北宋畫家郭熙在《林泉高致》中首先提出了山水畫構圖的三遠法，即平遠、深遠和高遠。自山上而仰山巔，謂之高遠；自山前而窺山後，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠。三遠法”是指構圖的不同的視覺角度（仰視、平視、俯視），是中國山水畫的特殊透視法，是一種散點透視，打破了焦點透視的侷限。
深遠法是俯視效果，相當於站在山頂向山下看，取勢場面宏大，視野開闊。
深遠法它類似於西方透視學中的俯視法，但又有許多不同之處。西方透視學是焦點透視，不管平視法、仰視法、還是俯視法，其視點都是固定不變的。因此，其視域範圍受到限制。而中國傳統繪畫中的透視方法，不管平遠法、高遠法、還是深遠法，都是散點透視，它可以使畫面得到無窮無盡的變化。根據題材內容的需要，可以不受視域的侷限，在同一個畫面上，畫出幾個不同視域內的景物。
深遠法既是一種透視方法，又是一種構圖方法，同時還是一種觀察方法。要將不同視域內的景物，按深遠法構圖納入同一個畫面上，首先要獲得所有景物的全面印象，然後加以取捨剪裁，把所看到的景物，集中經營在一個畫面上，達到“境深要能曲”、“境深尤貴明”的藝術效果。要在“深”“遠”二字上細細推敲，且還務必要在一個“曲”字上做文章，要有藏有露，有隱有顯，有起有伏，曲曲多情。要達到這種藝術效果就必須遵守中國傳統山水畫的觀察方法。
北宋畫家郭熙在《林泉高致》中首先提出了山水畫構圖的三遠法，即平遠、深遠和高遠。自山上而仰山巔，謂之高遠；自山前而窺山後，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠。三遠法”是指構圖的不同的視覺角度（仰視、平視、俯視），是中國山水畫的特殊透視法，是一種散點透視，打破了焦點透視的侷限。
深遠法是俯視效果，相當於站在山頂向山下看，取勢場面宏大，視野開闊。
深遠法它類似於西方透視學中的俯視法，但又有許多不同之處。西方透視學是焦點透視，不管平視法、仰視法、還是俯視法，其視點都是固定不變的。因此，其視域範圍受到限制。而中國傳統繪畫中的透視方法，不管平遠法、高遠法、還是深遠法，都是散點透視，它可以使畫面得到無窮無盡的變化。根據題材內容的需要，可以不受視域的侷限，在同一個畫面上，畫出幾個不同視域內的景物。
深遠法既是一種透視方法，又是一種構圖方法，同時還是一種觀察方法。要將不同視域內的景物，按深遠法構圖納入同一個畫面上，首先要獲得所有景物的全面印象，然後加以取捨剪裁，把所看到的景物，集中經營在一個畫面上，達到“境深要能曲”、“境深尤貴明”的藝術效果。要在“深”“遠”二字上細細推敲，且還務必要在一個“曲”字上做文章，要有藏有露，有隱有顯，有起有伏，曲曲多情。要達到這種藝術效果就必須遵守中國傳統山水畫的觀察方法。