因為卻得了日本漫畫家的授權，所以中國製作。

因為要轉化為中國語。¯\_(ツ)_/¯

因為成本等問題，這種情況叫做外包，外包是指企業動態的配置自身和其他企業的功能和服務，並利用企業外部的資源，為企業內部的生產和經營服務，外包是一個戰略管理模型，所謂外包，在講究專業分工的20世紀末，企業為維持組織核心競爭力所想到的辦法。

首先我覺得動漫的發展已經過了巔峰時期了，日漫現在已經開始走下坡路了，對於國漫來說，還是走自己的路。對於日式動漫形式，國漫的發展更傾向於三d的形式，對一切麼來說，有時候總感覺會和想象的有些偏差，這大部分是那些小說改編的動漫。每個人心裡的角色都感覺和動漫中的有些差距，國漫有時候更適合567那種畫風。

日漫，現在的情況是發展了幾十年以後才出現的，現在是迷茫期，不管是對日本動畫還是中國動畫來說，但這個迷茫的意義做事是不一樣的。唉，說1000道1萬，對於中國動畫，我還是更擔心平臺的問題，現在網路很發達，這沒錯，但儘管網路這麼發達，電視劇還是以上行為，目標電影還是以上院線為目標。青少年動畫如果不能像日本那樣常規化的播放，那麼製作水平還是會令人擔憂。

對啊，大部分是臺灣配的，日本動漫在大陸是不可能生存的，估計到了廣電那兒還沒看內容一看是日本的就直接和諧了。日本動漫大都有戀愛成分，咱中國比較，額，含蓄吧orz...

不過中國動漫工作者也在努力了，《秦時明月》就有很大進步，雖說內地還沒引進

相信以後我們也會有屬於自己的好看的動漫。

期待.....

這裡只說兩點1.體制健全2.創作基數龐大

1.體質健全

先說體制，日本的動漫產業，相較於國內的產業，最大的差距從不是，“這屆作者不行”在日本動漫產業是一個完整的產業鏈。

只要你有好作品，那麼。你幾乎不需要在操心別的事，你只需要認真的畫漫畫就可以了，你的責任編輯會告訴你有哪些雷區不能碰，那些熱度可以蹭，現在的市場喜歡什麼，可是國內負責這部分的責編是很少的 ，編輯在平臺眼裡就是廉價勞動力，離職率很高，人事變動都這麼大，不但不能分擔作者的負擔，更遑論能不能指導作者了。

在中國動漫是快消品，平臺不認真做內容。都是拼速度，最受歡迎的作者是能生產，霸道Quattroporte的流量漫畫家，他們一週雙更甚至三更，根本無暇顧及質量，甚至還要為了給自己的工作室開工資而苦惱，在日本一旦立項，馬上就會有，編輯練習職業助手組成工作室，（巨大的助手群體我們放在第二點討論）劇本要自己想，助手要自己帶，編輯都是萌豚，一臉無辜的問那，有這本事都夠自己開個公司了，哪裡還有心力去創作令人感動的作品呢？

2.創作基數龐大

但是連載漫畫是一個毫無疑問的團隊合作行為啊！現階段漫畫助手往往都是剛剛畢業的大學生，他們電腦板繪剛學半年，剛入職的一個月往往需要作者，手把手教學，生氣，胃痛，無能狂怒（這裡說的是作者:-D）而三個月之後助手變成熟練工之後，就立刻辭職，去了大公司當主筆或者全職助手……（其實我也是這麼幹的←_←）

最後千言萬語一句話。作者畫個漫畫屁事一堆，糟心都來不及，哪裡還能走向內心深處，帶給你棒棒的作品呢？業界還需要繼續努力啊，漫畫從來不是漫畫家一個人的事情，而是整個產業鏈的共同努力共同成長。

這個其實只是一種倖存者偏差而已。

我們能看到的日本動漫已經算是比較成功的作品，很多爛的動漫作品都沒有機會讓我們看到，久而久之，大家就覺得日本動漫品質都很高了。就和好萊塢一樣，別看好萊塢大片如雲，其實好萊塢的爛片遠遠要比我們的中中國產片多。

而且日本動漫發展多少年了，很多橋段都已經形成成熟的套路了，什麼是傲嬌，什麼是病嬌，元氣娘應該怎麼體現，告白的畫面該怎麼才能打動人心，構圖燈光角度臺詞等等，這一切都是有跡可循的，你看覺得日本動漫好像情感很自然感人，其實也是他們慢慢試出來的，好用的套路無非就是那麼幾套，大家看多了就會覺得似曾相識了。就像卡普空的動作遊戲打擊感特別舒服一樣，沒什麼特別原因，做得多了自然就熟了。當然這些都是人家吃飯的絕技，屬於不傳之秘，只能靠自己積累總結。

反觀中國的動漫，一直在被舉報中艱難前進，能活下來已經不容易了，往往有了上頓沒下蹲，這種生存都艱難的情況下，還談什麼積累。