格律詩律句僅有四種，以五律（或五絕）為例：（1）仄仄平平仄，（2）仄仄仄平平，（3）平平仄仄平，（4）平平平仄仄。拗救就是在律句中用了不合平仄的字而採取的補救措施，拗句救過以後就視為準律句，換句話說就合律了。下面具體談談怎麼救？（1）句中如果寫成了仄仄仄平仄了，這種拗史上稱小拗，可救可不救，要救的話則在對句第三字上用平，正常的詩“仄仄平平仄，平平仄仄平”，現在你拗了則必須“仄仄仄平仄，平平平仄平”，就算救了。還有你如果寫成仄仄平仄仄句，這就是大拗了，大拗必救，救的辦法同上，就是在對句第三字上用平，即“仄仄平仄仄，平平平仄平”這就是第一例句的對句救。（2）句例沒有拗救一說。（3）句中如果第一字你用了仄，如仄平仄仄平，則第三字必須用平，即仄平平仄平，否則犯孤平（孤平是律詩大忌，必須避免），這是本句救。（4）句中如果你寫成了平平仄仄仄，則必須第四字救，即平平仄平仄，也稱錦鯉翻波。拗救大概就是這些了！

格律詩詞中的“拗救”是什麼意思，具體有哪幾種形式？

“拗”，意思是不順，不順從。

格律詩中的“拗救”這個詞，是這句詩啊，沒寫好——念起來“拗口”。

那麼要怎麼辦呢？我們就要想辦法把這種不順暢給捋直了，把這種拗口的感覺，甚至因為平仄錯誤出律，給挽救回來——這種透過其他手段將拗口的詩歌音病給拯救回來的操作，就稱作“拗（ào）救”。

本句自救，對句拗救，以及混合拗救（既救本句，又救對句）。

本句自救

如平起仄收律句，平仄為“平平平仄仄”，假如現在第四字必須使用平聲字，造成律句失替，該如何處理呢？一般就會把第三字的平聲字換成仄聲字，變化成為“平平仄平仄”，來拗救本句的失替。

還有一種就是平起仄收律句，平仄為“平平仄仄平”，如果現在出現首字不論的情況，就是第一字變為仄聲，則會出現“仄平仄仄平”——這是非常典型的“孤平”現象，必須要進行拗救。那麼我們就將第三字的仄聲字換成平聲字，即“仄平平仄平”，完成孤平拗救。

這兩種拗救是典型的，廣泛使用的，可以讓我們在格律詩創作的時候更加靈活。

對句拗救

平起仄收律句、平起平收律句，都出現本句自救的情況，那麼仄起律句，如何拗救呢？

仄起仄收律句，平仄為“仄仄平平仄”，這樣的平仄格式要是出現失替，自然就是第四字變為仄聲，而我們可以看到，“仄仄平仄仄”這種格式，因為尾字無法改變音調，所以在本句已經沒有空間進行平仄變化來拯救失替，所以我們只能去對句尋找改變整句發音的地方，實現對句拗救。

“仄仄平平仄”的對句是什麼呢？還是“平平仄仄平”，所以對句能做出的拗救，仍然是將第三字仄聲，換成平聲，變成“平平平仄平”，用連平的方式來拗救出句連仄的失替。

基礎平仄關係為“仄仄平平仄，平平仄仄平”，而出句出律，對句拗救的格式就成為“仄仄平仄仄，平平仄仄平”。

如白居易的“野火燒不盡，春風吹又生”，就是典型的對句拗救情況。

混合拗救

混合拗救說起來好像更復雜，實際上非常簡單。其實就是對句拗救的同時，對句出現孤平拗救，而對句的第三字不但拗救出句，還拗救了本句的孤平，我們就稱之為“混合拗救”。

如李商隱的“高閣客竟去，小園花亂飛”就是典型的混合拗救。出句為“平仄仄仄仄”，失替，而對句“仄平平仄仄”是孤平拗救，同時第三字的平仄變化，也救了出句失替。

拗救主要就是這幾種情況。

拗救。

格律詩中平仄不依常格的句子，叫做拗句。格律詩中出現拗句，採取一定的方式補救，稱作“拗救”。拗救的方法，一般有本句自救和對句相救兩種。

如格律詩中該用平聲的地方用了仄聲，那就要在本句或對句的適當位置，把該用仄聲的字改用平聲字，叫拗救，仍算合律。

鯉魚翻波就是平平平仄仄的變格

鯉魚翻波用魚來形容的形態

鯉魚翻波就是平平平仄仄的變格：平平仄平仄，這種句式不算拗體，不用救拗，屬於格律詩的正格。但是第一個字不能仄，否則就是孤平了。這種句子一般出現在第七句，也有很多出現在其他句子裡，不過一定是單數句。用在第七句如劉長卿的《尋南溪常山道人隱居 / 尋南溪常道士》：

一路經行處，莓苔見履痕。白雲依靜渚，春草閉閒門。過雨看松色，隨山到水源。溪花與禪意，相對亦忘言。