間架結構八大規律：

1、間距相等規律：

橫與橫：三、日、月、裡、國、言、平、音、重、與等。

豎與豎：川、洲、市、西、舞、帶、刪等。

撇與撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等。

點與點：江、流、汗、點、傑、羔、恩、志等。

2、筆順規律：

先橫後豎；先撇後捺；從上到下；從左到右；從外到內；先中間後兩邊；先裡頭後封口；先主體後加點。

3、主筆規律：

獨體字與上下結構（包括上中下結構），首先要找出橫向的主筆，一般為橫、撇、捺、橫鉤、豎彎鉤。其中優先順序最高的為：四點底、皿字底、木字底、女字底、立字頭等，次之為：人、兒、心等。

例字：豐、合、意、童、熱、柴、蓋、益、婆、要、兄、志、恩。

4、縮短規律：

玩、此、場、攻、到、亂、取、職等字的偏旁，底部長橫要縮短，右邊的筆畫要齊平。另外，撇捺組合的字做偏旁，當位於左時，撇長而捺化成點：爛、和、料、彩、耕、雙、欲、林、歡、從、短。位於右時，撇短捺長：峰、路、政、松、給、體、擠、技。

5、中心線規律：

首點居正：主、宇、市、京、童、莊。

中直對正：常、桌、卓、卡、塵、堂。

上下結構的字，縱向中心線兩邊對稱。左右結構的字，橫向中心線上下對稱。

6、錯位規律：

凡左右結構者，右邊部分上面平而下面有向下延伸的筆畫則寫成左高右低的錯位結構。如：抨，秤，稈，柯，河，押，搓，擴等。

如有右耳刀的，一律要錯位：卻、即、部、都等。

如斤在右邊的，豎一律要低：斯、析、沂、拆等。

7、包圍結構組字規律：

左半包時要偏右，右半包時則偏左，上三包圍要靠上，左三包圍下橫長，下三包圍包一半，全包圍時寫中間。

左上包右下：厄、慶、尼、啟、左、有、差、病、劣、虎。

右上包左下：習、句、戈、武、可、蝨、氧、匈。

左下包右上：旭、翹、延、述、尷、尬、超、題、毯、咫。

左三包圍：區、醫、巨、臣。

下三包圍：畫、兇、幽、函。

上三包圍：同、問、岡、風、月。

全包圍：國、四、田、回、目。

8、章法排列規律：

字間一線，字距相等；繁字應大，簡字應小；斜鉤寫長，長豎突出；開門字大，尾字加重。

1、定主、賓之序。一幅之中必須有主有賓，齒序分明，才能集中豐富，統一而有變化。

2、掌均變之衡。透過技巧駕馭，平衡了，就產生了美。

3、徵節奏之美。章法之中，疏密聚散、大小曲直、圓缺參差等等。

4、懂疏密聚散。有疏有密，見聚見散，作品便主次分明，藏露互見。

5、知大小曲直。大與小、曲與直，都是相對存在於作品中的，是任何構成美感的形式所必有的組成因素之一。

6、馭圓缺參差。要得圓缺參差之致，才能耐玩耐品。

7、見開合呼應。書法章法如拳擊，手足要放得開，收得攏，立得穩重，起得輕捷，往復連環，離合相扣，才橫去豎來，應接自如，立於不敗。

8、求從順自然。一切佈置都要見其天然本性，不可因奇求奇，強扭硬掐，繁雕縟琢。

9、識空白之義。一定要突破前人的章法布白的陳式，而根據現代人審美的要求，努力探索新的章法形式。

書法的章法在發展過程中，形成了多種書幅格式，同時也形成了一些作書規則，這些作書規則也逐漸發展成了創作的準則。這些準則包括以下幾點：

一、意前筆後

二、選用字型

三、縱橫成幅

四、首字領篇

五、行氣貫通

六、墨色協調

七、一氣呵成

八、有法有化

所以，一須真正掌握字型特有的運筆方法；二要在結字和章法上法中求化，合理變革；三要養成合乎書法要求的個人風格。