為之專門做了解釋.究竟有什麼意義,還是自己讀一讀吧. 第二幕：這是課本上所選的章節,其經典程度自不必說. 第四幕：全劇的高潮,矛盾衝突達到頂點,不能不看. （吳嵐） 《雷雨》—一部糾纏著複雜的血緣關係和聚集著許多的巧合,但卻透露著必然的悲劇. 遠看《紅樓夢》,近看《雷雨》 影響中國現代文化的經典著作 中國話劇史上的里程碑式著作 《雷雨》是著名劇作家曹禺的開山之作,也是他的成名之作.這部劇作在中國文學史上被稱為具有劃時代意義的一面旗幟,並被定為中學與大學的必修課,這就足可證明它在文學史上的重要地位. 23歲的曹禺就讀於清華大學時創作的四幕劇《雷雨》不僅奠定了他在中國話劇史上傑出的現實主義劇作家的地位,同時也是中國年輕的話劇藝術成熟的標誌. 《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇,曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式,以扣人心絃的情節、簡練含蓄的語言、各具特色的人物和極為豐富的潛臺詞,如刀刃一般在讀者的心絃上緩緩滑過,那抖顫而出的餘音,至今未息.幾十年來,《雷雨》被一代又一代人閱讀,被一批又一批演員排演,時光的淘洗不曾減褪它的華彩,它已成為中國現代文學的經典之作,被譯成各種文字,進入世界文學之林. 《雷雨》的確是一篇難得的優秀力作.作者於全劇的構造、劇情的進行、對白的運用,的確是費了莫大的苦心,而都很自然緊湊,沒有現出十分苦心的痕跡.作者於精神病理學、精神分析學等,似乎也有相當的造詣.以我們學醫學的人看來,即使用心地要去吹毛求疵,也找不出什麼破綻.在這些地方,作者在中國作家中應該是傑出的一個.他的這篇作品受到同時代人的相當地歡迎,是可以令人首肯的. --郭沫若 《雷雨》是曹禺的第一部多幕長劇,寫成於1933年,最初在1934年的《文學季刊》上發表.劇本在有限的時間和空間框架裡,集中描寫了周、魯兩個家庭的成員之間前後30年的複雜糾葛和由此形成的大悲劇,深刻地暴露了老中國上流社會的歷史罪惡.《雷雨》的出現,標誌著中國話劇在創作上的邁向成熟. --北大教授 唐沅 《雷雨》大膽地吸取了外國優秀劇作的豐富經驗,成功地推出了具有中國特色的戲劇性強、暴發力大的劇作.結構嚴密緊湊,完整集中.人物少,時間短,場景集中.劇情發展入情入理,既合乎生活邏輯,又合乎人物性格邏輯,最後高潮出現,具有不可抗拒的說服力. --文藝理論家 冉憶橋 對於神秘誘惑的憧憬 關於《雷雨》的主題,曹禺有過這樣一段闡釋："《雷雨》對我是個誘惑.與《雷雨》俱來的情緒蘊成我對宇宙間許多神秘的事物的一種不可言喻的憧憬."青年時代的曹禺滿懷激情,嘗試用創作表達自我的人生感悟,然而冷靜的理性思考的相對缺乏又令他無法對人生困惑一一做出解答,因此《雷雨》創作更多呈現出情緒化的傾向,感性體驗的豐富完整為劇本注入了充沛的生命力.這對於今天的讀者來說仍然是種"神秘的誘惑". 首先,這種"神秘的誘惑"源自對於無常命運的恐懼、惶惑與呼號.未出場的第九個人物--"命運"始終是全劇的最高主宰,它輕而易舉、反反覆覆地捉弄、擺佈場上人物,它的突然而至與悄無聲息觸動著每一個人的恐懼神經.隱忍退讓的魯侍萍時時警惕、步步為營,無時無刻不在恐懼的煎熬中希冀逃脫命運的懲罰；自大蠻橫的周樸園對於前半生的罪惡可能帶來的災難也同樣有著深沉的焦慮,他害怕與侍萍的任何瓜葛令他失去現有的一切,他擔心命運將無情地剝奪自己已經擁有的財富與名譽……對於命運的極端恐懼折磨著每一個強烈慾望中的靈魂,他們焦灼的心情恰似雷雨前沉悶壓抑的天空.然而這種恐懼本身就是個誘惑,恰如欣賞恐怖片時欲看又怕,越怕又越想看的情緒體驗. 對於命運的恐懼固然真實地存在著,然而被殘酷命運所驅使的人們卻不是宿命地等待最終的審判,頑強的生存意志與求生本能促使他們不斷掙扎,因此在困境中的垂死抗爭形成另一種"神秘的誘惑"--對於生命力的張揚、禮讚與崇拜."魔鬼"繁漪的兩次人生選擇最充分地燃燒著這種生命力的激情火焰. 在使人恐懼、逼人抗爭的殘酷現實之外,對於理想希望的追求如天使的羽翼給予人們飛向天堂的憧憬與信念.這一層的"神秘誘惑"是擺脫沉重的輕鬆. 害怕命運的恐懼感,反抗命運的生存力,超越命運的理想性,《雷雨》的"神秘誘惑"包含著這三層意義,但卻遠不止這些.因為我們無法對一個文字做出理性定位,即使劇作者本人也難以陳清--"而我始終不能給它（神秘誘惑）以適當的命名,也沒有能力來形容它的真相.因為它太大,太複雜".因此如果定義《雷雨》為單純的命運悲劇將無法涵蓋它延伸的意義範疇,而理解曹禺的創作情感--"對於神秘誘惑的憧憬"才能貼近劇作的本真,這也正是我們解讀的價值所在. 吳葉子