關於歷史，秦腔的歷史要長得多，

關於唱腔，京劇和秦腔都屬於板腔體。而秦腔屬於梆子腔，京劇屬於皮黃腔。

關於二者的道白。秦腔一般只說地道的陝西關中話，特別是中路秦腔之說西安話。而京劇說韻白、京白，丑角還說蘇白，甚至還學地方方言，如山西話等。

關於二者流派。京劇各行當有許多流派。秦腔幾乎沒有流派。

關於二者歷史，秦腔的歷史要長得多。對於秦腔的歷史，“陝西省劇種介紹編委會“的《秦腔流派初覽》一文中談到：明初，曾有人帶秦腔入京，正德時，同州梆子曾為朝邑一代所重，明末，李自成練兵時，曾以同州梆子為軍戲。這些都可說明，秦腔起碼在明朝時就已形成了。另外，秦腔是所有梆子腔的鼻祖。京劇的西皮調據說還來自秦腔呢。

關於二者的唱腔。京劇和秦腔都屬於板腔體。而秦腔屬於梆子腔，京劇屬於皮黃腔。秦腔分為六大板式：箭板、慢板、二六、二導板、代板、滾板。秦腔六大板式除滾板外都分為花音苦音兩大類。花音比較歡快，苦音比較悲傷。二者在唱腔結構上是大致相同的，只是主音有區別。

關於二者的道白。秦腔一般只說地道的陝西關中話，特別是中路秦腔之說西安話。而京劇說韻白、京白，丑角還說蘇白，甚至還學地方方言，如山西話等。

關於流派。京劇中老生有千三鼎甲、後三鼎甲，前四大老生、後四大老生，還有新的李少春派等，旦角有梅尚程荀黃，還有四小名旦，特別是張君秋，花臉有金郝侯後來更有裘盛戎，現在還有袁世海派，老旦有李派，醜行有蕭派。 秦腔幾乎沒有流派。自己學自己院團的流派。即使學的人也未必能把前輩藝術家的好東西學來。

京劇唱腔分西皮和二黃兩種。西皮音調歡快，二黃音調深沉。他們和秦腔的花音苦音的區別不同，西皮二黃各有反調，反西皮、反二黃的音調比較悲傷。京劇的西皮二黃也各有各種板式，如導板、回龍、慢板、原板、二六、搖板、快板、散板等。

但京劇除了唱京劇板式外還唱牌子，如武生常常唱崑曲牌子。另外，京劇有時還唱一些民間小調，如《小放牛》、《小上墳》等，這些秦腔一般沒有。

秦腔的板式是按照節奏分的，如，散拉散唱是箭板，一板三眼是慢板等。而京劇的散拉散唱又導板，還有散板。他的板式分得更細一些，類似秦腔從代板中又分出個雙錘來。

提及花臉"發聲，就應提及的是裘盛戎(裘派)他把以著只是用力"吼、嘶"的吊嗓唱法，改為吸收了西方歌劇的發音技巧，使發音更科學、更有益保護嗓了。京劇的花臉叫:淨，分架子花臉和銅錘花臉。發聲用氣講求胸，鼻腔共鳴，講究後位發聲，大噪:進氣一條線，發聲一大片的"噴口″ 老旦發聲用本噪，講究！寬、亮、高。練聲用十三轍:唇、齒、舌、喉的氣息聲調。唱戲不論淨、旦或其它角色，發聲不易大口丶最忌聲竭氣澀。丹田用氣、胸鼻腔共嗚，口型、下巴放鬆、抬起面頰骨、用胸`鼻腔共鳴、便聲音圓潤飽滿有力度，字正腔圓，使之有餘音繞樑的音階、音色效果。

我是練美聲的，不管是京腔，民族，通俗，美聲等發聲唱法最基本的都是練習氣息。氣息不會用，你發聲會無力，沒有穿透力。聲音嘶啞，唱不了時值很長的樂句。頭腔，胸腔共鳴打不開。聲音就出不來。

發聲方法都是相通的，只不過戲曲的發聲位置不同。這個是硬功夫，每個幾年你出不來

京劇是板腔體，都是根據唱詞設計唱腔，所有的行當的唱腔都會有高有低。聲調的高低會表現情緒和流派。比如人物憤懣時可能就低迴婉轉，激情澎湃時可能就高亢嘹亮。同樣的唱段，言（菊朋）派就低，高（慶奎）就高亢。。。另外老生、花臉、老旦都是用大嗓唱，青衣是用小嗓唱，發音位置不同。