引申開來就是文字的質感和下筆的節奏。
好的文筆，就像德芙巧克力一樣，入口質感細膩，順滑無比，讀完久久滿足，回味綿長。
起初，我以為華麗的句子就是文筆：
“Sunny從枝葉間照下來，穿過我明亮的眼睛，穿過我的頭髮，穿過我十七年來親手精心雕刻的青春。然而一切都是鏤空，彷彿極度精美的鏤金藝術，可是本質卻是——空洞。”
——郭敬明《左手倒影，右手年華》
後來發現，這種文字乍看驚豔，再看就有種炒菜油大了的感覺，嘗不出味兒，只覺得膩。
而同樣是寫自己的青春歲月，王小波會這麼寫的：
“那一天我二十一歲，在我一生的黃金時代。我有好多奢望。我想愛，想吃，還想在一瞬間變成天上半明半暗的雲。後來我才知道，生活就是個緩慢受錘的過程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最後變得像捱了錘的牛一樣。可是我過二十一歲生日時沒有預見到這一點。我覺得自己會永遠生猛下去，什麼也錘不了我。”
——王小波《黃金時代》
流暢且言之有物，舒適得體又藏鋒不露，字裡有畫面，句中有觀點，一切都是剛剛好。
文筆好比是鹽，品得百味，不見鹽體，才是文筆的意義。
如何提升「文筆」？
深厚的筆力，老辣的文辭，天馬行空的想象力，需要天賦來幫忙，但具象化的描寫，有畫面感的文字，運筆得當的節奏，則可以透過學習來加強。
緊跟天才的步伐，不一定會成為天才，但至少可以走的更快一些，他們天生就會的東西，我們透過練習也能學得一二。
一、具象化：去呈現，而非講述
01
《腸子》的作者恰克·帕拉尼克，曾分享他的寫作經驗：從現在起——至少接下來半年內——你不能用“想”一類的詞，例如“覺得”、“認為”。
例如你不能寫：「 Kenny 覺得 Monica 也許不喜歡他夜裡外出……」
你要寫：
「 有些早晨，Kenny在外面待得很晚，錯過最後一班公交，直到他不得不搭便車或付錢搭出租，然後回到家發現Monica在裝睡，因為她從不如此安靜地睡著，那些早晨，她只會把自己那杯咖啡放進微波爐裡。從沒有他的。」
同樣的，也不能說“愛”和“恨”。
例如別告訴你的讀者：「 Lisa 恨 Tom。」
作為代替，你要像法庭上的律師一樣用細節說話：
「 點名時，在老師叫到Tom的名字之後的一喘氣之間，在他應答之前的那個瞬間，就在那時，Lisa會小聲叫出‘討厭鬼’。就在Tom說‘到’的時候。」
簡單來說，沒有捷徑了。思考是抽象的，感受是無形的，只有肉眼可見的感官細節：動作、氣味、味道、聲音，才是具體可感知的。
02
景甜主演的熱播劇《半妖司藤》原著作者尾魚，曾這樣描述小說的女主司藤：
「 膝蓋不軟，頭顱很硬，永遠不狼狽，穿最破爛的衣服，也不忘儀態端方，即便被打落谷底，也會對著鏡子，細細描眉。」
尾魚並沒有直接講司藤的堅韌和體面，而是用了兩處細節：穿最破爛的衣服，也不忘儀態端方；即便被打落谷底，也會對著鏡子細細描眉。
一個又美又颯的的大女主形象立馬活靈活現了，這就是呈現而非講述你的故事。
二、畫面感：動態的比喻，讓文字變成短影片
因為人類的感知並不想通，所以語言大師們發明了“比喻”，讓文字如畫面清晰可見。
例如《圍城》裡的「撒一個玻璃質的謊，又脆薄，又明亮。」
然而，比喻就像圍棋，小學生都能輕鬆掌握，但要寫出傳神的比喻絕非易事。
所以為了讓比喻更有畫面感，我們選擇再加入一點東西，那就是「動詞」。
相對於普通的比喻，動態的比喻，可以讓畫面感更強。
1. 比喻+動詞
例如博爾赫斯的《另一種死亡》：
「 死了，就像水消失在水中。」
彷彿讓人看到生命在時間的長河裡慢慢消逝。
《華爾街日報是如何講故事的》一書中有一個很好的例子：
「 在平原上坐落著一座座天然氣加工廠，看上去如同銀色的蜘蛛。」
如果加入一個動詞，改為：
「 一座座天然氣加工廠如同銀色的蜘蛛蹲伏在平原上」
可以感受到，畫面立刻變得鮮活有力。
再如小學課文《萬里長城》中的句子：
「它像一條巨龍橫臥在中國北方的崇山峻嶺上。」
如果改成：
「 它綿延在中國北方的崇山峻嶺之上，遠看就像一條巨龍。」
表現力就差了一些。
引申開來就是文字的質感和下筆的節奏。
好的文筆，就像德芙巧克力一樣，入口質感細膩，順滑無比，讀完久久滿足，回味綿長。
起初，我以為華麗的句子就是文筆：
“Sunny從枝葉間照下來，穿過我明亮的眼睛，穿過我的頭髮，穿過我十七年來親手精心雕刻的青春。然而一切都是鏤空，彷彿極度精美的鏤金藝術，可是本質卻是——空洞。”
——郭敬明《左手倒影，右手年華》
後來發現，這種文字乍看驚豔，再看就有種炒菜油大了的感覺，嘗不出味兒，只覺得膩。
而同樣是寫自己的青春歲月，王小波會這麼寫的：
“那一天我二十一歲，在我一生的黃金時代。我有好多奢望。我想愛，想吃，還想在一瞬間變成天上半明半暗的雲。後來我才知道，生活就是個緩慢受錘的過程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最後變得像捱了錘的牛一樣。可是我過二十一歲生日時沒有預見到這一點。我覺得自己會永遠生猛下去，什麼也錘不了我。”
——王小波《黃金時代》
流暢且言之有物，舒適得體又藏鋒不露，字裡有畫面，句中有觀點，一切都是剛剛好。
文筆好比是鹽，品得百味，不見鹽體，才是文筆的意義。
如何提升「文筆」？
深厚的筆力，老辣的文辭，天馬行空的想象力，需要天賦來幫忙，但具象化的描寫，有畫面感的文字，運筆得當的節奏，則可以透過學習來加強。
緊跟天才的步伐，不一定會成為天才，但至少可以走的更快一些，他們天生就會的東西，我們透過練習也能學得一二。
一、具象化：去呈現，而非講述
01
《腸子》的作者恰克·帕拉尼克，曾分享他的寫作經驗：從現在起——至少接下來半年內——你不能用“想”一類的詞，例如“覺得”、“認為”。
例如你不能寫：「 Kenny 覺得 Monica 也許不喜歡他夜裡外出……」
你要寫：
「 有些早晨，Kenny在外面待得很晚，錯過最後一班公交，直到他不得不搭便車或付錢搭出租，然後回到家發現Monica在裝睡，因為她從不如此安靜地睡著，那些早晨，她只會把自己那杯咖啡放進微波爐裡。從沒有他的。」
同樣的，也不能說“愛”和“恨”。
例如別告訴你的讀者：「 Lisa 恨 Tom。」
作為代替，你要像法庭上的律師一樣用細節說話：
「 點名時，在老師叫到Tom的名字之後的一喘氣之間，在他應答之前的那個瞬間，就在那時，Lisa會小聲叫出‘討厭鬼’。就在Tom說‘到’的時候。」
簡單來說，沒有捷徑了。思考是抽象的，感受是無形的，只有肉眼可見的感官細節：動作、氣味、味道、聲音，才是具體可感知的。
02
景甜主演的熱播劇《半妖司藤》原著作者尾魚，曾這樣描述小說的女主司藤：
「 膝蓋不軟，頭顱很硬，永遠不狼狽，穿最破爛的衣服，也不忘儀態端方，即便被打落谷底，也會對著鏡子，細細描眉。」
尾魚並沒有直接講司藤的堅韌和體面，而是用了兩處細節：穿最破爛的衣服，也不忘儀態端方；即便被打落谷底，也會對著鏡子細細描眉。
一個又美又颯的的大女主形象立馬活靈活現了，這就是呈現而非講述你的故事。
二、畫面感：動態的比喻，讓文字變成短影片
因為人類的感知並不想通，所以語言大師們發明了“比喻”，讓文字如畫面清晰可見。
例如《圍城》裡的「撒一個玻璃質的謊，又脆薄，又明亮。」
然而，比喻就像圍棋，小學生都能輕鬆掌握，但要寫出傳神的比喻絕非易事。
所以為了讓比喻更有畫面感，我們選擇再加入一點東西，那就是「動詞」。
相對於普通的比喻，動態的比喻，可以讓畫面感更強。
1. 比喻+動詞
例如博爾赫斯的《另一種死亡》：
「 死了，就像水消失在水中。」
彷彿讓人看到生命在時間的長河裡慢慢消逝。
《華爾街日報是如何講故事的》一書中有一個很好的例子：
「 在平原上坐落著一座座天然氣加工廠，看上去如同銀色的蜘蛛。」
如果加入一個動詞，改為：
「 一座座天然氣加工廠如同銀色的蜘蛛蹲伏在平原上」
可以感受到，畫面立刻變得鮮活有力。
再如小學課文《萬里長城》中的句子：
「它像一條巨龍橫臥在中國北方的崇山峻嶺上。」
如果改成：
「 它綿延在中國北方的崇山峻嶺之上，遠看就像一條巨龍。」
表現力就差了一些。