1．腳的位置 腳的位置在使用踏板的時候是非常重要的，因為在演奏當中腳的錯誤位置會妨礙腳和手之間的敏感的相互作用，尤其是在同一時間用同一只腳使用兩個踏板的時候，如有時需要這樣用中踏板和左踏板時。
正確的方法是腳應放在能使最大的壓力點來自腳趾和腳的交界處的位置上。
不要太靠近鋼琴，腳尖幾乎頂著琴板，用腳心踩踏板，這樣不靈便；也不要偏遠，只用腳趾踩踏板，這樣不塌實。
2．腳的動作 腳跟不要離開地面，以腳踝為主要動作部位，用前腳掌將踏板踩下去、放起來。
放掉時，腳掌可以一直不離踏板，如果為了放得乾淨也可以稍離一點點。
下面我們開始探討一下踏板使用的一些基本技巧 : 踏板的運用三．踏板的運用 對於如何選用踏板我們應當基於以下幾點考慮: 1、和聲的變化 樂曲中隨著和聲的變換而變換踏板，這是一個比較基本的常識。
演奏者在演奏時要對樂曲的和聲變換有所瞭解，以選擇正確的踏板使用方法，如果對樂曲的和聲沒有做出恰當的分析，那麼所選擇的踏板使用方法就有可能不恰當，造成聲音混亂，破壞演奏的效果。
因此正確而恰當的和聲分析是關係到踏板的使用是否正確的根源。
使用時必須在和聲的每一個新的變化之前的一瞬間放掉踏板，然後在彈新的和聲的瞬間精確的踩下踏板。
如果採用適當的速度，聲音就不會有明顯的間斷。
因為和聲的音響會填滿踏板更換之間的空隙，使和聲清楚連貫。
尤其是演奏古典樂派和浪漫派的作品中，這種更換踏板的方法增強了和絃的效果，不免了聲音的渾濁。
如柴科夫斯基的《四月》中每小節換一次和聲，踏板也每小節換一次。
當然這也不能片面的理解為只能在和聲變換的地方更換踏板，如吳祖強的《水草舞》的引子部分8個小節，但只換了1次和聲，如果只換一次踏板的話，就會聲音獲得過多的泛音而變得渾濁，這是極其錯誤的。
2．節奏的需要節奏影響著樂曲所要表達的情緒，而為傳遞樂曲的情緒所服務的踏板在使用時必須基於節奏的需要來考慮。
往往是為加強節奏的效果而使用節奏性的直踏板法。
3．作品風格作品的風格可以說最應當要注意的一點，在你選擇踏板的使用的時候如果你不考慮作品的風格那將是致命的錯誤。
因為每一首鋼琴音樂作品均有其特定的風格，而同時期的作品也有其叫明顯的共性風格特徵。
在演奏巴赫的作品的時候對於巴赫的音樂作品，許多演奏家持有這樣一種觀點：巴赫的那些作品誕生的年代還沒有右踏板的出現。
在演奏中如果使用踏板，將影響作品的原始風貌。
但不知是否有人考慮過在巴赫創作這些樂曲的年代同樣沒有現代鋼琴的出現，那些作品是為羽管鍵琴和古鋼琴所創作的。
可見，我們在現代鋼琴上演奏巴赫的作品就已經破壞了巴赫作品的原始風貌。
1．腳的位置 腳的位置在使用踏板的時候是非常重要的，因為在演奏當中腳的錯誤位置會妨礙腳和手之間的敏感的相互作用，尤其是在同一時間用同一只腳使用兩個踏板的時候，如有時需要這樣用中踏板和左踏板時。
正確的方法是腳應放在能使最大的壓力點來自腳趾和腳的交界處的位置上。
不要太靠近鋼琴，腳尖幾乎頂著琴板，用腳心踩踏板，這樣不靈便；也不要偏遠，只用腳趾踩踏板，這樣不塌實。
2．腳的動作 腳跟不要離開地面，以腳踝為主要動作部位，用前腳掌將踏板踩下去、放起來。
放掉時，腳掌可以一直不離踏板，如果為了放得乾淨也可以稍離一點點。
下面我們開始探討一下踏板使用的一些基本技巧 : 踏板的運用三．踏板的運用 對於如何選用踏板我們應當基於以下幾點考慮: 1、和聲的變化 樂曲中隨著和聲的變換而變換踏板，這是一個比較基本的常識。
演奏者在演奏時要對樂曲的和聲變換有所瞭解，以選擇正確的踏板使用方法，如果對樂曲的和聲沒有做出恰當的分析，那麼所選擇的踏板使用方法就有可能不恰當，造成聲音混亂，破壞演奏的效果。
因此正確而恰當的和聲分析是關係到踏板的使用是否正確的根源。
使用時必須在和聲的每一個新的變化之前的一瞬間放掉踏板，然後在彈新的和聲的瞬間精確的踩下踏板。
如果採用適當的速度，聲音就不會有明顯的間斷。
因為和聲的音響會填滿踏板更換之間的空隙，使和聲清楚連貫。
尤其是演奏古典樂派和浪漫派的作品中，這種更換踏板的方法增強了和絃的效果，不免了聲音的渾濁。
如柴科夫斯基的《四月》中每小節換一次和聲，踏板也每小節換一次。
當然這也不能片面的理解為只能在和聲變換的地方更換踏板，如吳祖強的《水草舞》的引子部分8個小節，但只換了1次和聲，如果只換一次踏板的話，就會聲音獲得過多的泛音而變得渾濁，這是極其錯誤的。
2．節奏的需要節奏影響著樂曲所要表達的情緒，而為傳遞樂曲的情緒所服務的踏板在使用時必須基於節奏的需要來考慮。
往往是為加強節奏的效果而使用節奏性的直踏板法。
3．作品風格作品的風格可以說最應當要注意的一點，在你選擇踏板的使用的時候如果你不考慮作品的風格那將是致命的錯誤。
因為每一首鋼琴音樂作品均有其特定的風格，而同時期的作品也有其叫明顯的共性風格特徵。
在演奏巴赫的作品的時候對於巴赫的音樂作品，許多演奏家持有這樣一種觀點：巴赫的那些作品誕生的年代還沒有右踏板的出現。
在演奏中如果使用踏板，將影響作品的原始風貌。
但不知是否有人考慮過在巴赫創作這些樂曲的年代同樣沒有現代鋼琴的出現，那些作品是為羽管鍵琴和古鋼琴所創作的。
可見，我們在現代鋼琴上演奏巴赫的作品就已經破壞了巴赫作品的原始風貌。