劉德華讀書的時候用的名字叫劉福榮

答案：叫劉德華

曾用名：劉福榮（上學時的學名）　

　　籍貫：廣東省江門市新會區荷塘鎮呂步村（現屬蓬江區）

　　語言：國語、粵語、英語

　　生肖：牛

　　生日：1961年9月27日（農曆：八月十八）

　　星座：天秤座

張藝謀御用美女書法家許靜的書法水準如何？

提問者用了江湖體來形容、定性她的書法，我認為不妥當。

許靜的書法不是江湖體，而是現代書法。雖然說她的許多作品很俗氣，跟江湖體書法有著同樣的毛病，但她的書法不能放到江湖體書法範疇，她是可以寫出很好的傳統書法的，只是涉足現代書法後，會出現一些毛病，本來如此，誰也不可避免，現代書法是一個新興的題材，大家都處在實驗期，不論是借鑑西方的抽象藝術，或者現代派藝術，還是借鑑日本的少字派書法，亦或自己創作新的理念新的形式，目前來看，實驗的成分居多。

這裡有必要解釋兩個概念，什麼是江湖體，什麼是現代書法？

簡言之，江湖書法是不入流的書法，非科班出身以及學養底下，是導致江湖書法的前提，江湖書法有三大特徵：

一，程式化嚴重，千篇一律。

二，俗氣，格調不高。

三，匠氣，死板，呆滯。

何謂現代書法？

簡言之，現代書法是相對於傳統書法而言的，是在傳統書法上的衍生品，它可以是寫漢字，可以是別的藝術形式，只要有書法的一些元素存在即可，比如筆法，章法，墨法，等等。現代書法是一個很寬泛的概念，也是最達不成共識的一種書法形態，各自為戰，非議不斷。想要詳細瞭解可以看看王冬齡的有關著作，我今天只簡單談談，下面主要說一下許靜的幾張作品。

許靜的現代書法，最大的特點，一個是少字，這一點延續了日本少字派書法的路子，另一是喜歡用淡墨，追求墨色的變化，或者墨韻的呈現，缺點是字型變形不多，筆畫沒有力度，整體看沒有氣勢，而且俗氣。這是說她的大幅少字作品，一些小尺幅的，造型上，筆畫質感上，空間氛圍營造上，多有可取，整體效果也不錯，比如下面這幅《一清間》，用筆生澀凝重，結體呆笨稚拙，佈局的處理，意在營造一種安靜清涼的氛圍，觀此作品，心火頓息，彷彿踏入一個清涼清淨的空間。

儘管現在江湖書法也在很多場合大行其道，甚至連一些主流書法界的權威書家也屢屢被“拉下水”，為他們站臺吆喝。但是，要說許靜的書法是江湖體，我認為是不夠客觀的。許靜和她的《武俠》題字

有人說，是張藝謀成就了許靜的書法，在很大程度上來說，這種說法的確有些道理。畢竟，如果不是給張藝謀的大片《英雄》、《一代宗師》、《武俠》、《影》等作品題寫片名，許靜的書法再厲害，也很難博得如此大的名氣。反過來說，許靜頗有俠氣的書法風格也的確為張藝謀的電影增色不少。難怪張藝謀一再相邀，儼然把許靜當成其電影的御用書法家了。

就算不懂舞蹈的人，大多也知道楊麗萍的名字，她的“孔雀舞”讓無數人為之傾倒。就算如此，楊麗萍對許靜的書法卻是推崇備至。因為邀請到許靜為其舞蹈劇場《春之祭》題字，楊麗萍竟然頗為激動地在網上曬出來，言語之間對許靜和她的書法極盡讚美之辭。楊麗萍曬出的許靜書法

時下流行美女書法家的說法，許靜能不能算得上美女，這個很難有統一意見，但是許靜的書法功底卻是能得到書法界廣泛認可的。

一般而言，網友習慣於把現代書法歸於醜書的範疇，大多是很不受待見的。許靜的現代書法雖然放在海報上頗顯氣勢，還不乏裝飾味，但是若單獨作為書法作品放到網上，大抵也會招致網友的瘋狂吐槽。這一點從王冬齡的美女弟子王佳寧的遭遇便可見一斑。正在創作書法作品的許靜

和許靜一樣，擁有博士頭銜的王佳寧也具備良好的傳統書法功底，同樣在這些年醉心於現代書法的摸索，不料因此招致網上的一片吐槽，稱其為醜書的繼承者。

可以想見，若非張藝謀的電影海報撐著場面，許靜的現代書法照樣難逃被吐槽的局面。從這個層面上來說，許靜還是幸運的。好歹也落下個“武俠書法”的名頭，比醜書還是聽著順耳多了。許靜書法作品

現代書法的審美思維始終無法與大眾的審美習慣接軌，其藝術性該如何評價也需要時間的考量。但是許靜的現代書法還是很有些味道的，就算不能得到更多人認可，至少也不該被視為譁眾取寵、華而不實的江湖書法。

首先說明，許靜的行書和草書不是江湖體書法，而是屬於現代書法的範疇。江湖體書法絲毫沒有用筆意識，對字型結構的把控意識，無法凸顯那種力透紙背的筆力感覺，完全是毫無規則地胡寫亂畫，表演性質大於書寫形式。比起江湖體書法，許靜的書法多了許多傳統書法的影子。

實際上，1975年出生於江蘇淮安的許靜，是一名名副其實的才女，具有相當深厚的書法童子功。跟許多專業書法家一樣，許靜接觸書法很早。許靜的父親是一名業餘書法家，從5歲開始，許靜在父親的影響下，就開始練習書法，由於當時家庭條件並不富裕，父親給她買來許多舊報紙，她在這些舊報紙上一遍又一遍臨寫《蘭亭序》、《聖教序》、《顏勤禮碑》等傳統書法名帖，這是她打下堅實童子功的重要原因。

練習幾年後，大約到初中時期，許靜經常參加省市一級的書法賽事，並且多次獲獎，這些獎勵無疑增加了她把書法堅持下去的信心。

自此後，從初中到高中，再到南京藝術學院求學，許靜一直沒有放棄對書法的追求，在小圈子裡，具有較高知名度。

這個片名的題寫，讓許靜在書法圈嶄露頭角，之後，她又相繼題寫了《英雄》、《生活萬歲》、《一代宗師》、《武俠》、《影》等片名，尤其是去年題寫的武俠片《影》，“影”字霸道豪放，氣勢磅礴，非常有動感，充滿了俠氣，非常適合張藝謀對該影片的藝術理念。影片取得不錯收視率後，讓許靜在書法圈的名聲越來越響亮。

可以說，許靜所題寫的這幾個片名，水準非常高，把氣勢、意蘊、用筆和結構完美地統一在一起，即使是實力突出的專業書法家，也未必能寫出來。

因為題寫片名是一種藝術再創作，除過自身紮實的公立外，還要調整出一個好狀態，更要領悟影片的所創達的藝術精神，然後把影片精神融入到字型中，才能給字型灌注鮮明的藝術張力。許靜之前在南藝求學，有表演天賦，所以，她領悟影片精神比常人容易，能寫出符合導演要求的字型。

除過行書比較擅長外，我覺得，許靜的楷書寫得更好，也更有味道。

她的楷書字型在整體面貌上以娟秀為主，體現出濃烈的秀麗美，結字相當活潑，輕靈明快，能看出她吸收了王羲之、趙孟頫、唐伯虎等大師的筆法。

卓越的楷書功底，也是她能自如駕馭行書和草書的有力保證。

這位許靜功夫的確了不得，但說她是江湖體有失偏頗，估計許靜自己也不願意。

據說這位許靜是一位溫柔、文靜、美麗的江南女子，而且是一個功力頗深的小楷書法高手。這實在是出乎許多人的意料之外，很難把她與銀幕上的書法作品掛上鉤，因為銀幕上的電影片名風格彪悍、殺氣騰騰，亂雲飛渡，紅塵滾滾。

據瞭解，許靜5歲就開始學習書法，算起來也有快40年的翰墨學養，如今，她是南京書畫院的專職書畫家，的確經常為張藝謀等人的電影題寫片名、海報等，受到了許多資深導演的交口稱讚。

但許靜不應該因為寫了幾幅電影片名海報就被認為她是江湖體書法，只能說許靜具備用書法作品表達江湖意境的功力，因為歸根結底，電影片名、電影海報不過是帶有工藝美術性質的商品宣傳畫，更接近美術範疇。

刨開電影海報不談，許靜真正的書法造詣也很高，擅長多種書體，但她主攻的書體是楷書，其作品法度嚴謹，貌豐骨勁，端莊清秀，剛柔並濟，風韻天成，頗具女性楷書獨特的細膩、嫻靜，美不勝收。張藝謀能夠相中她來題寫海報，足以說明許靜的傳統書法功力之深厚。

許靜何許人也。

70後，江蘇淮安人，書法碩士學位。

在和張藝謀、王家衛導演合作之前，她是一個默默無聞的人。書法說不出好也說不出壞，沒有形成自己的特色吧。

“去百度搜索，我沒有搜尋到她曾經獲得過國家級的書法大賽的獎項”，如果沒有很好的機遇，這樣的人必定會默默無聞的一輩子。

可是偏偏她被張藝謀看中了。不知道張導演看中她的作品，還是看中了她的哪一方面。她的書法從此一發而不可收拾。

像鞏俐啊，章子怡啊，這些跟張藝謀合作過的演員，後來都紅得發紫。

給大導演寫電影的篇名，你不用去想，應該知道什麼結果。她本人因為大導演而出名，她的書法因人而出名。

上圖這兩個字有誰認識嗎？這就是出自大書法家許靜之手，據說是“自在”兩個字。這水平確實是高，你如果不承認，你寫一下試試，能寫得出來嗎？她肯定絞盡了腦汁兒，指不定花了多長時間，才完成的傑作。

這兩個字念武俠，有人說很霸氣。可我就沒看出來，無筋無骨何來的霸氣？像是用墩布或者掃把寫出來的。沒有寒氣逼人，也沒有俠骨柔情。

這個念什麼？真的看不出來了。她的祖師爺應該是日本的那個書法大師“井上友一”，可是她只學了點皮毛。

當今社會，要想出名就得來點斜的歪的，靠真本事吃飯，餓不死也撐不著。

許靜的書法不是江湖體。

所謂江湖體，是指從不臨帖，想當然的把字寫的熟稔，結字和筆畫不分主次，完全不懂傳統書法的偏旁概括，或極淺薄的象形造字。

但許靜的書法不但不是江湖體，而且是特別優秀的書法。

觀其字姿態Lavida，體式緊密，集百家之大成，如趙孟頫似文徵明。

許靜的字筆筆到家，字字有典，一看即知其臨帖不輟，又悟性驚人，如教科書般傳統書法，又有個人的領悟和風度，讓人目眩神池。

許靜的書法造詣極高，我個人認為可以和當今書壇上的泰山北斗們分庭抗禮，是真正意義的書法，好字！

一個從四歲開始學習書法，一年365天，即使連大年三十和初一都不停止，臨習過《蘭亭序》、《聖教序》和《靈飛經》等眾多書法名貼，並且把《顏勤禮碑》印到腦海中的許靜，竟然成為了某些人眼裡的“江湖書法家”，這不僅僅是對她本人的侮辱，也是對中國書法的蔑視。

有的人說：“是張藝謀先生成就了許靜。”這句話是有道理的，但是，反過來想想，中國的書法家千千萬萬，即使女書法家也成百上千，知名的如：韋斯琴、柳清芬等等，為什麼偏偏選擇了許靜？沒有雄厚的實力，張藝謀先生會看得上她？張藝謀是什麼人，那可是大名鼎鼎的國際大導演，從美術出生的他，對電影美學是十分重視的，他的電影，除了氣勢恢宏之外，特別注重形式和色彩上的視覺效果。他所崇拜的日本著名導演黑澤明先生，曾經說過一句話：“不會畫畫的導演不是好的藝術家。”同樣，對自己要求很高的張藝謀先生，拍出的電影，會讓“江湖體”書法做片名？

我認為，幾十年在書法道路上的耕耘，雄厚而紮實的傳統書法基本功，猶如“武林高手”般，其功夫已經達到“忘我”的境界。就像許靜自己說的：“我和音樂家、舞蹈家等不同門類的藝術家產生了火花和共鳴，感受他們的同時，也激發了我的創作靈感，特別是共同的即興創作。”她還將自己大學時期學習過的設計理念，運用到書法裡，使書法更容易爆發衝擊力，很有現代感。從她為電影《武俠》寫的片名可見一斑。

書寫是會形成記憶的。從四歲開始學習書法，幾十年的日積月累，逐漸形成一種永久的手上記憶，不僅進入了血脈當中，而且與她的思想融合在一起，形成了她自己獨具風格的書法。她對自己即興創作的書法是這樣評價的：“太爽了，寫完之後看著，不相信我能寫出這樣的字，神了。。。”，“像這樣的線條太生動了，我無法複製。”

曾經有人問過許靜：“你寫了這麼多年的書法，覺得書法的意義是什麼？”她說：“我們沒法超過古人，就要做好自己，讓每次創作變得有意義，讓自己有一種新體驗。”她是這樣說的，也是這樣做的。2018年，在臺灣參加一個香道展時，她寫的“一香凝然”四個字，那種香氣嫋嫋的意境，讓人彷彿有一種飄飄如仙的感覺。她說：“我痴迷於這樣的表達，敏感細膩。”寫到這裡，我們就不難理解許靜書法的魅力所在了。

書法是一門高雅藝術，是兩千年以來，無數書法家們智慧的結晶，值得我們後代發揚光大。可是，近年來，書法走進了一個怪圈，即好的書法成為了某些人眼裡的“江湖書法”，而一些沒有任何書法功底的人，亂寫一氣的所謂“書法”，卻被稱為好書法。書法家的書法，在地攤賣5塊錢一幅沒人要，而所謂的“大師們”的江湖書法，卻可以賣出高價。更為可悲的是，老闆、藝人，甚至江湖郎中都成了“書法家”，而許靜這樣真正的書法家，卻成了“江湖書法家”，這不能不說是非常可悲的事。

雖然“書法進校園”講了多年，但是，到今天能真正落到實處的，也只有北京和上海這兩個地方。書法之路任重而道遠！

許靜絕不是一個江湖書家，她的書法水準，應當能讓她躋身到當代比較優秀的青年書法家之列。 從許靜的書法特點來看，她的行書和草書霸氣潑辣，奔放飄逸，完全不像出自女性之手，因此被一些網友調侃為江湖書體。但在筆者看來，她的字並非江湖體書體，而是屬於現代書法的範疇。江湖體書體有幾個鮮明的特徵，比如，在用筆上毫無章法，字型結構凌亂誇張，完全是毫無規矩地胡寫亂畫，書法線條軟弱無力，看不到力透紙背的筆力，在書寫中，常常伴隨著表演性質。透過跟江湖書體的比較，許靜的書法能看到許多傳統書法功底的滋養。

許靜在書法上真正贏得聲譽，確實離不開著名導演張藝謀的支援。特別是題寫了武俠之後，聲名鵲起，也讓太多的人以為不是能力所及。

實際上，看一看許靜的楷書，就能明白她有深厚的楷書功底，許靜的楷書寫得相當耐看，整體風貌追求秀麗美，結構嚴謹不失生動，充滿了靈動活潑，明快自然的趣味，完全能看出她傳承有法，廣泛吸收了王羲之、趙孟頫、唐伯虎等大師的用筆方法，有自己的時代特色。

現在，隨著出大名之後，她做了展覽性書寫，讓人以為江湖氣很濃，其實也是一種探索，是現在書法的表現，祝她取得更好的成績。

張藝謀的御用書法家

許靜雖然還很年輕，但在書法上卻展現出不凡的成就，甚至有人評價她的藝術造詣可以躋身於當代一流書法家的行列。

許靜擅長楷書、行書和草書，其中行書水平最高，她的行書奔放飄逸，十分瀟灑。但許靜給電影題寫片名時展現是並不是她平常的書寫風格，因為她要應景，她會根據電影的主題設計出一種相互映襯的風格。就像許靜給張藝謀導演的電影《影》題寫的片名，就把國畫大寫意潑墨的特點運用到書法上。

許靜的字，取法自王羲之，有趙孟頫的韻味，古今多有書家肯定趙孟頫是最得王羲之形似者。因此，學趙字上溯魏晉是正確的學書路經。

許靜的字是專業書法家的字，高雅文靜俊美，無一點俗氣。

題主說他是江湖體，完全是反說，讓大家來肯定，起到正面宣傳許靜的作用。

下面是我背寫書譜的小品，發上與大家共享。請多批評。

首先，我要申明的是美女書法家許靜的書法不是江湖體，而是名符其實的一代具有影響力的後起之秀。

我們先來了解許靜的書法歷史便知一二：

1975年10月生於江蘇淮安，1997年本科畢業於南京藝術學院設計藝術系平面設計專業，2007年畢業於南京藝術學院美術學院書法專業，獲碩士學位，師從黃惇教授，現為南京書畫院專職畫家。

上圖：許靜嚴肅的求學態度和孜孜不倦的刻苦精神

著名書法家、篆刻家黃惇教授曾這樣評價自己的學生：“許靜善於在自己的生活中調動情緒，並在書法中揮寫自己的感悟，她作品中那些奇妙的神來之筆，可能是無法重複的。”

如今，許靜的字型也在字型檔裡上線了，漢儀字型檔和許靜合作的漢儀許靜行楷兼具行書優美的弧線和楷書端正的結構，實用性強又具東方韻味。

我們再來看看許靜寫的行楷作品就更能說明她是經過長時間臨古帖後才有這樣紮實的基本功。

許靜行楷作品欣賞：

筆者認為：一個成功的書法家在攀登書法藝術的高峰時，都是採取兩條腿走路，一是學古，二是創新，許靜老師正是如此，面前我們已經見識了她小楷學古的功底。

再來看看許靜老師創新的水平：

我們可以從上圖看出許靜老師的行草書的功底相當紮實和精湛，結字、佈局、章法都達到一個書法家的極高水準，我想這正是張導演選中她書法的原因之一。

從上圖的片頭“影”字可以發現，具有極強的視覺衝擊力，給人以強烈的精神力量，點、線、面都達到力透紙背，行雲流水、充滿霸氣。

從許靜老師創作的神態我們也可發現真正做到一絲不苟、全神貫注地融入到創作的過程中去，有一種巾幗不讓鬚眉的味道，這正是一個書法家必有具備的職業素養。

上圖：筆者的拙作唐·李煜《虞美人》

筆者對書法學古與創新關係的理解是：

1、在學古臨帖方面：

比如大家都喜歡臨王羲之的《蘭亭序》，大家都知道那是天下第一行書的標杆，要想超過他別說臨一輩子帖就是臨十輩子帖也難，所以說學書法絕對不能一輩子都在臨帖，一個成功的書法家臨帖時間不能超過五至十年，剩餘的時間就要自己創作，形成自己的書法風格，只有這樣才能在書法的道路上有所建樹。

2、在創新方面：

筆者明白一個道理：時代在發展，書法也要發展，不能老是吃老祖宗智慧的飯，要學會創新，要自己進行創作。

其實一個書法者學古臨帖都是在為今後的創作打基礎，一個成功的書法家一生中大部分時間都是在創作的道路上奮鬥，江南“四大才子”之一的著名書法家文徵明一生都酷愛書法，92歲臨死時還在進行創作。所以說創新是書法者一輩子的追求。

南京書畫院

專職畫家

許靜

溫婉秀中顯高超，

江南女子溢英豪。

中規中矩滿內斂，

字裡行間訴奇妙……

作為中國導演界的重量級人物，張藝謀的眼光一向毒辣狠準，包括對御用美女書法家許靜的選擇。的確，許靜一手出色的“江湖體”影視題寫瀟灑利落，霸氣十足，征服了億萬觀眾。

（許靜在題字）

許靜，女，1975年生於江蘇淮安。1997年本科畢業於南京藝術學院設計藝術系平面設計專業。2007年畢業於南京藝術學院美術學院書法專業，獲藝術碩士學位，師從黃惇教授。江蘇省書法家協會會員。

好的習慣離不開家庭的培養。許靜來自於書香世家，有著家庭氛圍的薰陶。從5歲起，在酷愛書法的父親的指導下，許靜開始學習中國書法。這讓人想起大才女許靜和董卿，教育確實得從小抓起，一點也沒錯。

對於書法，許靜從小學寫到初中，從初中再寫到大學。從之前需要父親督促，到自己主動創作，書法成了許靜生活中的一種良好的習慣，像吃飯睡覺一樣自然和習以為常。

許靜曾提及：“小時候老爸熱衷於讓我參加各種書法比賽，拿了好多獎，成了獲獎專業戶”，這是典型的拿獎拿到手軟，這都是與家庭的培養、許靜的天賦興趣和努力分不開的。

許靜的主要展覽有：

2007.4 墨跡芳蹤—金陵女書家六人展（南京美術館）

2007.5 非物質—關於崑曲的書法實踐展（蘇州周莊古戲臺）

2007.10 中韓書法交流展（南韓首爾，中國南京）

2009.3 巾幗墨韻—南京首屆婦女書法作品展

2009.4 盛世金陵.魅力南京—紀念南京解放60週年書法作品展

2009.5 太原南京書法作品交流展

2011.5. 國際當代書法大展（德國威斯巴登）

可以說，書法是許靜生活中最投緣的相伴者，她研習的書法自成一派，在古典與現代交融的道路上，越走越熟稔和沉靜，因而她也被稱為“新時代的書法家”。

許靜比較擅長和很樂於寫的是小楷和行草書，她的小楷寫得有呼吸而有節奏，如同平靜水面上的暮色變化，讓人們看到層次的不斷變化。

對於她的書法，網友評價：酣暢淋漓，行書直追孫曉雲。許靜一度被稱為行走書法界的江南“俠女”，寫出了大導演張藝謀心中的“江湖體”。

比如，許靜題寫導演陳可辛的電影《武俠》片名，霸氣十足，利落又有張力，與電影相得益彰，盡展“武俠”之風貌。

（許靜和她寫的“武俠”）

從觀眾視覺看，許靜寫的影視片名形神兼備，用筆利落瀟灑，體態大氣從容，蒼勁有力，霸氣十足；既有武之張力，又有俠義的情感，把影片的靈魂和情感表達得到了更好的彰顯。

許靜題寫的影視片名包括《生活萬歲》《影》《暴雪將至》《極地》《進藏》《悲兮魔獸》《喊山》《宗師之路》《武俠》《冬至》《幸福時光》等等。

許靜參與題寫的電影：

1999 張藝謀電影《幸福時光》片名題寫

2000 張藝謀電影《英雄》書法美術

2001 謝東電影《冬至》片名題寫

2010 尚敬電影《武林外傳》書法美術

2011 陳可辛電影《武俠》片名題寫

2013 王家衛電影《一代宗師 》書法美術

《一代宗師 》紀錄片《宗師之路》片名題寫

（1）在審美角度和書法創新方面

從學術的角度、審美的角度以及書法發展的梳理與創新來看，美女書法家許靜用自己的書法作品，獨樹一幟地達成了一個經典、神逸、豐富的“新古典範式”。

要說明的是，許靜的行書和草書並不是“江湖體書法”，而是屬於現代書法的範疇。江湖體書法在用筆、字型結構把控等，都無法凸顯力透紙背的雄渾之感。

我們看到的很多江湖體書法，完全是毫無規則的胡寫亂畫，其表演性質遠遠大於書法形式，而比起江湖體書法來，許靜的書法體多了許多古典傳統的書法影子。

（2）在所寫字型和表現手法方面

在書體選取上，許靜使用的是楷、篆、隸、草等多種字型，以表現不同的文體和不同的主題形式，並體現作為一個當代書法大家的全面性。

在表現手法上，許靜在結構、留白、字型、內容上力求綜合審美、獨立成章；在情感詮釋方面，注重情感與文字貼切與再現，頗有王羲之風範。

比如兼有王羲之《樂毅》中的情多拂抑、《黃庭經》中的怡懌虛無、《大師箴》中的縱橫爭折之勢等等。

（3）在情感表達及藝術風格方面

從情感表達看，許靜的作品注重以情抒情，透過對作品起承、緩急、高低、脈絡的整體節奏的把握，再給予藝術再創作，做到書法與文脈一徑相通，或莊重恭謹、或意態天然、或激越壯烈等多種情緒生髮，以貼切表達作品獨特的精神氣質為基準，又體現出古語中“舉一畫而盡收洪荒”的歷史況味。

從藝術風格看，許靜注重氣息流動、神逸飛揚的靈動性；注重渾樸、妍美、勁急和舒張的風格塑造；注重深厚、精到的質感並吸納不同的正規化，使之成為讓現代人可以解讀的中國經典。

（4）在現代生活關聯與應用方面

從現代生活關聯看，許靜作品的點化筆觸、飛墨留白會讓人進入古典時光，以找回遺失的古代文化元素。因此看許靜的書法作品，彷彿和一段古老深摯的過去對話，讓現代時空與古老文明發生交匯，這或許是許靜所寫書法的契因。

在應用方面，許靜很關注書法在當代社會中所扮演和所賦予的角色。她在和當代知名藝術家、電影人、創意人的合作中，於影視、戲劇等藝術領域裡不間斷地進行實踐，將書法引入跨界創意領域。

比如，張藝謀的電影《英雄》、陳可辛的電影《一代宗師》，都體現了許靜書的現代藝術，以及對書法的理解與再審美。許靜原本自幼就在父親的指導下研習書法，並得正法傳承，後來又經過30多年的潛心修習，以致精進不殆，才取得了今天的成就。

滴水石穿，非一日之功；冰凍三日，非一日之寒。美女書法家許靜40多年的書法研習，筆耕不綴、融匯貫通等，方有了今日之成就。

許靜的事蹟，讓我們油然生出無限的敬佩來。誠我在，我們不能控制生命的長度，但可以增加生命的寬度，如何有限的生命裡更為燦爛呢？

（END）

苦練“宗師路”，“ 崢嶸歲月”成“武俠”

堅持中華文明立場，講好中華文明故事

您的問題我將從以下兩方面來解答：

第一部分：一手出色的書法並且屢登大熒幕

第二部分：出色書法並且屢登大熒幕，那水準如何

只片面的摸到一根大象毛髮就亂說是“江湖體”豈非可笑乎？

苦練“宗師路”，“ 崢嶸歲月”成“武俠”

【標準書法高造詣，自小努力才謀藝；影視多虧賴其才，藝謀成就好眼力。】

1.張藝謀的大成，是在其屢屢突破影視界的條條框框之後！那老謀子是如何又是憑什麼來突破的呢？其中非常之重要的一點是：啟用許靜的書法繪畫藝術。

苦練“宗師路”，“ 崢嶸歲月”成“武俠”

2. 老謀子當然是深深的懂得：民間俗語有“盛世藏古董（含書畫），亂世買黃金”，進入二十世紀之後，何止是盛世；簡直是盛世連盛世；儘管二零零三年的非典大瘟疫，但昊天上帝早在壹萬兩千伍佰年前就給中華文明即中華民族送來了龐大精深的中醫中藥及其總學體系；讓我們妥妥地又一次躲過了大瘟疫之災難。老謀深算的老謀子，居然開天闢地的把全球獨一的中華文明中，特有的書法繪畫藝術，非常獨到的融合進了影視藝術之中。

3.許靜的， 如此【四十苦練“宗師路”，“ 崢嶸歲月”成“武俠”；“江山秀麗”代人出，“春蠶吐絲”好功夫。】之良作佳品、盛世稀缺，若謀子不用，豈非傻乎？！

苦練“宗師路”，“ 崢嶸歲月”成“武俠”

再看第二部分：出色書法並且屢登大熒幕，那水準如何

1.五歲開煉顏王柳，五書齊全繪畫優；持續綿綿四十載，全套齊活功底厚。

2.四十苦練“宗師路”，“ 崢嶸歲月”成“武俠”；“江山秀麗”代人出，“春蠶吐絲”好功夫。二十年後一代大家，非許靜莫屬。

苦練“宗師路”，“ 崢嶸歲月”成“武俠”

4.至少一萬兩千五百年以來的中華文明歷史告訴人們：總學（總體把控學-計算機理論中的“模糊理論”是其萬萬分之一）體系是，全人類長久可持續全民富裕的根本保障！

苦練“宗師路”，“ 崢嶸歲月”成“武俠”

中華文明的核心（精髓、要義）是：1.天下興亡、匹夫有責；2.敬天愛民、敬天愛人；3.先天下之憂而憂、後天下之樂而樂；4.禮義之邦、崇文尚武；5.人類命運共同體。這是中華文明的第三大主根。

苦練“宗師路”，“ 崢嶸歲月”成“武俠”

警醒警惕啊中華文明，警醒警惕啊中華民族，警惕警醒啊中華兒女們！！！

獨立思考-客觀理性-中華立場-百姓視角

文化歷史-增長智慧-經濟發展-全球視野

苦練“宗師路”，“ 崢嶸歲月”成“武俠”

站上宇宙世界的高山之巔......

一段時間以來，張藝謀與女書法家許靜的熱議不斷出現在媒體上。網友提問中所說的"御用美女書法家許靜"及“出色江湖體"書法，尤其搶眼，那麼，

《導演張藝謀重用的女書家許靜書法水到底怎麼樣》

今天我有三點看法：

首先，導演張藝謀先生熱愛書法，對許靜女士的書法情有獨鍾，確實無可厚非。

張藝謀先生是中外著名導演，其高水平大片享譽中外。由於張藝謀先生對中國傳統文化特別是中國書法有深入領會，並且是具體實踐者，對書法的熱愛自不必說。許靜女士為南京藝術學院畢業生，南京書畫院專職書法家，師從著名書法家黃惇教授。書出正途，師法其上。其楷書中規中規，自有古風。張藝謀先生在影視創作過程中，需要大量反映中國文化特色的文化符號，書法無異是最佳的表達形式。許靜女士由於書法非凡，呈魏晉風格。她深厚的書法根底，為張藝謀所認可。美女好字配以高檔大片，何虞之有乎！

其次，許靜書法也不能簡單定位於"江湖體"。

所謂"江湖體"書法一般是指脫離傳統書體、缺乏書法基礎，大多靠自創的書體，或者說是大眾實用書體。從書法角度上看是不太入流的字體表現形式。從許靜的楷書作品看，完全不是這樣！所以，說許女士書法是江湖體有失偏頗。當然，她專為張藝謀影視作品創作的少字類書法，雖然顯得過度張揚和誇張，但也是為了適應影視場景，完全是情有可原。一概把"江湖體"與許靜聯絡，有失公允。

其三，對名人過多關注，會生髮出不必要的熱議

由於名人特別受社會大眾關注，所以名人行為應特別檢點。社會大眾也應放寬心態，擯棄偏見，不能過度放大名人餘事。還大家更多以輕鬆、和諧、包容的理念與空間，方顯最好！大家以為如何？

現在的書壇，可謂是：“陰盛陽衰”，一眼望去書湖墨海中美女如雲……。沉默低調，不事張揚的許靜就是其中一位。

我是在看張藝謀電影時，被其題寫的影名所震撼，從網上結識了她。網上和現實中許靜多被冠以“御用”和“江湖體”、“流行書風”等形形色色的標籤，其中多含貶低的意味。憑心而論，深入到許靜書法作品中，你會完全顛覆對其看法，許靜的書法深植在經典法帖的土壤之中，有深厚紮實的書法功底，

其審美意識之境界是同齡的美女書法家不可比的，毫不誇張地說，單論許靜的榜書作品的功力，現今女性書家無人可比，即使男性書家也鮮有，難怪被張藝謀慧眼識珠。

許靜雖為女流，但筆底的功夫了得，其字血肉飽滿、筋骨內含、剛毅霸氣、神采飛揚。無流行書風贏弱衰微之氣，更無江湖油滑浮躁之風，可謂巾幗不讓鬚眉。

許靜不但榜書作品寫的氣勢磅礴，霸氣剛毅，其楷書作品，尤其小楷頗有功力，古色古香，娟秀中透出厚重，散發出濃濃的書卷氣。可見其書法綜合素質之高。

總而言之，許靜的書法即不是江湖體，也不是流行書風，是正大光明，正正派派，符合多數華人審美習慣的即繼承傳統又有創新的書體，這才是今後書法繼承發展的方向。

以下為本人小楷作品，請給予關注。

一、六行楷有些功底，可見其人外柔內剛；五草有點半生不熟，個別字敗筆；“暴雨將至”比較個性，運筆提頓欠火候，“仗劍”最差。操行評定：良。可入流。