平仄格律檢測，朋友給我介紹過，我沒重視也不會用。我寫東西都是情感噴發，隨心所欲。我寫的東西前頭都要寫上:隨便寫望指正。我寫的東西真不敢稱為詩。主要是寫出後要多修改，力求精簡通順。勸朋友們寫好文章都要多修改修

改前與修改後就是不一樣。

律詩就不必了吧，兩種格式很容易記住的。填詞就不一樣了，不同的詞牌格律要求不同，必須認真查閱詞牌格律要求再填寫。而一些自己喜歡常寫的詞牌，應該很輕鬆地記住格律要求。一些不常寫的詞牌寫之前就得認真查閱詞牌格律要求以便正確填寫。我就是這樣做的。另外，無論是熟記於胸的還是不熟悉的詩詞格律，寫完後最好檢查一下，以確保沒有失誤。這樣才能把一首完美的作品呈現給大家。

詩詞平仄格律檢測不僅需要，而且很有必要。最近指導了一位老年大學的學員，其詩感、意蘊皆堪稱上乘，因其曾經是我的授業恩師，我做了這樣的點評：“知性老師，佛性情懷。這樣的修身養性滌盪了塵埃，愉悅了生命，滋潤了人心。太好了！ 本詩從格律來說，中規中矩，屬於平起首句入韻式，頷聯、頸聯皆對仗。尾句屬於借韻，尚可斟酌……”

年過八旬的老師心悅誠服，表示要進一步錘鍊格律。這說明，格律是舊體詩詞愛好者的共識和基本準則，沒有人質疑和放棄，否則就脫離格律詩詞的定義。

從競賽規則的制訂來說，這也多了一條衡量的槓桿，即可以在同等水準下，透過格律檢測進一步細分詩詞的高低。

這看似有點人為設限。如豪放詩人李白就不太拘泥於格律的限制，恣肆縱橫，無所約束。恰恰亦因於此，李白于格律的貢獻，遠不如更嚴謹的杜甫。這又符合了關於自由的邏輯：一切自由的創新，都是在限定的圈子舞蹈！

現代普通話用現代的新韻平仄格律寫詩，無人阻你！但不能把現代普通話的平仄強加到唐詩宋詞中，說什麼唐詩不合現代普通話的平仄格律！說唐詩拗救，許多唐詩都是不乎合現代普通話的平仄格律的！因為唐宋官話語音與現代普通話的語音相差巨大！現代普通話入聲全消失，而唐宋官話語音豐富（九聲六調）！唐人押仄聲韻的詩多多，且意境美！如柳宗元的《江雪》，而現代普通話的平仄格律詩只准押平聲韻，牢籠太窄了！唐宋官話與現代普通話從語音上區分正象雞語和鴨語一樣，鴨語強要雞語合鴨語的平仄！真太謊謬！！

詩詞的平仄格律，對你這個問題首先要分清詩詞的種類，它包括七律詩，五言格律，現代詩，古典文詩及散文詩句和格言等組成。

詩詞是中國文苑中一種具有獨特風格的藝術形式，它不同於小說，戲劇和散文。詩詞以起源至今，有一千多年曆史。它與眾不同的是，另具一格，一字一音，一音一義，字數相等，音節分明，勻稱和諧。從結構和詩語整齊，壓韻而形成詩詞優美的句子。

對於詩詞具有言簡意賅，對仗工整，讀起來節奏鮮明。鏗鏘悅耳，而且形象生動，意味深長，有利益啟迪和美的享受，人們將詩詞，若配之以俊逸若雲，山水美景，和書法詩詞揉為一體，產生了綜合藝術的效應，好比錦上添花，更加意趣盎然，耐人尋味，展現了兩美齊全的效果。

你提到詩詞平仄格律檢測如何進行，對詩詞的文學體裁，它的獨特藝術，是根椐作者自己的思想感情去撰寫，也叫做原創詩詞或詩句。總稱為文獻上的詩詞，一般有短至四六字，長達七八字之間所組成。對於詩詞的平仄格律，是文字數相同，合獨一句或多句，上下要認真講究詞語的函義和平仄對仗，最主要的是上下結構切忌犯合掌，不要用幾句聯起講同一個意思。至於詩詞的對偶，可以名詞對名詞，動詞對動詞，虛詞對虛詞的方法。

對於詩詞的格律如何去檢測，在同一詩詞中，在意義不能雷同和近似的情況下，一般詩詞還要保持古韻音，平上去入，平就是平音，上去入都是仄音。總的來說，要區別每一個字的讀音，字音響的，長的，就是平聲，短促的就是仄聲。對於詩詞上下兩句的音韻要對仗，不要平仄相同，錯別有致。對於平仄要分明，切忌失嚴。並且要有強烈的節奏，因為漢字分單音節和複音節兩種，特別要注意的是單詞和雙詞不能混用，這樣才能達到詩詞的和諧音韻效果。

總之，對於詩詞它短小精悍，適用性強，它不但能運用到各種文化領域，及社會階層，不僅有欣賞價值，而且還有啟迪作用，通俗易懂，反覆吟詠，回味因意而無窮。它並且有特殊的藝術魅力，它根深葉茂，是中國文化藝術的精髓。有於水平有限，對於詩詞的平仄格律如何檢測，我就回答到這裡。

筆者首先欣賞了一些名家對此問題的解答，有李白杜甫詩的特點，有新韻與平水韻的區別，還有平仄格律檢測的重要性與否，五花八門，各有千秋，總的來說，感覺太深奧，雲裡霧裡的自己不知道該怎麼做，如果有必要檢測的話當如何去檢測？

其實，回答這個問題只需要解答兩點。

一是，近體格律詩是否需要進行平仄格律檢測？回答是肯定的。唐宋以前的詩屬於古體詩，這個問題筆者以前簡單介紹過，我們現代有些人喜歡寫的一些現代詩和散文詩，這些詩歌一般不做格律要求，只是簡單的和韻或是有一定的節奏感即可。而唐宋之後的詩已逐步成熟並形成了一種固定的格式，也就是近體詩的平仄格律及押韻，目的就是適合近體詩的格律韻味並進行吟詠和傳唱，有利於近體詩的研究和發展，這也是我們中華民族的一種文化傳承。

二是，如何去檢測一首近體詩的平仄格律。首先需要明白，如果是自己想要寫一首近體格律詩，那就要遵循一種格式，這種格式也就是我們要對一首近體格律詩進行檢測的依據。這裡，筆者就以昨天寫的一首《紅杏出牆》七言絕句為例從幾個方面總結一下。

花開園內枝頭豔，

最美人間四月天。

春欲含羞牆外去，

傾君矢志不知年。

1、首先是平仄格式，也就是某些大家經常說的一三五不論，二四六必究，即是每句話的一三五字不作特殊要求，二四六字卻必須遵守，遵守什麼？其實就是兩種基本的平仄格式，二四六字要麼是平仄平要麼就是仄平仄。另外還要注意，一句是仄平仄，二句必須與第一句相反是平仄平，三句與第二句是鄰句又必須相同即是平仄平，四句與第三句又是對句必須相反即是仄平仄。

2、就是大部分人都知道的押韻問題，也就是押同一個韻母比如an或ang，ing或ong等。注意押韻指的是二四句的尾字，有的一句尾字也入韻，但第三句的尾字不能押韻必須是仄聲，一般近體詩多押平聲韻，也就是現代的一二聲。

3、前者提到的一三五不論並不是真的就不去管了，這裡還要注意兩個問題，一是第三四五字不能出現弧平，也就是絕不能出現第四個字是平而三五兩個字都是仄的情況。二是末尾三個字不能三連同，也就是不能都是平或都是仄。

如果以上幾點都能做到，那就能寫一首基本合格的近體格律詩了。

最後需要說明一點，上面筆者是以新韻為標準所做回答，而所說的平水韻與新韻的主要區別就在於古入聲字的劃分，這點本人前面也做過簡單的介紹，主要就是兩個方面，一是古入聲字劃入現代一二聲的，運用平水韻時就是仄聲，也就是說如果一首詩是用平水韻寫的，那我們只要找一下里面的平聲字中有沒有古入聲字，有就是仄聲！再有就是平水韻押韻按106韻部劃分，一首詩所押的一個韻部與我們現在所押的同一韻母有所不同，比如，真和民兩人字本來是平水韻的同一韻部，但在新韻中卻分屬兩個不同的韻母，這種情況很多。本人的觀點是，自己平時用新韻寫作，欣賞一些大家的作品時知道怎樣運用平水韻即可！

不僅需要，而且是必須的！

那麼，如何進行呢？以律詩為例，律詩格律主要有三點:一:句內平仄相間，同聯兩句平仄相對，聯間平仄相粘。二:除首尾聯外，中聯必須對仗。三:一韻到底平聲韻。五律相當於七律去掉首二字，絕句相當於五.七律裁半。至於詞律，由於詞牌眾多，變化繁雜，憑記憶很難，只能對譜。

律詩平仄特點有四:一:入韻句末字定平，不入韻句末字定仄。二:每句頭二字平仄相同(一.三.五字可平可仄例外)。三:三字同平同仄只能在最中間(三.四.五字)。四:單個平或仄字只能在末字。按上述特點，結合粘對格律，任何一首律詩的平仄就可以推出來了。

律詩的對仗，通俗的講就是象對聯。要求出句和對句在詞性.詞類.句式上相對。律詩以工對為主，要求名對名，動對動，虛對虛，形容對形容，偏正對偏正，動賓對動賓。這聽起來有點苛刻，但實際創作中，也允許寬對.借對和有限制的流水對的運用。

律詩的押韻，古往今來使用較多的是平水韻。平聲3O部，上.去聲59部，這個靠記憶是不成的，只能查書。但要強調的是:古詩詞入聲獨立，不允許混用，而入聲字又太多，也只能靠查書。詞的用韻較詩為寬，平.上.去l4部，入聲五部，填詞時得使用詞韻書。

綜上，詩詞檢測查平仄，查粘連，查對仗，查韻腳四查，缺一不可。

我屢次在網上發文說寫現代詩要捨棄平仄格律的使用。這是由於世界音樂在中國流行發展的結果。自明末清初以來西方音樂走進中國並流行起來，逐步取代了中國詩詞的吟誦。這個現象在晚清至民國時期乃至今日更為突出。長期以來中國流傳的是戲曲，詩詞吟誦是講究平仄的。尤其是宋詞，詞牌對平仄要求很嚴格，吟誦時要用琵琶古箏等樂器伴奏的，所以中國歷史上稱詩詞為“詩歌”。而西方音樂進入中國後，歌曲發展起來，取代了中國詩詞的吟誦。詩人都知道，平仄格律有五個音階，而西方音樂是七個音階，比中國詩歌多兩個半音:，因此唱起來好聽。在這種情況下再保留平仄使用顯得毫無意義。王力在《詩詞格律》中突出講平仄使用，對此毛主席批評道“詩當然以新詩為主體，舊詩可以寫一些，但是不宜在青年中提倡，因為這種體裁束縛思想，又不易學”。在此，我還是堅持要少寫舊詩，寫新詩要放棄平仄格律。

1，有人提出中國有韻106部。我認為那是中國古人總結出來的（這在《詩詞格律》內有記載），現代經過車錫倫等人總結，只有十七韻。（我始終沒有買到《中華新韻》，因此不敢妄議），按照《詩韻常識》，韻的使用方便簡潔。

2，有人提出應用平仄，就會遵從詩中的“粘聯，對仗”等要求。我認為這都是文學創作中的修辭手法。中國文學中有二十三種修辭，其中有八大修辭是常用的，“對偶（對仗），排比，擬人，誇張，比喻，貼上”等是詩詞創作中常用的。有了並學會修辭手法，詩詞創作不必受平仄限制。在現代詩中喜歡怎麼寫就怎麼寫。

3，有人提出創作創作舊體詞是否遵從平仄律使用？我認為你可自便。喜歡就遵從，不喜歡就不遵從。比如五絕五律七絕七律還有眾多宋詞等。一次我寫七絕尾韻用了一個“夢”字，立即遭到一些人批評。說“夢”不能入韻，它是仄音。按照七絕尾韻必須用水平韻平音。我認為沒有必要。當年李白杜甫等大詩人作詩時完全遵從平仄了嗎？沒有！因此我們作詩要堅持“厚今薄古，古為今用”，不是“厚古薄今，今為古用”。所以我感覺還是要批王力喲。

古板教條，何益於大眾創作?只要意境好，押韻，讀起來朗朗上口就行。臧克家的散文詩寫得多好，百讀不厭。一篇優秀作品，不在於格式，而在於內涵。

生活中，經常會聽到“知性女人”這個詞，很明顯，這是對一個女人的讚美。以一種精緻、乾淨的美感，讓人第一印象就不討厭，初看不驚豔，細看有品位。會打扮，懂生活會生活也是一個知性女人的必備特點。 知性美女人生觀是積極向上的，善於從生活中發現屬於自己的樂趣。