京劇是看了一些，近來旦角越來越受重視，說幾個印象比較深刻的旦角唱詞。程派《春閨夢》很多人提到：

畢竟男兒多薄悻，誤人兩字是功名。甜言蜜語真好聽，誰知都是那假恩情。

題材類似的有《火焰駒》：

【二六】只為我父把婚變,猶如霹靂震晴天。月下花前痴心戀,青梅竹馬憶當年。美夢成空願難現，為公子茶飯減、損容顏、我柔腸寸斷、淚不幹。今日相逢幸非淺，願將一語奉君前。縱然公子時運蹇,我去錦繡、解簪環、布裙荊釵、親操井臼共百年。

程派有一出《鴛鴦冢》：

【二黃慢板】對鏡容光驚瘦減，萬恨千愁上眉尖。盟山誓海防中變，薄命紅顏只怨天。盼盡音書如斷線，蘭閨獨坐日如年！才郎若是把心腸變，【散板】 孤身弱女有誰憐！

上面是閨怨的少婦，旦角都是活潑少女才可愛嘛，比如說這段活活潑潑的《賣水》：

清早起來什麼鏡子照? 梳一個油頭什麼花香? 臉上擦的是什麼花粉? 口點的服脂是什麼花紅? (數板) 清早起來菱花鏡了照， 梳一個油頭桂花香， 臉上擦的桃花粉， 口點的胭脂杏花紅。 (流水) 什麼花姐? 什麼花郎? 什麼花的帳子? 什麼花的床? 什麼花的枕頭床上放? 什麼花的褥子鋪滿床? (數板) 紅花姐，綠花郎。 乾枝梅的帳子、象牙花的床， 鴛鴦花的枕頭床上放， 木樨花的褥子鋪滿床！

這一段要說文學性不怎麼樣，但是貼近生活，口語化，接地氣的俏生生的形象倒是呼之欲出。錢穆先生說過，中國戲曲和西方戲曲最大的不同在於對現實的完全抽離，因為生活太緊張壓抑，所以欣賞戲曲的完全抽離現實，可以讓人感到放鬆。嗯，《賣水》這一段有點兒這個意思。聯想到評劇《花為媒·報花名》也有點類似，沒什麼特別意義的來一串花花草草，但是很好展現了人物形象。京劇旦角里面最喜歡霍小玉，反觀現代社會這麼有勇氣抽身而退，清醒看到自己未來的姑娘也不多罷。可惜還是遇到李益這樣的男人。初始的霍小玉是個活潑可愛的少女，符合荀派特色的靈動嬌羞不失活潑：

霍小玉：【西皮原板】水墨丹青影纖纖，芳名小字寫詩箋。書畫難盡相思意，塗鴉奉上你莫笑嬋娟。【南梆子導板】夜讀書只覺得精神散漫，【原板】又聽得畫堂內笑語聲喧。問浣紗你為何把我來喚？浣紗呀！見老孃深施禮忙問慈安。老孃親喚孩兒有何事件？聽說是十郎到喜在眉間。卻怎奈男和女不便相見，乍見人免不得面帶羞慚。將起床還未曾梳妝打扮，女兒家不梳妝難到堂前。【西皮流水】叫聲侍婢開妝奩，對著菱花理雲鬟。挽起了烏雲勻粉面，描眉畫眼戴花鈿。時新寶髻盤龍現，對對花簪插鬢邊。離開了妝臺輕輕歡，浣紗與我換羅衫。梳妝非是多遲慢，女子人人是這般。再把菱花我來細看，心忙忘了戴我的紫玉簪。

遇到了負心的李益之後：

霍小玉：【二黃慢板】嘆紅顏薄命前生就，美滿姻緣付東流。薄倖冤家音信無有，啼花泣月在暗裡添愁。枕邊淚共那階前雨，隔著窗兒點滴不休。往事思量怎不悲傷？私拭千行淚，我暗斷九迴腸，為郎憔悴我卻羞郎。

感慨萬千。還有一段《霸王別姬》相信大家都很熟：

虞姬（唱）：看大王在帳中和衣睡穩，我這裡出帳外且散愁情。輕移步走向前荒郊站定，猛抬頭見碧落月色清明。

最後一句，不知怎的，生生把我的眼淚聽了下來。大王安穩，妾心悲傷啊。