京劇裡的老旦是用真嗓音來演唱的，中國的京劇可謂是色彩紛呈，演員行當齊全，京劇裡的青衣，花旦，小生，為了藝術更完美，更富有韻味，在唱腔上採用加入假嗓與真嗓音並用，小生則完全用假嗓來唱，來區分於老生。

京劇裡的，淨行，老生，老旦，通通是用真嗓音來演唱，而且要求演員嗓音雄厚，寬廣，說到題主所說的老旦，更是出類拔萃的高亢嘹亮的真嗓音來演唱，一個京劇老旦演員，如果沒有一條好嗓子，是常不好老旦這一行當的，老藝術家，王京華，趙葆秀，青年藝術家，袁慧琴都是老旦行裡的佼佼者，一段《楊門女將》一句話鬧得我火燃雙鬢，膾炙人口，充分展示了老旦渾厚圓潤的真嗓功夫。

京劇發音技巧包含：真嗓（又稱為大嗓、本嗓）、假嗓（又稱小嗓、二本嗓）、左嗓、吊嗓（亦作調嗓）、喊嗓、丹田音、雲遮月、腦後音、荒腔等。

京劇的生行（老生、武生、紅生）、淨行、醜行、老旦等行當，在演唱時均用真嗓。小生演唱用假嗓，但唸白則用真假嗓結合。

京劇中老旦也會武打稱為武旦。

像京劇楊門女將中的佘太君，穆桂英掛帥中的穆桂英，叫帥旦。

“老旦”是京劇旦行的一種人物表現形式，主要扮演年長的婦女形象；在今天的京劇舞臺上，老旦角色多是穿女老斗衣（正確的叫法應當是“勞動衣”，叫白了就成為 “老斗衣”了）或是穿蟒；老旦的頭飾叫頭面。

老旦扮演的是年老的婦女，像《釣金龜》的康氏，《太君辭朝》的佘太君，《徐母罵曹》的徐母，《望兒樓》的竇太真，大都是本色臉，不敷脂粉。但青年演員扮演老年婦女，如果不化裝，看起來很不像，可以在額間、眼角和鼻窩略畫一些皺紋。另外，扮演窮苦的老年婦女，像《清風亭》的張氏（由丑角應工），面部化裝與一般老旦不同，應刻畫出老態龍鍾，愁容滿面的神態

她要求演員用高亢的唱腔、沉實的唸白、沉穩的動作來表現人物，演唱時要使用本嗓兒。 老旦，屬戲曲行當之一，是扮演老年婦女的角色，老旦的表演特點，是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那樣平、直、剛勁，而像青衣那樣婉轉迂迴。

在京劇藝術近二百年的發展史中，老旦作為獨立行當的出現、形成到發展，比老生、青衣、花臉等行當都晚，而且在早期的京劇中，沒有專職的老旦演員，多是由老生或丑角演員兼演，但透過前輩演員的精心創造，悉心揣摩，不斷完善，終於形成了獨立的行當，並在京劇藝術中佔據越來越重要的位置。