在古代，人們多用紙糊窗，而這紙之所以能抵擋風霜雨雪，裡頭還真大有玄機。

紙窗這種東西，我們在觀看古裝影視劇時經常見到。而且劇中常有人物一指戳破窗戶紙偷聽的情節。

很多人看到這裡，難免要好奇，這麼輕輕一戳就破的窗戶紙，是如何擋住風雨的？

在回答這個問題前，我們先來看看中國的蒙窗歷史。

如今，我們所見到的窗戶，都是玻璃材質，玻璃不僅透光性好，還不透風不滲水，保質期長，最重要是價格合理。

然而，玻璃這玩意兒，在中國被廣泛使用的時間最多也就一百多年，在此之前，玻璃著實是件稀罕物兒，非皇天貴胄、達官貴人不可擁有。

即便如此，那時候的玻璃也並非是用來當窗戶的。真正能用玻璃窗的，也只能是富有四海的帝王，據說到了雍正年間，紫禁城的部分窗戶才安上了玻璃。那還是皇宮內自己的玻璃製造廠造出來的，宮外頭，玻璃仍舊是珍貴物品。

這一點在清代小說《紅樓夢》中就能感受到，王熙鳳的一座玻璃炕屏，連寧國府這等人家都沒有，賈珍要接待一位重要的客人，還特意來跟王熙鳳借去裝點門面，要不是王家負責管理海關貨運，只怕也難得這麼件寶貝。

在玻璃如此珍貴的年代，人們當然只能用紙糊窗了。

需要說的是，雖然西漢時，蔡倫就發明了造紙，但是因為產量不足，很長一段時間紙是無法被廣泛用於人們的生活的，那時候的人們書寫，還得和簡帛並用。如此情況下，紙是不可能用來糊窗的。即便有，也非常的罕見，所以史料中鮮有記載。

到了北宋，才出現關於紙窗的記載，而且多見於詩詞之間，譬如宋人王禹偁的《今冬》有云：“白紙糊窗堪聽雪，紅爐著火別藏春。”陸游《新治暖室》中的“小堂穩暖紙窗明”等等。

最早期，窗子是用一塊木板做成的，白天將其吊起來採光，夜裡便放下來防止野獸進屋，這種窗板被稱為“吊搭”。

再往後，有用雲母的，這是一種天然礦物，可以剝成一層層薄片，因為薄所以可以透光，有“千層紙”之稱。但因為是礦產，所以價格非常昂貴，也就富貴之家才用得起。用雲母蒙窗的人家，一般是蔡倫造紙之前。

有用窗貝的，這是一種比較大且非常扁平的貝殼，殼面薄而且透明，具有極強的透光性。能用窗貝的人家，多是沿海地區居民。

還有用魚枕明角的，這真是一種奇思妙想，乃以魚類的軟骨、鱗甲等物，浸染蒸爛後壓成薄薄一層，乾硬後便成了一面透明的膠質板，可用於鑲窗。

最常見的，還要數紗窗和綺窗，這在許多古代文學作品中都能見到，需要說的是，用這些絲織品蒙窗的，也只能是豪門大戶，譬如《紅樓夢》中，林黛玉的紗窗，是用珍貴的軟煙羅蒙的，那可是王夫人都沒見過的稀罕物。

最後是使用最廣的蓬窗，乃竹草編制而成，因為價低，甚至可以自己編制，所以常見於平民家中，那時候平民的屋子也多為磚瓦茅屋，用蓬窗剛好匹配。

此後，隨著造紙技術越發精進，原材料得到更多發掘，紙的產量越發充足，到明清時期，幾乎是家家戶戶都用紙糊窗了。

可是，我們知道，紙乃薄脆之物，它又怎能做到風颳不破，雨經不爛呢？這裡頭有幾個奧妙：

說到紙，我們會習慣性認為它們都是很輕薄的，吹彈可破。然而在古代，因為造紙技術還不夠精進，人們用的紙，大多都是韌皮紙，粗糙且厚密。

乾隆時期高麗紙

像北宋年間楚地的穀皮紙和吳越的藤紙，厚密且沉重，在被用於書寫完後，很多人便用來糊窗，王安石就說過：“楚谷越藤真自稱，每糊因得減書囊。”

後來，民間學會了讓紙更加堅韌厚實的技術，便是將日常生活中剩下的碎布、舊紙、爛纖維、棉麻樹皮這些邊角料，搗碎後浸染到軟爛，經過一道道的程式，讓其變成堅韌且厚實的麻紙。再將其糊在窗上。

當然，還有一種常被用於糊窗的紙，叫高麗紙。

高麗紙產於北韓，唐宋時就傳入中國了，當時說是用“棉、繭”為主要原料。高麗紙有精製的，這種紙白亮如緞，可以書畫。而粗製的表面毛糙，堅韌得像皮革一般，不易撕碎，非常適合用來糊窗。但是那時候高麗紙價格還很昂貴，所以用於糊窗者並不多。

到了明清時期，高麗紙成為了糊窗紙的主力軍。僅說這紫禁城，絕大多數門窗都是高麗紙糊的。在《乾隆會典》中就有記載，紫禁城外朝的三大殿門窗，每年必須用高麗貢紙糊一次。

到了清朝晚期，高麗紙糊窗仍舊非常流行，時人繆潤紦在《瀋陽百詠》中就曾寫過“高麗紙白快糊窗”這種句子。

雖然厚實堅韌，但畢竟是紙，防風沙可以，若經雨雪一浸泡，終歸要爛掉。怎麼辦？

別急，古人有的是智慧，還有第二道工序呢。那便是將這些窗紙變得“油水不進”。怎麼做呢？

有的刷上桐油，不僅可以防腐，能增強紙質硬度，還能防水。范成大的“萬壑無聲海不波，一窗油紙暮春和”，說的便是這樣的窗紙。

若是不產桐油的地方，也可以塗上黃蠟，蠟紙一樣能防水，陸游的“燈籠蠟紙明空堂”說的便是這個。

此外還有用豆油塗抹的，在二十世紀中葉以前，東北很多地方還在用豆油塗窗紙，這樣可以防雨雪。

值得一提的是，在風雪多的地方，人們為了防止雪化後浸溼窗紙，很聰明地將窗紙貼在窗戶外面，如此便不會有窗欞積雪的可能，窗紙自然不會被其浸溼。這也是東北三大怪之一，所謂的“窗戶紙糊在外”

桐油紙

第一，這窗戶紙，是暖閣內的窗戶紙

因為暖閣內無需顧忌雨雪，有些宮室官宦為了美觀，選擇用昂貴的白紙糊窗。譬如明人陸容的《菽園雜記》 中就記載：

“聞天順間， 有老內官自江西回，見內府以官紙糊壁，面之飲泣，蓋知其成之不易， 而惜其暴殄之甚也 ”

這官紙，便是書寫的白紙，清薄且白亮，別說不堪驟雨狂風，便是輕輕一點，便會破裂。

養心殿東暖閣內景

第二，是這窗紙已經老化

即便本質堅韌，外加用油蠟做了保護，但經年風水日曬雨淋，必然容易老化，這紙一旦老化，便很脆弱，別說刻意去戳，就算一隻蒼蠅一隻蜜蜂也能撞破。所以民間的窗紙，是要經常更換的，一般一年糊幾次，尤其到了臘月，必是要認真新糊一番的。舊時北京有句歌謠：“二十三，糖瓜兒粘，二十四，掃房日”，這掃房日的主要大事便是掃房糊窗。

以上，就是關於古代窗戶紙的一些小知識，小小一張窗戶紙，其中卻蘊含著祖先們的大智慧。

我印象很深刻，我姥姥家就是用紙糊窗子，那時候我很小，到山東禹城的姥姥家小住，清晰記得和姥姥在一起的對話：為什麼你家的窗戶是紙糊的呢？

姥姥回答：農村人哪用得起玻璃啊，這種紙糊的窗戶都是祖輩人傳下來的，別看是紙，它也有很多好處啊。

姥姥接著說，別看是紙糊的窗戶，這紙可結實著呢，不信你用小手戳戳？我好怕一戳就破，姥姥笑著說不會的，我就用手試了一下，還真是戳不破呢。

原來這種紙不是普通的紙，而是有油性的，這種紙張能抵擋風雨，還能讓Sunny照射進來，人在屋裡舒服又暖和。

那時候我五六歲，每天坐在姥姥家的火炕上，看著木格格窗戶上的紙也是覺得很好奇。因為我們家在大連，幾乎家家都是玻璃窗。

我姥姥家在過去成分高，家裡條件很不錯，五間青磚瓦房都是雕刻著花紋的木窗，糊著的窗紙很薄但卻不是普通的紙，仔細看上面有一層油膜，摸起來也有輕微的響聲，輕輕地觸控也戳不破的。

民間這種紙窗由來已久。中國的造紙術是四大發明之一，漢朝的蔡倫發明了造紙術時，因為當時的工藝比較繁瑣有待改進，民間應用不是很廣泛，只有達官貴人才能用得起。到了魏晉南北朝，造紙行業開始普及，工藝流程由繁到簡，而且造紙工藝的改進促使紙張質量也越來越好，越來越普及大眾化了。

民間不少人開始從事造紙賺錢，紙張的廣泛普及應用，讓更多的尋常百姓家受益，用紙糊窗戶成為一種習慣和時尚，替代了過去沒有窗戶的“摸黑”生活。

時代在發展，紙張的普及應用給追求質量提升了極大的空間。造紙技術越來越成熟，在紙張的質量、韌度上下功夫，以抵擋四季的風雨，也免家中有些頑童“手賤”會經常戳破窗子。

這種窗戶紙是貼在屋內的，糊窗戶的紙不僅有韌性，粘紙的漿糊粘性也很好，粘得很牢固。那種木格格窗子，其工藝就已把一扇大窗分成了若干個小框，窗框在抵擋風雨寒雪中起到了關鍵作用。風雨襲來時遇到木框受阻，極大地減輕了對紙張的衝擊和壓力，讓風和雨都變得很柔和起來，所以會任憑風吹雨打多少年，這種紙窗是不會壞的，彰顯了過去勞動人民的聰明智慧。

不過，風吹雨打日曬是會讓窗戶紙褪色發白的，也會有所損破，所以過幾年不少人家就會換上暫新的，其成本也不高。

第一，成本價低。紙窗戶只要設計好了窗框，一張“特別的紙”也花不了多少錢，老百姓都買得起。

第二，保溫效能穩定。過去紙糊的窗戶經過太陽的照射，家裡的溫度會很快升上來，紙張雖然有些反光但也會吸收部分熱量的，讓屋子瞬間變暖。

第三，安全效能比較好。過去紙糊的窗戶其實比現在的玻璃窗更安全，因為窗框的構架很堅固，不會有掉落下來和“破窗而入”的情況發生。

第四，美觀實用性強。過去窗戶也是家中的“景觀”之一，過年時很多人家會換上新窗紙、貼上窗花，看起來特別喜慶，一下子就提升了房子的美感和主人的喜悅心情。不少有錢的人家還會在窗戶上“大做文章”，展示精美的雕刻工藝以彰顯主人的身份和品位，讓住宅像一件藝術品展現出與眾不同的魅力和氣場。

古代的老祖宗聰明就聰明在，用了很多種方法之後，最終選擇用紙糊窗戶。

這是歷史選擇的必然結果，可不是老祖宗們腦袋突然一發熱就決定用紙糊起窗戶來了，那有人就會問了，用紙糊窗戶，颳風下雨的時候不會壞掉嗎？

是不是拿手指頭舔一舔嘴唇，然後一手就能戳出一個窟窿來，對於紙窗戶我們可能會有很多的疑惑。

但是我得告訴大家，這是咱們老祖宗經過無數次試驗之後，得出來的糊窗戶的最佳方案。

事情還要從很早很早之前講起，那麼很早很早之前，是在多長時間之前呢？答案是5000年之前，也就是夏商周之前。

最開始的時候我們的老祖宗就是一群野人，只不過因緣巧合之下學會了使用工具，又應該巧合之下擁有了火，並且掌握了火種。

慢慢的我們開始一步又一步的進化，進化到後來，我們發明了文字嘗試改變生活，透過使用工具來儘可能提高效率，說了一大堆的廢話，最直接的後果就是我們有了自己的房子。

最開始的時候我們的老祖宗們都是沒有房子的，隨便在一個地方找個山洞就直接住進去了，為什麼？因為壓根沒有生產力。

那個時候最優先考慮的是今天擊敗哪一個野獸，然後填飽肚子，在茹毛飲血的年代裡面，指望著能夠有自己的一個房子，那是不現實的。

但是伴隨著秦始皇一統六國，封建帝國的實力越來越強大了，在一定程度上推動了當時的生產力，家家戶戶都有房子了，而且在秦始皇一統六國之前，也有房子在夏商周時期。

只不過那個時候的房子有問題，什麼問題呢？進了房子之後黑乎乎的一片，其實也可以理解。

那個時候又沒有電燈泡，又沒有煤油燈，就算是有火種，那火種是留著做飯吃的，又不是給你當火把用的，你想當火把你還得需要看一下部落裡面的人同不同意？

當時的房子就類似於一個棺材，只不過這個棺材有一個入口的門罷了，房頂上面4周全都是土坯牆或者是其他的東西。

簡而言之4周密密麻麻全都堆結實了，那是一點光線都沒有，大白天的你要是走到屋子裡面去，你還以為晚上來了呢？

這種情況不行啊，咱們迫切地需要有一個窗戶，呀窗戶的概念在那個時候就引入了。

因為進了屋子之後，黑漆漆的什麼都看不到，所以窗戶也就慢慢地被引申出來，只不過最開始的時候窗戶是在房頂上，因為房頂外面就是天空，天空上面會有光線。

這種直接射過來的光線才是好的，光線可是在房頂上開一個窗戶就叫做天窗，那天窗有什麼問題呢？答案是有問題的。

平日裡面倒還好，可是如果颳風下雨打雷閃電或者下雪冰雹呢，那可就真應了之前的一句話了，外面下大雨，屋子裡面下中雨，外面下大暴雨，屋子裡面下大雨，等到外面雨停了，全家全都跑到外面躲雨去了。

開天窗的最直接後果就是沒有玻璃遮擋風雨的時候，居住成為了一個難題。

你總不可能一下雨就得打掃一下屋子，一下雨就要拿幾個盆在這接著雨水吧，這對於窗戶的實用性大打折扣。

眼瞅著看著天窗不行，保不齊下雨的時候還能把水淋在自己的額頭，自然想起古代人的智慧再一次爆發了。

他們決定不把窗戶開在房頂上，而是開在房屋的4周，這樣的窗戶我就不用去講模型或者案例了。

你現在往自己的旁邊看一看你的窗戶，是不是就在房屋的4周，沒錯這樣的窗戶慢慢地流行起來了，但是這樣的窗戶也有一個問題。

什麼問題呢？我先講一件事情，前幾天的時候我出門房屋的窗門都沒有關，我住在11樓，但是等我回家的時候，發現屋子裡面最少多了三隻蒼蠅和兩隻蚊子。

為什麼我能計算得這麼準確呢？因為那天的中午和晚上我都沒有睡覺，直到第2天我買了蚊香才能夠好好地睡上一覺。

要注意我是住在11樓，更要注意的是11樓，一般的蚊子它是飛不上來的，只能一層1層的爬或者依附於人在身上。

等等我，講的不是窗戶嗎？怎麼突然跑題了？不，沒有跑題，所以你就要考慮一下古代人如果住在某一個特殊的地方，這個地方4周都有窗戶都開著窗戶呢，可是夏天的時候會有蚊蟲進來。

在南方的城市裡面保不齊還會進來一兩隻小強，另外你連窗戶都沒有，隨便飛過一個鳥來或者來了一頭野豬，你都受不了，好不容易攢的家當來，一頭野豬一拱，全都給折騰沒了。

所以必須要有窗戶，而且這些窗戶最好能夠遮擋住蚊蟲，同時還能夠透光，那選擇什麼樣的窗戶就成為了至關重要的一環。

那有人就說了有什麼可選擇的，跟咱們現在一樣都用玻璃唄，這你就要有點扯了，因為玻璃這個東西在那個年代裡面還遠沒有發明出來。

最開始的老祖宗們想使用的窗戶紙是獸皮，你沒有看錯就是動物的毛皮，這個東西現在不太常見了。

畢竟大多數的動物毛皮都被做成了羽絨服，但是在古代壓根沒有這種概念，獸皮除了能夠遮風保暖之外還可以當做窗戶，最起碼光線能夠透過來一些，能夠把光線變得好一些。

但是要注意這裡我們所說的光線能夠變好，只是能夠變好一些而已。

但是獸皮也有著其無法忽視的缺陷，最大的缺陷在於如果遇到颳風下雨，獸皮發黴了，長毛了，過不了一段時間就會變得臭烘烘的，在那個透風不太好的古代有著這種臭烘烘的味道，可是要了命的一件事情。

過不了一段時間，就會有各種各樣的蒼蠅蚊蟲或者其他的小蟲子過來，整個屋子那就不能呆了。

所以獸皮這個東西一般用不了多長時間，能夠用的也都是達官顯貴，用上三五天或者一兩個月就直接扔掉，換一張新鮮的獸皮普通老百姓哪裡有這樣的資本呢？

再後來就是華夏文明當中最偉大的文明之一被發現出來，沒錯，就是紙張的發明，紙張的發明在一定程度上帶來了文明的傳承，同時也起到了更多的巧妙功效。

咱們不講其他的，單純在講窗戶，在古代的時候人們發現如果用紙做窗戶的話，那麼一來可以節省原材料，節省資金，二來紙的透光性非常的強。

如果我們拿出一張薄紙，往自己的窗戶上糊上一張的話，就會發現光線的照射雖然會出現問題，但是這些問題不大可以在容忍的範圍之內。

只不過最開始的紙張是非常劣質的，紙張劣質到什麼程度？你拿著毛筆在上面寫字都需要好幾張紙訂在一起，寫完字之後要抓緊時間儲存起來，因為過不了一兩天紙就爛掉了。

後來經過一系列的發明改進，紙張的質量就越來越好，但是即便質量越來越好，用這些紙到做普通的窗戶紙，難度也是極大的。

因為這些窗戶紙真的就具備咱們之前電視劇當中常見的那種特點，手指頭稍微沾點水往裡面一戳就能戳出一個破洞來。

換句話來說，價格便宜是便宜，就是質量不太靠譜，那如何能夠讓質量也變得靠譜一些呢？

慢慢的一些古人就又發現了，如果我不用這種普通的紙張，我用的是什麼紙張呢？我在這個紙張裡面新增一些其他的原材料，比如樹皮竹子和麻。

新增完這些東西之後，這個紙就變得又厚又硬，而且輕易是捅不開的，這樣的紙張慢慢地變成了窗戶的流行紙張。

但即便如此也會出現問題，因為大家都知道紙張怕兩個東西，一個是怕火，一個是怕水怕火。

還好一些古人的防火意識都比較強，因為屋子裡面到處都是木頭，稍微著點火整個屋子就沒了，但是怕水這個沒招呀，老天爺要下雨，你總不可能給自己的房子打一個雨傘吧。

等等，誰說不可以，我為什麼不能給房子打一個雨傘呢？所以在古代尤其是在北方地區，你會發現這個房子建造的時候是有問題的。

什麼問題呢？屋簷要遠超過這個房屋的本身主體，比如房屋的佔地面積在200平左右。

那麼算上屋簷的佔地面積就能夠達到250平，就是現在我的老家房子的外面設計的時候，仍然有一個屋簷，屋簷相比於房子的主體而言，往外突出了30釐米左右。

有了屋簷的阻擋，普通的風雨，只要不是颳大風下大雨一般不會把窗戶弄溼。

那這樣的話窗戶就能夠多儲存一段時間，當然就算是不能多儲存也問題不大，大不了窗戶紙壞掉了，我重新再買一張紙給他糊上就可以了。

所以我們從頭再往下看一下窗戶紙的更新迭代，其實就在一定程度上說明了老祖宗智慧的謀略，一個小小的窗戶紙都有著如此多的智慧。

漢代有個習俗，新婚夫婦閉門休息後，家族派來聽房者，在外面聽他們的動靜，聽房者還會將新房的窗戶紙桶破，據說這樣做的並不是想看裡面的情況，而是祝福新娘子能更快的有喜。而且聽房人數量也不固定，有時候是一個或者多個，一些地方則認為聽房的人越多，效果越好。當然這樣一來，新婚夫婦的窗戶都被祝福的滿是窟窿。

古語有云：男追女隔層山，女追難隔成紙，這裡的紙是指古代的窗戶紙。含義就是古代的窗戶紙很容易被捅破，在蒲松齡《聊齋志異》裡，有不少關於捅破窗戶紙的場景，例如在《畫皮》裡，王生救了一位女子，天晚上，他悄悄地趴在女人的窗下，捅破了窗戶紙偷窺，驚訝的發現屋裡面，有位面翠色牙齒外翻的怪人，竟然執彩筆在畫皮，畫好將皮披於身，變成那位嬌滴滴的佳人。嚇的王生驚慌失措的去找道士救命！

因此俗語還有一句：捅破窗戶紙---亮了白，等於雙方都被對方瞭解的一覽無餘，沒啥任何秘密了。現在的人們覺得窗戶用紙糊，非常的不安全，除了颳風下雨會容易壞，最重要的就是容易給外人看到自己的秘密，

而且在我們的印象中，古代窗戶紙也特別的脆弱，只要用手指沾點水，就能輕易的捅破，為了遮風擋雨，現代我們不但有各種的變色玻璃，還有家家戶戶都裝上窗簾。可是為何古人卻幾百年來，堅持用紙來糊窗戶呢？

紙窗的前生今世

從現存的許多古代畫作和壁畫中發現，中國早期的建築物中，已經出現了窗戶，在春秋時期的詩經中就有“宗室牖下”的一句。

這裡的牖指的就是古代的窗，更加考古專家的研究，發展在數千年前的穴居時代，中華的先民一句懂得利用工具，洞穴中開鑿出一些窗戶，用以採光和通風。這種的窗，更類似一個洞口，古代稱為“囪“

其後，傳說中的“有巢氏“首創性的摸索出一套築巢方法，《韓非子·五蠹》中記載的：“有聖人做構木為巢，以避群害。”這套方法搭建的木結構房子，比洞穴居住條件更為舒適，而且是就地取材，搭建方式也不復雜，因此受到了人們喜愛，並且逐漸推廣開來，古人也因此離開了洞穴，進入了巢居時代，

“有巢氏“的創舉可以說是劃時代性的，而人們在進入了巢居時代後，依然把穴居時代的“囪“保留下來，成為了古代房子的天窗。

20世紀80年代，巢湖流域發現的凌家灘遺址，其出土文物也證實了，巢湖一帶曾經是古人類最早棲息地之一， 凌家灘遺址部落已經進入了較為高階的文明，而這裡很可能與傳說中的“有巢氏“有關。

由於窗戶和房子息息相關，有了房子才可能有窗戶，因此隨著夏商周時期，生產力的不斷提高，造房子的技術也得到了飛躍式的發展。到了商周時期，中國的建築造型大多數基本定型，

西周時期的宅院採用了夯土為屋壁，裡面還間隔開不同的居住空間，我們熟知的“房”、“室”、“廳堂”等就是這個時候出現的，不過當時採用的間隔並不是土石砌成牆，而是採用屏風、帷幕等等。

先秦時期，規模宏大的高臺宮殿建築出現，例如著名的阿房宮，漢朝的未央宮都是著名的高臺建築物，此時出現了窗的名稱，而牖和窗也被人們區分開來，在外牆和圍牆上的為牖，在屋內通風透氣用的為窗。

此時的窗戶的樣式分為兩種，

一：類似現在我們說的天窗，窗戶開在屋頂上，除了通風透氣加強室內的採光外，還有一個非常重要的作用，就是將室內火塘產生的氣體排到屋外，以保持室內空氣的清新。

二：交窗

先秦時期“穿壁以木為交窗”，交窗就是利用兩塊木條組合成交錯圖案，而形成欄杆方式的窗戶，這樣的窗可以說是現代窗戶的雛形，其主要的主要依據區別了天窗，更主要的作用就是加強採光，

但由於與其說它是窗戶，不弱說是一個窗洞，因為當時沒有較好的透光材質，因此採用交窗更類似於與小形的門而已，其窗板採用的是木板或者是一些較為名貴的綾羅綢緞，所這些窗戶只有是大戶人家才會使用，

不過這種窗戶材採光度很差，由於採用的木製作的窗板，因此一關上窗戶，裡面就黑漆漆一片，所以富貴一點都人家，會採用綾羅綢緞這樣名貴的布料來繃窗戶，但在古代，大家都是穿布衣的年代，這些窗戶可不是平民百姓能用得起。

但是窗戶沒有遮擋肯定是不方便的，怎麼辦？

在東漢蔡倫沒有將造紙術簡化和普及之前，充滿的中華先民研究了出不同的窗戶遮擋方式，簡單的說分為以下幾種

一：上文提到的採用透光較好的紡織品做窗戶，當然這些是大戶人家才能使用的。

二：平民百姓則會就地取材，以工匠精神製作出蘆葦簾，竹簾，草簾等各種各樣的簾，來作為遮擋，其好處就是材料容易尋找，製作成本低，而且還很使用，不但起到一定的阻隔視線作用，還能透光。而後來許多的交通工具，比如馬車，轎子都是採用這些的簾子做窗戶。

三：採用透光的雕刻，這就是需要一些工匠們，將木窗精心的雕刻出許多鏤空的圖案，這樣的好處是美觀大方，而且整體藝術性很強，然人賞心悅目，但缺點就是太費時間，而且採光也一般。

由於這些窗戶採光較差，一直以來人們都希望尋找採光好，價格便宜，取材方便，而且不會損壞木結構的材質，知道了東漢蔡倫造紙術的推廣，紙張在後來不斷的普及，人們才發現紙張是糊窗戶較佳的材質。

因此逐漸人們開始採用紙張來糊窗戶，但是漢朝時期的毛紙的製作工藝相對較粗漏，因此製作出來的紙張透光性一般，直到後來發展，紙張製作的韌性增加，透光性也越來越好後，紙窗戶才走進了千家網萬戶。

但和我們印象中古代一直用紙來糊窗戶不同，其實中國大部分人家採用紙糊窗戶的時間是在明清時期，也就是紙窗戶的普及也不過600多年而已，因為這段時期人們還需要解決一個難題，就是紙張較為脆弱，一經風雨侵蝕就會變糊，搞不好一夜之間就會千瘡百孔，

為此古代的工匠經過了不斷的積累和研究，終於不知道哪位工匠，偶然之間在刷桐油時候，受到了啟發，還是錯誤的將桐油刷在了紙張上，反正結果發現被桐油刷過的紙張，擁有了防水的功能。至此紙窗戶才完成了大乘，而桐油紙的技術出現，還延伸出了油紙傘，油紙傘現在成為了中國非物質文化遺產之一。

那麼桐油紙是如何製作在呢？

在《唐宋白孔六帖》裡記載：“糊窗用桃花紙塗以水油，取其甚明”。桐油紙製作分為兩部分，

一：利用較為韌性的材質製作紙張，這些材料也非常的簡單，是隨處可見的蘆葦、蒲草棒、花麻、線麻和繩子頭等材料，這些材料在收集回來後進行清洗和攪爛。

攪爛後的材料被放置在一口大鍋內蒸煮，蒸煮一定時間後將其進行浸泡，再將他們經過特殊的用具，撈出來晾乾就成為了紙張。不過這時候的紙張還不具備防水效能。

二：將已經晾乾的紙進行才裁切。在將裁切好的紙張，一層一層的塗抹上桐油，等塗抹的一定的次數後，一張防水油紙就做成了，而這樣做出了的紙張，具有一定的防水防潮作用。

由於其加工方式簡單，製作的材料並不複雜，解決了窗戶的採光需求，因此一出現後，逐漸普及開來，到了明朝開始紙窗戶就成為了主流的窗戶模式。

但紙窗戶雖然解決了採光和防水防潮問題，但其還有缺點，就是不受力，很容易被戳穿，而且較強的風雨後，紙窗戶也會出現破損，因此不能一勞永逸，而且還有個問題就是私密性較差，房子裡面的人在幹啥，很容易被屋外的人看到一覽無餘。

古人為了解決這幾個問題，對窗戶增加了一些搭配件

一：古代的建築物，都有一個特點，就會有一個很深的屋簷，其實這個寬大屋簷的作用，不但可以提供一個遮風擋雨的地方。古人窗戶都是內陷的設計，因此還會有個窗臺，窗戶陷進牆體一截的好處，屋簷+窗臺的設計，就是儘量讓窗戶不會被雨水個打溼，這樣就能夠保證窗戶紙使用的更長久。

二：窗欞的設計，由於當時沒有玻璃，因此颳風下雨很容易刮壞紙張，因此古人總結的經驗，窗戶紙不能一整面的貼在窗戶上，而且製作了許多的窗欞，窗欞把窗戶分成了許多的小格子，這樣一來保證了窗戶的強度，同時減少了紙張的受力面積，如此一來，不是太大的風雨，基本紙窗戶是不會刮破的，所以為何我們見到古代窗戶，都是設計成許多不同圖案的窗欞，而現代的窗戶則採用一整塊玻璃製作，其主要的原因不是為了美觀好看，而是為了紙張的受力面積。

三：古人為了增加私密度，還會增加一些竹簾和蘆葦簾。這樣的好處就是，每到夜間要休息時，就可以放下這些簾子，讓外面的人看不到裡面的情況。等到平時天亮時，再把它捲起來或者支撐起來。

小結：

綜合來說，古代紙糊的窗戶其實在近幾百年才使用，古人用紙糊窗戶主要是利用它較好的採光功能，到了近代玻璃的逐漸使用，紙糊窗戶也漸離我們的生活，但是作為中華工匠智慧的結晶，還有中華民族文化中的工匠精神傳承的一部分，紙糊窗戶以其獨特的傳統美感，依然出現在今天的許多仿古建築物中，作為中華民俗的一部份，紙糊窗戶將會作為一個非物質文化傳承，告訴後人中國建築物的變遷過程。為我們的後代瞭解古人的生活，提供了一個非常有趣的生活體驗。