瘦金體為宋徽宗融合前代書法家的諸多特點而創造出來的，特點是“運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡。”

宋徽宗其實一直是被誤解的人。他在政治上的成就被靖康之恥一筆抹殺；他在美學上的成就變得高不可攀。他被擄去金國後的經歷通常被認為一直過著屈辱的生活。

不過，距今已有千年歷史的文物告訴了我們一段秘聞。現今收藏於大英博物館的顧愷之《女史箴圖》，因收入《宣和畫譜》，圖卷左端書有“跋女史箴圖”，卷內鈐有徽宗“宣和”連珠印，明清以來諸畫譜均認定為宋徽宗手書。

二十世紀，日本學者矢代幸雄與外山軍治發現《女史箴圖》畫作卷末的騎縫後鈐有金章宗“明昌中秘”印璽，卷內“恭”字闕筆避諱（章宗父名“完顏允恭”），這兩點確認這段“瘦金體”為金章宗所書。

勝利者金章宗並沒有得到真正的勝利。他曾竭盡全力模仿宋徽宗的瘦金體，並在書畫中模仿宋徽宗用瘦金體題字，但被評價為“筆勢纖弱，形質俱差”，一直受到後世行家的嘲弄。現在看來，金章宗也被誤解了，他的模仿至少是成功的。

金朝朝廷上下競相模仿瘦金體，這不奇怪，古往今來學瘦金體的人多如恆河沙數，但最有價值、假動作逼真到迷惑了所有專家的是俘虜了宋徽宗的金人，模仿到這種程度要花費一個皇帝多少精力與心力？奇怪不奇怪？感人不感人？

瘦金體，顧名思義以“瘦”為特點，是宋徽宗趙佶獨創一種書體。

“楷書四大家”之一的趙孟頫評價瘦金體是“天骨遒美，逸趣藹然。”元末明初的文學家陶宗儀稱瘦金體“筆法追勁，意度天成。”這些評價都點出了瘦金體的獨特之處——骨、勁、逸。

黃庭堅書法

宋徽宗的書法初習黃庭堅。黃庭堅的字無平不陂，下筆著意變化，善藏鋒，注意頓挫，如畫竹一般，而且在結構上由中心向外輻射，縱伸橫逸，如長槍大戟。後宋徽宗又學習褚遂良和薛稷、薛曜兄弟的字，都是以勁瘦清挺、空靈遒麗為特點。所以瘦金體也繼承了這些書體的特色，並進一步發展，將瘦硬發揮到極致，筆畫多骨而少肉，連運轉提頓等運筆痕跡都外露可見。所謂”瘦金“即可理解為”瘦筋“，也可理解為如今金石刀刻一般。

褚遂良書法

薛稷書法

宋徽宗善工筆畫，前人早有評價瘦金體是以畫法作書，如幽蘭叢竹。甚至其書寫工具也有可能是畫畫用的勾線筆，筆毫長度大於筆腹直徑（就是又長又細），而非通常寫字用的毛筆。也因此，宋徽宗的字題於畫作之上時更顯典雅瑰麗。

常言道字如其人，瘦金體在審美上也能令人感受到宋徽宗作為帝王的高貴、清冷和孤獨。這也是此體不易模仿的原因之一，形式可以照貓畫虎，但氣質卻是很難複製的，就像婉約的詞很多，可如南唐後主李煜一般的卻幾乎沒有。

不過，瘦金體的字有時也會因為過於細瘦暴露出筆畫之間牽絲的雜亂。

說起瘦金體不得不說一下宋徽宗趙佶，很多人都知道宋徽宗不是個好皇帝，相比之下，他藝術成就更讓他青史留名。

他創造的瘦金體獨步天下，八百多年以來無人能及，是書法史上極具個性的一種書體，因其與晉楷唐楷等傳統書體區別較大，個性極為強烈，故可稱作是書法史上的一個獨創。

瘦金體也叫瘦金書，是徽宗集多家書法的優點，完善改造而來的全新書法，在此之前並沒人用過。

瘦金體的代表書《穠芳詩帖》是宋徽宗趙佶四十歲作的一首詩。

瘦金體的橫畫就像刀刃一樣，收筆代溝，鋒芒外露， 運筆靈動快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，其大字尤可見風姿綽約處。因其筆畫相對瘦硬，故筆法外露，可明顯見到運轉提頓等運筆痕跡，是一種風格相當獨特的字型。