寫好一篇散文，非得做到‘’兩個弄清楚‘’不可，爾後付諸行動，方為明智之舉。一是弄清楚好散文的標準，也就是說什麼樣的散文才能算作一篇佳作；二是弄清楚怎麼樣寫出好的散文，需要做哪些事情，怎麼去做。

一、好散文的標準

筆者以為，一篇好的散文應當具備以下特徵：

其一，引人入勝。凡好文章，無不是吸引讀者的，散文也不例外。

所謂“鳳頭‘‘’’豹尾”，開篇要漂亮，情節要曲折跌宕，結尾要挺拔有力，讓人有想看的慾望，而且看了上一段還想看下一段，越看越想看，看完之後唏噓不已、回味無窮。

舉個例子，拿我們熟知的《曹劌論戰》這篇文章來說，文章開篇講明背景，指出“公將戰，曹劌請見”這樣一個事實，曹劌見魯莊公要幹什麼？他有什麼本領？這給讀者留下了懸念，吸引著讀者往下看。

文章是給人家看的，抓住讀者的眼球，就是成功的一半。

其二，形象生動。寫散文，能具體形象的，就不去做抽象空洞的平鋪直敘，盡力給讀者以看得見、摸得著乃至身臨其境的感覺。優美的散文，往往刻畫人物栩栩如生，描寫細節如躍紙上。

比如《刻舟求劍》這篇短文，透過劍止而舟行這樣一個簡單的事實，形象地反映了事物不斷變化發展的深刻的哲理，深入淺出，富有趣味，而不是乾巴巴地講道理，給人留下十分深刻的印象。

有位學者說得好：“寫人物要透過具體事實，不然永遠是‘尋人廣告’或‘鑑定表’”，事實上凡寫作何嘗不是如此。

其三，有思想或感情。胡適有言：“文如人也。文之無情，如人之無魂；文之無思想，如人之無大腦”。思想，是文章的靈魂。沒有靈魂的文章一定不會是一篇好的文章，也就不可能行之久遠。

文章的思想，可以是作者的觀點、見解或哲理，也可以是作者的某種感情，而不是簡單的文字的堆積。

二、怎樣才能寫出好的散文

其一，多讀書。‘‘書到用時方恨少’’，多讀書，用起來方能得心應手。沒有一定的知識量，寫出來的文章不過是一具皮囊而已。對於寫作者而言，多讀書不僅能開闊眼界、增長見識，更重要的是能培養語感，汲取寫作養分。寫作者應養成勤讀書的好習慣，可以大聲朗讀，也可邊看邊寫批註，這兩種方式都十分有效。

其二，勤觀察。形象生動的文章是細緻觀察的結果，不經過仔細的觀察，就不會寫出細膩的情節。

舉個例子，請看《早春》裡‘‘草色遙看近卻無’’一句，春天的小草確實不多、不高，從遠處看是一片綠意，走近一些才發現寥寥無幾，這就是春天特有的景象，可見韓愈經過了細緻的觀察。

‘’處處留心皆學門，勤於觀察出作品‘’。每個寫作者都應養成善於體察生活的好習慣，做生活的有心人。

其三，多寫。蘇軾在談寫作時說過這樣一段話：‘’胸中之言語日益多，不能自制，試出而書之。已而再三讀之，渾渾乎覺其來之易矣。‘’讀書多了，自然會產生創作的慾望。寫多了，便會熟能生巧。

其四，反覆修改。曹雪芹寫《紅樓夢》，‘’批閱十載，增刪五次‘’，付出了艱辛努力。凡好的作品，無不是精雕細刻、拋光打磨出來的。因此，散文稿寫出來後，不要急於公開或發表，先反覆推敲一番，再作決定。

寫好散文，無捷徑可走，非下一番苦工夫不可。既要掌握寫作技法，舉一反三，融會貫通，更要注重日常的積累和不斷的沉澱。

寫好散文，我認為應該注意“神散而形不散”，一篇散文中，必須能表現出它的富含哲理的思想，就如同詩詞所推崇的意境，才能讓散文超凡脫俗。

寫好散文重點是有感而發。有感覺了有觸動了才發。 二 需要坦誠訴說。 不必矯情也不必過於修飾。言語坦然而舒服 三 需要學會節制與核心內容的掌控。四 需要學習音樂旋律的節奏性 知道何時輕何時重 節奏的輕重需要多寫 自然熟能生巧 通達自然。

我對散文的印象是來源於我的語文課和寫作課，一般老師會講，散文是形散神不散，就是說每一篇散文裡定會有作者想表達的主旨寓意。後來自己在日常寫東西的時候，也是很喜歡用隨筆或類散文的方式去寫作。這種方式是沒有具體的某一種寫作套路和寫作要求。切入點也不限制，可以從很小的事情入手，比如說一片樹葉，也可以從很高的利益入手，比如說憂國憂民。從自己的感受是：要相信文字是有力量和信仰的，因此不去寫言不由衷的話。要真誠的去抒發感受，不必非要拘泥文字的用法和語法，讓文字很自然的流淌到紙上。同時，在初次寫完之後，應該對文章進行凝練和表達內容主題的規整，儘可能脈絡清晰，像是樹葉一樣。凝練是因為控制不住表達的慾望過程中，文字會出現重複，像畫蛇添足一樣，所以需要透過凝練來達到文辭簡潔而雋永。無論什麼問題，多寫會精進寫作的技藝，越來越好。