這是部骨子裡極其文藝的電影。導演在傾倒他的鄉村的、底層的、被欺侮被忽略的生活經驗和情緒。其魅力在於站在樹先生靈魂裡向外張望的主觀視角。這種東西可以是迷人的也可以是招人討厭的。如果有類似的內心經歷，或者哪怕有過這種“多餘人”感受，就能看懂。 而樹的眼裡是這個世界的冷酷和勢利。

友情、親情都是藉口或者遙遠的記憶，周圍人在榨取你的一點點利用價值，而弟弟主要是嫌棄和冷漠。多麼現實的生活氛圍，麻木的求生逐利是唯一的主旋律。樹在極度孤獨中貼近父親和哥哥的精神，只有死者是他的精神支柱。 樹和小梅的簡訊交流是全片唯一的光亮，多餘人同樣有豐富的內心詩意和堅持。

後半段的超現實是將前面的現實張力掰開，讓裡面鮮活的血液迸發。與賈樟柯的《三峽好人》裡面飛碟和樓房變火箭異曲同工。只是韓傑更注重全片貼近現實和人性的戲劇化處理。全片敘事的紊亂估計來自於剪片。

有些中中國產電影在剪輯上下功夫可能就是傑作。 中國電影很少有多餘人形象，時代和群眾需要熱鬧，小資們也需要。但是，權勢掌舵的洶洶大潮，有多少人不是多餘人呢？不是屁民呢？為這些人拍電影，這本身就是良知，是道德。看不懂這部電影，只能說明你還意識不到自己的命運。